BlackMoresNight писал:
«Значит, вы говорите, что высота седла (то есть больше материала для энергии струны, через которую он проходит) имеет значение?»
NEGuy писал:
«Роджер Нокс и я обсуждал этот вопрос в другой ветке, и он сослался на ваш вывод.
Возможно, вы могли бы немного расширить это? "
Я провел несколько экспериментов несколько лет назад, где я измерил силы что строка ставит на вершину седла. Я использовал более или менее жесткий луч с пьезопреобразователями в «мостике» и «седле». «Мостовой» преобразователь был настроен таким образом, чтобы он выводил сигнал только при изменении силы по всей длине струны, в то время как «ореховый» преобразователь подавал сигнал только при наличии вертикальной силы, поперечной на длину строки. Струны были оторваны с использованием метода «обрыва провода», который дает наиболее последовательную возможную отрывку, причем направление движения струны и местоположение отрыва точно контролируются.
То, что я обнаружил, было то, что было три сигнала, когда вы отрывали струну так, чтобы она двигалась «вертикально» относительно плоскости деки:
1) «поперечная» сила, которая толкает вершина и выход как громкоговоритель,
2) сигнал «изменения натяжения», который тянет верх седла к гайке, и
3) «продольный» сигнал, иногда называемый «звуком молнии» , который активируется, когда вы отрываете струну от центра ее длины, и работает как сигнал натяжения на седле.
Поскольку натяжение струны велико дважды для каждого полного цикла вибрации струны (один раз, когда она «вверх», и снова, когда она «вниз»), сигнал изменения натяжения на октаву удваивается относительно фундаментальный из строки. Когда струны находятся выше вершины, это усилие для изменения натяжения, чтобы крутить вершину, и больше выходного сигнала удвоенной октавы на выходе гитары. В частности, есть еще вторая часть.
Продольный сигнал, аналогичный волне давления в длинной трубе, поступает с высоким шагом; обычно между 7 и 8 частями строки. Его шаг определяется в основном длиной и конструкцией струны и практически не зависит от натяжения. Поскольку продольный сигнал также действует, потянув верхнюю часть моста по длине струны, его выход также сильнее, когда струны находятся выше вершины.
Конечно, на гитаре струна также может вибрировать параллельно вершине, и в этом случае «поперечный» сигнал не влияет на вершину в какой-либо полезной степени, и у вас остается более слабое «напряжение» и «продольные» сигналы. В одном измерении, когда я начал играть на струне параллельно вершине гитары, я получил на 20 дБ меньше звука, чем когда струна была сорвана «вертикально». Тем не мение.
Я использовал ту же технику обрыва провода, чтобы сорвать струны на классической гитаре, которая висела в «полуанэховом шкафу», и записал звук на моем компьютере. Я использовал эти записанные звуки из разных условий установки, чтобы собрать «синтетические звуки», которые можно воспроизводить через наушники, и спросил людей, могут ли они услышать разницу между случайными парами. Три установки были:
1) «нормальный», высота струны 11 мм от вершины и угол разрыва 25 градусов,
2) «низкий разрыв», с струнами 11 мм от вершины и угол разрыва шесть градусов и
3) «высокий», с нитками на расстоянии 18 мм от верха (не пытайтесь делать это дома!) и углом разрыва в 25 градусов.
По сути, при представлении пар «нормальный» и «низкий перерыв» люди не слышали заметной разницы, но когда звуки «нормальный» или «низкий перерыв» сравнивались с «высоким» звуком, который они слышал это. Анализ записанных сигналов по времени нарастания и спада, а также по громкости не выявил существенных различий. Как я уже говорил ранее, во второй части, а также в продольной частоте, в «высокой» настройке было несколько больше энергии, и я думаю, что это то, что люди слышали.
Были некоторые другие интересные изменения в гитаре, которые я хотел бы рассмотреть дальше. Возможно, что некоторые из них могут заметно изменить тон, но, опять же, это потребует некоторой работы, чтобы посмотреть. Я мог только смотреть на открытые струны, и были некоторые взаимодействия с резонансами коробки, особенно сверху, что несколько запутало данные. Изменяя крутящий момент на вершине, изменяя высоту струны, и даже от изменений угла разрыва без изменения высоты, немного изменили некоторые резонансные высоты, изменив отношения между ними и некоторыми частями струны. Если бы у нас было больше времени, можно было проверить все ноты, скажем, до четвертого лада на каждой струне, охватывая диапазон от низкой E до Ab на высокой E-струне. Это может осветить роль этих незначительных резонансных изменений. Также было бы намного больше работы.
Punkbub писал:
«Я не удивлен, что вы пришли к выводу об использовании углов разрыва 6 и 25 градусов. Если вы включили угол 40 градусов (ближе к углу разрыва Martin) в своем эксперименте Я полагаю, вы могли бы найти разницу в том, как звучала и звучала струна во время игры. "
Я не могу придумать какой-либо логической причины для этого, но я никогда не проводил эксперимент, который бы не удивляй меня как-то. В этих условиях я буду скептически настроен, но непредвзят, если вы сможете представить некоторые данные, подтверждающие это.