Песни для практики режимов

Question

Я хотел бы попробовать свои силы в воспроизведении некоторых модальных вещей, или, возможно, даже каких-то других масштабов, которые я обычно не использую.

Но мне было интересно, знает ли кто-нибудь хорошую фоновую музыку или, может быть, песни для этого что-то вроде того, и какие весы будут использоваться для тех.

Это не должно быть сложным. на самом деле, чем проще, тем лучше. Просто упражнение из двух или трех аккордов или что-то в порядке. Но простой дрон не достаточно сложен. Я бы очень хотел попробовать разные вещи.

Answer 1

Монах, ты слишком много думаешь об этом. Можно с уверенностью сказать, что Монте не думает о теории музыки (или исчислении :-)) во время игры. Во всяком случае, он думает, что Эм пентатоник. Это звучит как довольно простые вещи. Он просто добавляет несколько мимолетных тонов. Он, вероятно, ничего не анализирует и не думает, он просто играет. Он может слышать то, что он хочет играть, знает, как перевести это туда, куда он кладет пальцы, а также знает так много ликов, что он может выбросить их, не задумываясь. Сложный анализ - это не то, как вы играете музыку, не больше, чем вы сами решаете, что сказать, составляя схемы предложений.

Answer 2

Цитата:

Первоначально Написано Берн ↠ Я думаю, Тема удаляется от вопроса Монаха. Кстати, теория позволяет вам узнать, какие 5 неправильных нот в любой момент времени. ;)

Нет, ваше ухо должно сказать вам, что ;) , Теория позволяет назвать их.
(кстати, он уже отошел от акцента режимов)

Answer 3

Цитата:

Сообщение от Monk of Funk ↠ Я думаю, что теперь я понимаю, вы имели в виду только начальную часть. Принимая во внимание, что я имел в виду больше часть сразу после того, как все это пентатоники. Я как бы поместил эту пентатоники часть, чтобы сделать фразу более сплоченной, иначе это не будет иметь большого музыкального смысла, и было бы немного лизать, царапая ногти на доске. Слушал некоторые треки на вашем сайте. Я очень люблю джаз. Если вы играете в диатоническую прогрессию, думаете ли вы об этом только как о ключе? или у тебя есть другие способы, которые ты выбрал из своего джазового прошлого?

Спасибо за то, что слушаешь, да, я люблю джаз ... это моя сумка , Поэтому, когда вы задаете свой вопрос, я определенно не думаю о нем только как о «ключе». Единственный раз, когда я думаю, что ключ находится на быстрых мелодиях со сверкающими изменениями, тогда я мог бы упростить до «ключа», в этом смысле, думая о разных ключах над различными секциями или «движениями».

Что означает, что я Lousy Rock Player :) Ну, я не знаю, паршиво, но вижу каждый аккорд как новую среду, с новыми возможными расширениями или напряжениями, которые будут работать, будь они диатоническими или нет. Я предполагаю, что Монте делает кое-что из этого - подход Hendrixy, в некоторой степени - как мы упоминали ранее, когда он бросает C # в аккорд Bm ... не диатонично для родительского ключа, Эм, но это звучит хорошо.

Я нахожу «ключ» вообще неважным ... мне аккорды и то, как они двигаются, говорят мне, какие расширения я могу использовать. Ключ выходит в окно. Так что, если я просто трахаюсь, моя рок-игра все время звучит как Hendrixy, даже если мелодия может потребовать более простого подхода ... если я играю рок-концерт (редко, но это случается), мне действительно нужно активно отключать мой джазовый мозг.

Я думаю об импровизации, как писал Ли Конитц, имея разные «слои». Простейшей является сама мелодия, затем мелодия с украшением, арпеджио с мелодией, без аккордовых гамм и т. Д.… Переходящая от микро к макро. Для меня мысль о «ключе» - это самый «макрос», а для музыки, которую я играю, редко лучший выбор.

Мне нужно послушать кое-что из того, что вы играете, чтобы понять идиому вы работаете в. Что я должен проверить - YouTube или Soundcloud? Любые треки в частности. Это даст мне лучшее представление о том, что вы пытаетесь сделать.

Что касается второй половины этого бита Монтгомери, он играет небольшие аккорды ... он, кажется, знает, что аккорды из момент, и он скользит в них сверху или снизу ... вроде, он не совсем вписывается в изменения в то же время, что и басист ... Это то, где он теряет меня ... потому что мои уши хотят слышать эту гармонию - Bm ... Bbm, Am, C ... это лучшая часть песни, для моих ушей ... когда он попадает в нижний регистр, вы можете услышать, как он играет быстрые Bm, Bbm, Am (без корня ) но большую часть мелодии он игнорирует, особенно когда наступает на искажение.

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал JonPR ↠ Нет, ваше ухо должно сказать вам, что ;). Теория позволяет вам назвать их.

Семантика, Джон ... вы точно знаете, что я имел в виду. ;)

Answer 5

Цитата:

Сообщение от Monk of Funk ↠ Я не думаю, что это правильно. Извините, я не уверен, как правильно создавать вкладки на форуме.

Использовать текстовый редактор - или просто скопируйте и вставьте с чужой вкладки - затем поместите все это в теги кода (кнопка «#» в окне ответа), которые отображаются пропорциональным шрифтом.

Цитата:

Первоначально написал Monk of Funk ↠ Но, последняя часть первой строки, я думаю, идет больше как: 12 11 11 x x x затем 11 10 10 x x x

Я думаю, вам нужно снова слушать. Определенно есть B, а не A # в этом первом аккорде [ EDIT - я вижу, вы исправили это ниже ;)

затем
8
8
8
x
x
x

Там я согласен с вами, хотя я думаю, что есть также A на 4-й строке, лад 7 (как в моей вкладке). Как я уже сказал, этот аккорд имеет неправильную ноту - в теории - Eb в строке 3; вот почему я думаю, что это ошибка с его стороны. [ РЕДАКТИРОВАТЬ - но, опять же, см. Ниже ;)

, затем
x
8
h9
x
x
x
затем хроматический нисходящий полшага с 7 ладов до 5.

Да.

Цитата:

Первоначально Написал Monk of Funk ↠ Мне кажется, звучит неплохо просто играть на струнах B и G для эта последовательность, но его руки выглядят так, как будто он делает что-то другое.

Ну, я думаю, что он включает 4-ую строку во всех этих аккордах, и то, что делает его рука, кажется, быть в соответствии с этим. Иногда то, что вы видите, вводит в заблуждение, так как пальцы, которые кажутся на ладу, могут быть просто над струнами, или пальцы могут быть спрятаны. И не все раздраженные заметки могут звучать одинаково отчетливо.
Однако это не имеет большого значения, поскольку то, что мы слышим , это то, что имеет значение, и то, что нам нужно проанализировать.

Цитата:

Первоначально написал Монах Funk ↠ что-то вроде тот. Большая часть этого не в Em.

На самом деле, большая часть из этого. Просто глядя на этот конкретный раздел:

Код:

    Bm  Bbm Am(add4)(Am)
E╓──12──12──10─────|─8─-──--──--───────────────────-
B╟──12──11──10─────|─8─────8───-p7─--7─\─6───5────────
G╟──11──10──9──────|─8─────7h9──p7-──7-\─6───5─────────
D╟──12──11──10─────|─7─────7h9─-p7─--7─\─6───5──────
A╟-──────────────--|-────-──--──────────────-───────-
E╙─────────────────|-────-──--──────────────-──-─────
    E   Eb  D        C     G     F#      F   E
    B   Bb  A        G     DhE   D       Db  C
    F#  F   E        Eb    AhB   A       Ab  G
    D   Db  C        A

Единственные ноты, не входящие в тональность ми минора (натуральный минор), - это хроматические переходные аккорды и изгоев Eb на том, что должно быть Am (7) аккорд. Кроме последнего - что может или не может быть ошибкой - все остальное подходит. (Очевидно, полушаговые переходы будут хроматическими.)

Важно то, что он играет аккордовые тона - или, по крайней мере, играет с аккордовыми тонами. Таким образом, его первое скользящее движение начинается с аккорда Bm и опускается до следующего Am, он просто прибывает к Am на полбита рано, а затем, на 1-м такте Am, он достигает этого нечетного Am7b5 (Cm / A).
За аккордами следуют Em (забитый из Dsus), а затем триады D-Db-C. Учитывая бас, C, конечно, работает как Am7, поэтому предыдущий D-Db просто повторяет предыдущую идею слайдов Bm-Bbm-Am.
Вы могли бы сказать, что он накладывает триады Em и D на Am (совершенно ортодоксальная вещь, там нет никаких «избегающих заметок»), но его главная идея (IMO) - просто повторить слайд с тремя аккордами на предыдущем такте .

Цитата:

Сообщение от Monk of Funk ↠ Возможно, я ошибся в нескольких вещах, я просто делаю это на динамиках ноутбука, но это звучит очень близко ко мне.

Вы замедлили это? ? Если нет, то вы справились очень хорошо, но я изучил это как можно ближе на транскрибировании - существенно замедляя спорные разделы - так что я довольно уверен в своей вкладке.

Цитата:

Первоначально написал Монах фанк ↠ Вы определенно можете видеть, что он поднялся около 12-го ладу для начала этой последовательности также, а не вниз около 7.

Конечно - как показывает моя вкладка. Он около 7-го ладу для аккорда Bm, затем до 12 для конца этого такта и первого хроматического скольжения вниз; затем он вернулся на седьмой лад для скользящих аккордов в баре Am.

Цитата:

Первоначально написал Monk of Funk ↠ Лично я не нахожу это ошибкой. Возможно, это так, но если это так, я нахожу это прекрасной ошибкой.

Это прекрасно! Он достаточно хороший игрок, чтобы полностью задумать этот аккорд, и вы можете быть правы. Конечно, это аккорд стаккато, «неправильная нота» едва заметна. Но то, как он играет, выглядит уверенно, как будто он действительно уверен, что именно такую ​​форму он хочет.
Проблема заключается в теоретическом объяснении Eb (если мы хотим понять, почему такой выбор может быть «правильным», чтобы применить идею в другом месте). Конечно, мы можем сказать, что это просто хроматический подход к E - который он играет в следующем аккорде - или, возможно, он думает «синяя нота» (b5 на Am). Кто знает?
IOW, все, что имеет значение, это то, как это звучит, и если вы думаете, что это звучит хорошо, то все в порядке.

Цитата:

Первоначально Написал Монах Funk ↠ После того, как хендрикс звучит как Am внизу около гайки (он снимает C вниз к открытому B) кроме как корня A, он играет F, который также не находится в тональности Em, но звучит здесь великолепно, и что F - это также не низкий корень, не какая-то высокочастотная нота.

Конечно. Потому что аккорд в этой точке - F.
Клавиша этой мелодии перемещается между ми минором и соль мажором (для моих ушей), а F - это обычный аккорд bVII в тональности G, который я слышу в центре клавиш. как на данный момент в куске. Вы могли бы назвать его BiI Е (фригийский), но это не разрешающие Эм, так что спорно

Цитата:.

1230 * 1233 * Сообщение Monk of Funk ↠

РЕДАКТИРОВАТЬ: если подумать, я думаю, что первая часть

12
12
11
х
х
х

Да! (см. выше)

Цитата:

Сообщение от Monk of Funk ↠ затем 11 11 12 x x x

имеет теоретический смысл , но не практический смысл. Следите за своими руками: он скользит по той же форме вниз, не добавляя быстрого G поверх среднего аккорда.

Цитата:

Первоначально Автор: Monk of Funk ↠ Это имеет некоторый смысл, потому что на самом деле это триада, являющаяся частью ключа. Это немного странно для меня, звучит не совсем так, но это, конечно, проходить через триаду вне ключа, но это нормально.

Точно!

Цитата:

Первоначально написал Monk of Funk ↠ Единственная действительно «странная» вещь в этом отрывке, то есть, на самом деле, это то, что 888 забивает 9, где 9 - единственное, что есть в ключе.

Нет, 8-е лады на верхних 2 струнах находятся в ключе. Это только 3-я строка 8-го ладу, который вышел (см. Выше).

Цитата:

Первоначально написал Monk of Funk ↠ Однако этот 888 - это то, что я мог бы использовать в другом контексте. Я мог бы использовать это при переходе к вещам, входящим в VI, а затем к i или чему-то другому, но я бы предпочел использовать 8 7 8 7 x 7 за это.

B7b9! ;)

Или даже внутри и вокруг D, чтобы разрешить Эм, но я бы никогда не подумал использовать его так, как он.

Я тоже!

Цитата:

Сообщение от Monk of Funk ↠ Я думаю, что это в некотором роде просто «глупо», потому что он действительно играет один раз, и затем играет с молотком, чтобы превратить его в частичный VI или IV. вроде формы.

Да, вы вполне можете быть правы - я имею в виду "смелую" идею B7alt-Em (над аккордом Am).

Answer 6

Я ходил в мастерскую Виктора Вутена три года назад, когда он был на западном побережье Британской Колумбии. Когда дело доходит до правильного или неправильного (примечания), он быстро добавил: если вас беспокоит «неправильная» заметка, по обе стороны от нее находится «правильная» заметка.
Он в основном придерживался идеи, что на самом деле нет «неправильных» заметок, как уже упоминалось в других публикациях, это все в формулировках.

Answer 7

Цитата:

Сообщение от Monk of Funk ↠ Спасибо, верно, но я уверен, что у него есть определенные идеи, способы взглянуть на вещи, которые влияют на его решения. Это не так много почему это "правильно", что мне интересно. Но более того, каковы его мыслительные процессы, которые приводят его к этим идеям. Я имею в виду, да, каждый думает о звуке, который они хотят, а затем ищет его, но это еще не все Некоторые идеи могут исходить только от слушания, но я думаю, что это нечто большее. Я обнаружил, что когда вы играете, изучаете определенные звуки и что-то в них, вы можете использовать их в разных контекстах и ​​тому подобное. Или звук чего-либо и знание того, что это такое, с точки зрения теории полезны для добавления различных идей в репертуар, который я нахожу.

Как я уже говорил выше, IMO это так же просто, как:
1. зная последовательность аккордов
2. зная все возможные формы (включая частичные) для всех этих аккордов
3. зная, какие расширения и проходящие ноты будут работать на каждом аккорде

Нет необходимости думать в масштабе, если вы все это знаете. Да, он время от времени дурачится на пентатонике, но (как вы можете согласиться) более интересные части - это лики на основе аккордов.

То, что я говорю, это то, что I Я сам знаю все эти вещи, то, что он играет, имеет для меня смысл с этой точки зрения, и все, что мешало бы мне играть, как он, - это неполноценное техническое мастерство :)

Мне легко вообразить все Отдельные ноты, которые я хочу, и, надеюсь, я смогу сыграть их без колебаний. Но когда дело доходит до аккордов или очень быстрой игры, мне становится сложно. Это когда думать о вещах как о коллекциях заметок становится более важным. Как и в случае быстрого исполнения, это может быть арпеджио, связанное с некоторым масштабом, а не каждая нота в отдельности. Аккорд может быть основным аккордом песни с добавленными нотами или чем-то еще. Это то, что мне больше всего интересно. Я просто подумал, что мода может быть одной из тех вещей, но я думаю, что нет.

Верно. Полностью ознакомьтесь со всеми своими аккордами повсюду.
Вы можете использовать модальные термины для описания определенных комбинаций аккордов и гамм, но они редко дают какое-либо понимание и могут вводить в заблуждение.

Цитата:

Первоначально Написал Монах Funk ↠ Это немного отсталый, что для расшифровки требуется быстрый формат , Я не понимаю, почему компании делают это. Я понимаю, почему они могут придерживаться одного типа файла, чтобы снизить затраты, но если вы собираетесь это сделать, выберите что-то универсальное, а не какой-то тип файла «только для яблок».

Это если вы хотите работать с видео. Мне не часто нужно делать это самому. В этом случае я просто записал звук и замедлил его. Я проверил видео на предмет общих раздражений, но не нужно было его замедлять.
Вы правы, неловко загружать и конвертировать, но есть бесплатное программное обеспечение, которое сделает это одним или двумя щелчками мыши. (Просто занимает несколько секунд, чтобы обработать.)

Answer 8

Цитата:

Сообщение от Берн ↠ Семантика, Джон ... ты точно знаешь, что я имел в виду. ;)

Угу ;). Мне просто нравится тыкать своим педантичным носом в такие моменты ... :)))

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал JonPR ↠ Да - Я думаю, что мы говорим одно и то же, в основном. Я пытаюсь придумать подходящий термин где-то между "случайным" и "запланированным" ....

предназначенный, но спонтанный, если я правильно понимаю.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал Dalegreen ↠ Я пошел в мастерскую Виктора Вутена три года назад, когда он был на западном побережье Британской Колумбии. Когда дело доходит до правильного или неправильного (примечания), он быстро добавил: если вас беспокоит «неправильная» заметка, по обе стороны от нее находится «правильная» заметка. Он в основном придерживался идеи, что на самом деле «неправильных» заметок нет, как упоминалось в других публикациях, все это выражается в фразе. * «Для любой неправильной ноты, правильная - в полшага». [Anon.] «Нет такой вещи, как неправильная нота, только неподходящее время, чтобы ее сыграть». [Анон.] «Не бойся ошибок, их нет». [Майлз Дэвис]