Цитата:
Сообщение от charles Tauber ↠
... Если кто-то достигнет этого, используя нулевое раздражение или нет, это не имеет значения. Некоторые люди предпочитают одно другому ...
|
Ну вот, пожалуйста. Это то, что я тоже говорю. Но защитники ореха прибегают к причудливым и абсурдным обоснованиям этого. И находит преимущества для ореха, которые действительно, причудливы, вне какого-либо логического обоснования. Подумайте, бритвы OCCAMS.
Здесь у вас это, опять же, не б * ч и не ссорьтесь здесь, вместо этого пошлите ему по почте:
http://www.premierguitar.com/article...t_or_Zero_Fret I Думаю, причина, по которой единственный орех был помещен туда, в первую очередь из-за семейства скрипок и виолончелей. И если вы оглянетесь назад на первые инструменты, такие как гитара, уд, лютня или что-то еще, у него был нулевой лад (равно как и фанатское раздражение, как у инструментов с шоу 16-го века). У скрипки нет лада, поэтому нет смысла ставить гайку в какое-либо другое положение, чтобы струна выходила на свободу, интонация регулируется только пальцами и в некоторой степени носом.
Если они сделали гайку с самого начала, почему они не сделали их индивидуально настраиваемыми с самого начала? Это было бы верхом - действительно - к любому нулевому раздражению . Я тоже хочу это контролировать, так же как на любой электрогитаре есть регулируемые седла моста, так что я могу сам отрегулировать его в соответствии с моими струнными датчиками и моими предпочтениями.
На данный момент они вырезают прорези по прямой линии, как любой нулевой лад. И даже, поместите немного выше, поскольку последовательности в конечном счете пережевывают. Не так на нулевом ладу. Если вы двигаете эту гайку вперед, к грифу или мостику, это все равно одно движение для всех струн за раз.
- - - - - -
Мне еще некому опровергнуть идею о том, что угол за нулевым ладом меньше, и, таким образом, не нужна строка для "излома" вниз "и сделать более высокое напряжение, чем это возможно. Во всяком случае, струна должна иметь гайку, которая перевернута вверх дном, и вместо этого сделать так, чтобы струны проходили над ней, но до потолка / потолка. Поэтому, когда вы нажимаете на первое раздражение, вы фактически уменьшаете натяжение, а вместо этого уменьшаете угол, не оставляя при этом гайки. Я считаю, что гайка действует как «крыша» для струны, чтобы пройти. Ему просто нужен угол, чтобы не гудеть. Таким образом, если бы он был построен таким образом, давление, необходимое для придавливания любой струны на первых нескольких ладах, было бы значительно меньше, и в конечном счете, не было бы слишком сильного износа на ладах.
Никто не осмеливается разоблачить меня на безголовый / нулевой лад?
При гораздо лучшей интонации, в любом случае, нулевой лад вообще не компенсируется какой-либо отдельной струной? Пожалуйста, кто-то покажет мне, что первый раздражитель на некоторых, по крайней мере, на одной из струн ... (при условии, что все остальное правильно интонировано и настроено).
Пожалуйста, используйте Occams Бритву перед тем, как сделать заявление о преимуществах какого-либо ореха (любого), сравните с нулевым раздражением.
- - - Хорошо, вот цитата с этого сайта, для вас с меньшим объемом внимания и пониманием прочитанного - - - -
"Почему кто-то хочет, чтобы эти четыре ноты звучали по-разному? Да, мы знаем, что было много отличной музыки, исполняемой с использованием костяных или пластиковых гаек, , но со всеми долгими спорами о тонах древесины , звуковых качествах различных отделок или даже марке батареи в вашей активной цепи, влияющей на ее звук, Я могу только надеяться, что ваш орех по крайней мере сделан из очень волшебной «тоновой кости».
Теперь давайте поговорим о трении. Вы захотите, чтобы у гайки было минимальное сцепление, чтобы добиться хорошей, стабильной настройки. Фактор для этого. Это безразмерно, и чем меньше значение, тем лучше для настройки. Сталь на стали около 0. 15, в то время как сталь на синтетике находится между 0,26–0,46. Предполагая одинаковые усилия, нулевое раздражение будет оказывать все давление на скользкий контакт сталь-на-стали.