Низкая настройка - потеря тона.

Question

Я надеюсь, что я говорю это правильно, но я обнаружил, что при очень низкой настройке моего Yamaha, хотя у меня нет гудения струн, я теряю как качество звука, так и громкость.

Когда я говорю low-up Я говорю о 2/32 на низком E 12-м ладу и чуть ниже 2/32 на высоком E 12-м ладу.

Звучит намного лучше на 3/32 на 12-м. Имеет ли это смысл?

Как насчет вас?

Надеюсь, я правильно сказал, и вы понимаете, о чем я говорю.
djh

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал Роджер Нокс ↠ Это неверно, угол разрыва не имеет ничего общего с натяжением струны и является относительно незначительным фактором, пока достаточно, чтобы удерживать струны на седле, около 6-10 °.

Да. У меня был этот аргумент бесчисленное количество раз на форумах по электрогитаре, где игроки Les Paul убеждали себя, что наматывание струн на упорный хвост (таким образом уменьшая угол разрыва над мостом), а не через него, уменьшает натяжение струн. Как это может быть, когда для достижения заданного шага с заданным калибром струны и заданной длиной шкалы необходимо достичь определенного натяжения между двумя концами длины разговора струны (гайка и седло)? Уменьшите натяжение струны = уменьшите шаг и наоборот, но это можно сделать, только уменьшив длину шкалы или используя более легкую струну (и наоборот).

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал Тодд Йейтс ↠ Неисправен предположение.

Пухли!

Answer 3

У меня были проблемы с жужжащим раздражением почти каждый день, по-видимому, моя шея слишком сильно двигалась из-за изменений температуры. Поэтому я ослабил ферменный стержень, чтобы настроить высокое действие, и моя гитара звучит лучше, как по тону, так и по громкости ...

Answer 4

Цитата:

Сообщение от reholli ↠ Это определяется тем, насколько высоко струны сидят над вершиной гитары, когда они покидают верхний край седла в своем путешествии к вешалке. , , , Это было объяснено экспертами в бесчисленных предыдущих темах. И нет, я не один из экспертов, но я могу читать и сохранять ... ;)

Было бы неплохо узнать мнение эксперта здесь, потому что Честно говоря, я бы посчитал высоту струн над верхом гитары, когда они покидают верхний край седла, просто еще одним признаком реальной причины - в данном случае массы седла.

Однажды у меня был старый Yamaha, у которого была крошечная полоска седла. Я мог видеть, как замена этого большей костной массой (и, следовательно, увеличение высоты струн над верхом гитары, когда они выходят из верхнего края седла) приведет к увеличению громкости, но я бы рассмотрел это увеличение громкости быть связано с увеличенной массой седла, а не с высотой струн в любом месте. (Я полагаю, что это точка зрения Дейва.)

Я думаю, неясно, как ОП меняет свое действие, но Сикфир, кажется, определенно заметил изменения к лучшему, подняв действие с ослаблением стержня фермы. - и это кажется мне довольно странным.

Но я полагаю, что, как утверждает Ларри, это относится не ко всем гитарам.

О, ну, я узнал кое-что важное (даже если только чисто эмпирический на данный момент без соответствующего понимания :)). Громкость, безусловно, является * очень * значительным фактором для меня, когда я играю, и теперь я знаю еще одну область, которую нужно исследовать, когда я не получаю желаемую громкость.

Спасибо всем постерам прошлого и фьючерса в этой теме .
.

Answer 5

Каждый раз, когда мой мастер выполняет сброс шеи и / или надевает более высокое седло, увеличивая угол разрыва, я замечаю значительное улучшение тона и громкости гитары.

Answer 6

это настоящая загадка это. Со своей стороны, у меня есть гитары, созданные несколькими местными людьми, которые являются всемирно известными гитарными мастерами. Я не сомневаюсь в их навыках вообще, и работа была учебником в техническом смысле. Тем не менее, гитары не всегда менялись в лучшую сторону по тональности. В одном случае действие было повышено, и бас и общий тон были намного хуже для него. В другом случае гитара была настроена с почти прямой шеей и потеряла тон и громкость, но я методом проб и ошибок обнаружил, что эта конкретная гитара звучит НАИБОЛЕЕ лучше с гораздо большим облегчением в шее по какой-то причине - и разница очень значительная , У меня есть очень отзывчивая гитара с кедровым верхом, которая положительно процветает на низких уровнях, включая низкий угол разрыва. Поднимите его на высоту «полученной мудрости», и бас отпадает, и звук становится хрупким.
Я думаю, что у каждой гитары есть свое приятное место для настройки, включая используемый струнный датчик, материал седла и гайки, рельеф шеи и т. Д. Честно говоря, я обнаружил, что только проба и ошибка (и немного опыта и интуиции) приводят меня туда - и иногда я не чувствую, что когда-либо попадал в сладкое место. Иногда лучшая комбинация переменных кажется нелогичной, если честно ...

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал Тоби Уокер ↠ В любое время мой мастер выполняет сброс шеи и / или надевает верхнее седло - увеличивая угол разрыва - я замечаю значительное улучшение тона и громкости гитары.

Сброс шеи или более высокое седло также приводят к большей высоте струн над декой, что, как я ожидаю, увеличит громкость и, возможно, изменит тон.

Да, это также увеличивает угол разрыва, но я не Не верьте, что изменение угла разрыва имеет какое-либо значение, если только этого недостаточно для начала.

Answer 8

Путь назад была очень длинная и горячая тема об этой теме, где один из авторов, в частности, выдвигал теорию о том, что чем ниже высота и / или рельеф струны, тем более неслышно (то есть не гудит) демпфирование струн. По сути, меньше места, в котором струнная дуга может вибрировать. Аргумент всегда казался мне правдоподобным, хотя точка зрения сторонника была, насколько я помню, широко отклонена. Не знаю, почему.

И да, по моему опыту, слишком низкий уровень действия и / или облегчения иногда может отрицательно влиять на тон и громкость. Более конкретно, я слышу более ревербирующий тон на более высокой высоте струны и более сухой, среднерангичный тон (не всегда плохой) на более низкой высоте струны.

JD

Answer 9

Я знал, что вы имели в виду динамическое состояние в своем предыдущем посте. Тем не менее, я бы по-прежнему утверждал, что статическое состояние является единственным определяющим фактором любой последующей динамики.

Это на самом деле довольно близко. Динамические нагрузки значительно меньше, чем статические нагрузки, менее 1% и накладываются поверх статических нагрузок. Состояние напряжения в верхней части от статической нагрузки определенно повлияет на динамическое поведение, но я не уверен, что это единственное определение.

Другими словами, единственной релевантной силой является натяжение струны. и единственный способ, которым эта сила направлена ​​вниз к мосту (т. е. для того, чтобы раскачать его), - это угол разрыва.

Угол разрыва определяет силу, действующую на дно седло, так что это может быть важно, если вы используете UST.
При условии хорошей конструкции седло, перемычка, верх и перемычка действуют как единое целое, они не перемещаются относительно друг друга. Это обычно имеет место, если седло хорошо приспособлено. Статическая нагрузка тянет верхнюю часть седла и вызывает вращение седла / перемычки / вершины / перемычки, обычно на 1 ° или 2 °.

Я не понимаю, как высота струн над вершиной сама по себе имеет значение в наименьшей степени. Я считаю это актуальным только в том случае, если оно отражает высоту седла.

Жесткость верха и жесткость, а также натяжение струны и высота седла точно определяют степень вращения. Строго говоря, высота седла измеряется от нейтральной оси вершины и крепления, а не от поверхности вершины или вершины моста. Так как статическая нагрузка постоянна, это заставляет мост вращаться, но не заставляет его качаться.
Когда струна вибрирует, натяжение струн на верхней части седла меняется, и это вызывает седло / мост / top / перемычка к скале. Теперь это изменение натяжения из-за движения струны намного, намного меньше, чем натяжение в струне из-за статической нагрузки, поэтому фактическое качательное движение очень очень мало по сравнению с вращением, вызванным статическим натяжением, и добавляется к этому повороту.

Было бы неплохо, если бы звукорежиссер, специализирующийся на проектировании и конструировании струнных инструментов, проводил онлайн-курс здесь, на AGF, чтобы решить все подобные вопросы в окончательном виде. способ.

Я инженер-строитель с некоторым акустическим образованием, но у меня нет глубины понимания, чтобы предпринять такое предприятие. Это были бы люди, от которых я узнал, Алан Каррут и Тревор Гор. Я уже 15 лет читаю пост Ала на форумах Luthier и у меня есть книга Gore / Gilet.

Я бы определенно заинтересовался любыми данными, которые вы можете собрать о натяжении ферменных стержней. Тональность.

На самом деле, я был бы признателен за мгновенные сообщения, если это возможно, если бы вы создали тему на эту тему, чтобы я мог прочитать ваши результаты.

Я, безусловно, сделаю что если я смогу получить некоторые разумные результаты. Я использую дешевый компьютерный микрофон RadioShack для записи частотной характеристики, и разница между идентичными тестами слишком велика, чтобы получить какую-либо полезную информацию о небольших изменениях. У меня есть лучшие микрофоны, но они не подключаются к моему компьютеру. Я буду совершенствовать свои методы тестирования и оборудование.

Answer 10

Да, согласен на 100%. Низкое действие = плохая музыка. Если вы хотите низкого действия, играйте на электрике. Акустика это все о страданиях.