Как вы думаете, штифты моста меняют тон? - Гитарист
0 голосов
/ 06 августа 2014
Я только что заменил обязательные стандартные белые колышки с черными точками в пользу некоторых Martin настоящих черных колышков с инкрустацией из ушка. Теперь моя гитара кажется более теплой и немного менее яркой.

Имеет ли это какой-то смысл или это пигмент моего воображения?

Ответы [ 179 ]

0 голосов
/ 01 октября 2014
Нет - был там, сделал это ...
0 голосов
/ 04 октября 2014
По моему опыту, контакты имеют тональную разницу. В зависимости от гитары, это может быть значительная или тонкая разница.
0 голосов
/ 01 октября 2014
В моем гараже есть слон. Если вы попытаетесь взглянуть на него, он станет невидимым. Но он определенно там.
0 голосов
/ 04 октября 2014
Цитата:
Первоначально написал SOR
Я считаю, он был в шутку.
Хорошо, если так, то есть много других людей, которые говорят, что это имеет "существенное" значение.
0 голосов
/ 01 октября 2014
КСТАТИ

Что с этим требованием суперслуха?

«Звуки - это то, что мы слышим, когда что-то вызывает вибрацию воздуха. Человеческое ухо может слышать вибрации воздуха как звук, если они вибрируют на частотах от 20 до 20000 Гц.

» в перспективе собака может слышать до 45 000, а кошка - до 65 000 герц ». Кто-то, кто слышит на 20 000 герц, в исследовательском мире называется« собакой ». Остальные из нас, вероятно, будут где-то между 10 000 и 15 000 «и снижается».

На самом деле, самое близкое, что мы получаем к «сверхслушанию» - это при рождении.

"Именно тогда периферическая нервная система, ухо и улитка (спиралевидная полость во внутреннем ухе) находятся в наилучшей форме, какой они когда-либо будут в вашей жизни. Однако наши уши играют только роль в слухе, большая часть действительно сложной работы фактически выполняется мозгом. "

По этой причине наша базовая слуховая способность развивается лишь в возрасте от 5 до 5 лет. 10 лет, когда слуховые области мозга становятся полностью развитыми.

В зависимости от нашего воздействия шума чувствительность слуха может начать снижаться в наши двадцатые годы. «От тридцати это может быть скользкий спуск до нарушения слуха».


Учитывая возраст и подверженность большинства людей на этом форуме - то, что у кого-то есть "суперслышание" или что-то похожее, в лучшем случае сомнительно. Конечно, у любого музыканта, который регулярно находится на громкой сцене, нет «суперслуха».

Пин-свопы психосоматичны.
0 голосов
/ 04 октября 2014
BlackMoresNight писал:
«Значит, вы говорите, что высота седла (то есть больше материала для энергии струны, через которую он проходит) имеет значение?»

NEGuy писал:
«Роджер Нокс и я обсуждал этот вопрос в другой ветке, и он сослался на ваш вывод.

Возможно, вы могли бы немного расширить это? "

Я провел несколько экспериментов несколько лет назад, где я измерил силы что строка ставит на вершину седла. Я использовал более или менее жесткий луч с пьезопреобразователями в «мостике» и «седле». «Мостовой» преобразователь был настроен таким образом, чтобы он выводил сигнал только при изменении силы по всей длине струны, в то время как «ореховый» преобразователь подавал сигнал только при наличии вертикальной силы, поперечной на длину строки. Струны были оторваны с использованием метода «обрыва провода», который дает наиболее последовательную возможную отрывку, причем направление движения струны и местоположение отрыва точно контролируются.

То, что я обнаружил, было то, что было три сигнала, когда вы отрывали струну так, чтобы она двигалась «вертикально» относительно плоскости деки:
1) «поперечная» сила, которая толкает вершина и выход как громкоговоритель,
2) сигнал «изменения натяжения», который тянет верх седла к гайке, и
3) «продольный» сигнал, иногда называемый «звуком молнии» , который активируется, когда вы отрываете струну от центра ее длины, и работает как сигнал натяжения на седле.

Поскольку натяжение струны велико дважды для каждого полного цикла вибрации струны (один раз, когда она «вверх», и снова, когда она «вниз»), сигнал изменения натяжения на октаву удваивается относительно фундаментальный из строки. Когда струны находятся выше вершины, это усилие для изменения натяжения, чтобы крутить вершину, и больше выходного сигнала удвоенной октавы на выходе гитары. В частности, есть еще вторая часть.

Продольный сигнал, аналогичный волне давления в длинной трубе, поступает с высоким шагом; обычно между 7 и 8 частями строки. Его шаг определяется в основном длиной и конструкцией струны и практически не зависит от натяжения. Поскольку продольный сигнал также действует, потянув верхнюю часть моста по длине струны, его выход также сильнее, когда струны находятся выше вершины.

Конечно, на гитаре струна также может вибрировать параллельно вершине, и в этом случае «поперечный» сигнал не влияет на вершину в какой-либо полезной степени, и у вас остается более слабое «напряжение» и «продольные» сигналы. В одном измерении, когда я начал играть на струне параллельно вершине гитары, я получил на 20 дБ меньше звука, чем когда струна была сорвана «вертикально». Тем не мение.

Я использовал ту же технику обрыва провода, чтобы сорвать струны на классической гитаре, которая висела в «полуанэховом шкафу», и записал звук на моем компьютере. Я использовал эти записанные звуки из разных условий установки, чтобы собрать «синтетические звуки», которые можно воспроизводить через наушники, и спросил людей, могут ли они услышать разницу между случайными парами. Три установки были:
1) «нормальный», высота струны 11 мм от вершины и угол разрыва 25 градусов,
2) «низкий разрыв», с струнами 11 мм от вершины и угол разрыва шесть градусов и
3) «высокий», с нитками на расстоянии 18 мм от верха (не пытайтесь делать это дома!) и углом разрыва в 25 градусов.

По сути, при представлении пар «нормальный» и «низкий перерыв» люди не слышали заметной разницы, но когда звуки «нормальный» или «низкий перерыв» сравнивались с «высоким» звуком, который они слышал это. Анализ записанных сигналов по времени нарастания и спада, а также по громкости не выявил существенных различий. Как я уже говорил ранее, во второй части, а также в продольной частоте, в «высокой» настройке было несколько больше энергии, и я думаю, что это то, что люди слышали.

Были некоторые другие интересные изменения в гитаре, которые я хотел бы рассмотреть дальше. Возможно, что некоторые из них могут заметно изменить тон, но, опять же, это потребует некоторой работы, чтобы посмотреть. Я мог только смотреть на открытые струны, и были некоторые взаимодействия с резонансами коробки, особенно сверху, что несколько запутало данные. Изменяя крутящий момент на вершине, изменяя высоту струны, и даже от изменений угла разрыва без изменения высоты, немного изменили некоторые резонансные высоты, изменив отношения между ними и некоторыми частями струны. Если бы у нас было больше времени, можно было проверить все ноты, скажем, до четвертого лада на каждой струне, охватывая диапазон от низкой E до Ab на высокой E-струне. Это может осветить роль этих незначительных резонансных изменений. Также было бы намного больше работы.

Punkbub писал:
«Я не удивлен, что вы пришли к выводу об использовании углов разрыва 6 и 25 градусов. Если вы включили угол 40 градусов (ближе к углу разрыва Martin) в своем эксперименте Я полагаю, вы могли бы найти разницу в том, как звучала и звучала струна во время игры. "

Я не могу придумать какой-либо логической причины для этого, но я никогда не проводил эксперимент, который бы не удивляй меня как-то. В этих условиях я буду скептически настроен, но непредвзят, если вы сможете представить некоторые данные, подтверждающие это.
0 голосов
/ 01 октября 2014
Цитата:
Первоначально написал coloradoman
BTW

Что с этим утверждением о сверхслушании?

«Звуки - это то, что мы слышим, когда что-то вызывает вибрацию воздуха. Человеческое ухо может слышать вибрации воздуха как звук, если они вибрируют на частотах от 20 до 20000 Гц.

» в перспективе собака может слышать до 45 000, кошка - до 65 000 герц ». Кто-то, кто слышит на 20 000 герц, в исследовательском мире называется« собакой ». Остальные из нас, вероятно, будут где-то между 10 000 и 15 000 … И снижается ».

На самом деле, самое близкое, что мы получаем к «сверхслушанию» - это при рождении.

"Именно тогда периферическая нервная система, ухо и улитка (спиралевидная полость во внутреннем ухе) находятся в наилучшей форме, какой они когда-либо будут в вашей жизни. Однако наши уши играют только роль в слухе, большая часть действительно сложной работы фактически выполняется мозгом. "

По этой причине наша базовая слуховая способность развивается лишь в возрасте от 5 до 5 лет. 10 лет, когда слуховые области мозга становятся полностью развитыми.

В зависимости от нашего воздействия шума чувствительность слуха может начать снижаться в наши двадцатые годы. «От тридцати это может быть скользкий спуск до нарушения слуха».


Учитывая возраст и подверженность большинства людей на этом форуме - то, что у кого-то есть "слух" или что-то близкое к нему, в лучшем случае сомнительно. Конечно, у любого музыканта, который регулярно находится на громкой сцене, нет «суперслуха».

Пин-свопы психосоматичны.
Вы путаете чувствительность слуха с слуховой диапазон.
0 голосов
/ 07 октября 2014
Цитата:
Первоначально написал Уэйд Хэмптон
The медные штифты, с которыми я сталкивался, которые неоднократно и надежно меняли тон акустических гитар, были на них установлены, это почти наверняка из-за дополнительной массы, которую они вкладывают в структуру моста и мостовой пластины. Откровенно говоря, мне никогда не нравился получающийся в результате звук - для меня они отнимают много тона на гитаре, особенно в нижних средних частотах. Это потому, что они препятствуют тому, чтобы верх мог вибрировать настолько полно, насколько это возможно с более легкими пальцами.

Конечно, тональные эффекты латунных мостовых штифтов легко изменить, просто удалив их и поместив что-то более легкое в их место. Так что это простой и недорогой способ экспериментировать с изменением тона гитары. Некоторые из звучащих бубеном басовых гитар могут даже выиграть от них.

Что касается различных других используемых альтернативных материалов для мостовых штифтов, то при их использовании могут быть тонкие тональные различия, но вы выбираете марку струн. и сплав, и тип выбора, который вы используете, будут иметь гораздо большее значение в звуке.

Некоторые из моих гитар поставляются с черными булавками для моста, и в большинстве случаев я их сохранил. Но у деревянных булавок есть свои недостатки, потому что они могут расширяться и сжиматься при колебаниях влажности: мой ремонтник говорит мне, что в летние месяцы он получает несколько гитар с черными штифтами, которые распухли от летней влажности до такой степени, что владельцы гитар не смогли вытащить их для замены струн.

Таким образом, с чисто функциональной точки зрения, мостовые штифты из инертных материалов, таких как пластик и кость, более практичны.

Мои личные фавориты - трудные Пластиковые штифты-переходники из ivoroid, которые Stewart-MacDonald производит и предлагает на своем сайте:

image

http://www.stewmac.com/Hardware_and_...idge_Pins.html


Вы можете получить их с черными точками или без, как показано на рисунке. Я владею обоими.

Они в основном неуничтожимы, если вы не вовлечены в катастрофическое событие, такое как, например, взрыв дирижабля Гинденбурга:

image

Или, может быть, попал в торнадо с Дороти и Тото:

image

Но при нормальном использовании и без злоупотребления эти иглоидные штифты прослужат дольше, чем большинство из нас, и по-прежнему будет функционировать прекрасно еще долго после того, как мы перетянем эту смертную спираль. Они также не окрашивают тон, что для меня очень важно.

Некоторыми другими булавками, которыми я восхищался на гитарах других людей, были наборы реплики Antique Acoustic, которые являются точно воссозданными жесткими пластиковыми булавками. наборы, которые соответствуют булавкам на довоенных инструментах. Они хорошие, но дорогие:

image

image

http://elderly.com/accessories/items/AAPS2-P1.htm

показанные здесь - для Гибсона, но есть также Martin выводы.

У «Пожилых инструментов» есть их от $ 24,00. Они особенно хороши, если вы пытаетесь найти замены штифтов для существующих довоенных инструментов. Но для меня плата Stew-Mac за 7,58 долл. США за их обычные штифты-переходники - это то, что нужно, особенно потому, что они отличные штыри.

Итак, мой опыт с мостовыми штифтами, сделанными из различных материалов, был неплохим. что только медные булавки надежно меняют тон гитары, на которой они установлены, и это не то изменение, о котором я когда-либо заботился. Но мостовые булавки обычно недороги для экспериментов (за исключением заметных штифтов из слоновой кости, которые могут быть невероятно дорогими). ​​Сказав это, самое приятное в экспериментах с мостовыми булавками, на мой взгляд, заключается в том, что любые изменения тона и внешнего вида легко обратимы.

Надеюсь, что имеет смысл.


Уэйд Хэмптон Миллер
Уэйд, будут ли 5-градусные конические булавки Galalith Bridge Pins работать на Gibson J-15 от Stewmac, и я должен заказать шлиц или слот?
0 голосов
/ 01 октября 2014
Нет, я не.

Мы застряли с человеческим слухом. Все мы. Ни у кого из нас нет слуха собаки. У всех нас есть человеческий диапазон.

И оборудование (уши) на высоте при рождении. Затем чувствительность (острота) И диапазон снижаются с возрастом.
0 голосов
/ 08 октября 2014
Цитата:
Первоначально написал fuman
Это делает , По моему опыту, они имеют значение.
Как вы, кто слышит разницу, доверяете себе? Между человеческим уклоном и тем, как меняется звук, когда вы двигаете головой на несколько дюймов ... как вы на самом деле знаете, что слышите разницу, а не просто доказываете существование смещения подтверждения?
...