Привет, я только что вернулся, чтобы посмотреть, не сказал ли я что-то слишком плохое (извините, куб). Кроме того, я обнаружил, что есть еще 2 вопроса, на которые я хотел бы ответить. Теперь, когда я увидел различные способы (хорошие и не очень приятные) получения моего вклада, я понял, что не все оценивают мой вклад. Тем не менее, тем из вас, кто заинтересован, пожалуйста, прочитайте часть о резине (эластичный верх) в отношении барабана, и как это можно применить к гитаре, к лучшему или к худшему. Я надеюсь, что это имеет смысл для большинства из вас. Здесь есть парни, ориентированные на логику, которые ценят то, что я публикую здесь, поэтому, пожалуйста, не бейте меня слишком сильно, если вы не получите его в первый раз, хотя некоторые из вас все равно будут бить меня. Я буду отвечать на вопросы до тех пор, пока мне не надоест, так что удачи, если вы надеетесь, что я испугаюсь из-за нескольких постов. , , ну в любом случае, позвольте мне начать:
Цитата:
Первоначально Написал ricll ↠ не уверен насчет верхних креплений (оставлю это для вас, ребята), но удивлялся ... почему более жесткий материал, чем дерево, не используется, например, для гитарных шеек ? Я имею в виду, чтобы предотвратить потерю энергии, создаваемой струнами, в бесполезную вибрацию шеи, как это происходит с деревянными шеями? Имеет ли это какой-то смысл? |
Шея наклоняется вперед (к струнам) и назад (от струн) с изменением натяжения струн. Вы можете видеть, когда вы внезапно переходите от легкого калибра к тяжелому, и обнаруживаете, что действие становится выше, хотя стержень фермы предотвращает это в некоторой степени. В любом случае, шея изгибается вперед и назад, насколько это зависит от того, как она была построена. Ламинированные шейки практически не изгибаются, здесь достаточно жесткости, достаточной для любого применения, особенно когда ламинирование проходит прямо по середине от нижней части грифовой доски к изгибу на задней части шеи. Нет нужды в каком-либо круто звучащем материале, так как здесь более чем достаточно ригидности. Существуют тональные и структурные последствия:
1) Тональный
Гибкие шеи будут сгибаться назад и вперед с помощью струн. Когда струны вибрируют, напряжение не становится постоянным. Натяжение струны является максимальным, когда вы натягиваете струну прямо перед ее освобождением. После освобождения струна возвращается в положение наименьшего натяжения, в котором она совершенно прямая. Импульс отправляет его на другой конец своей амплитуды, и он будет продолжать вибрировать, пока энергия не преобразуется в другие формы и не отправляется в другие места.
Как это влияет на тон: у нас есть струна, которая изменяет свое напряжение при вибрации. Соедините это с шеей, которая изгибается от напряжения, и у нас есть шея, которая изгибается вперед и назад, когда струна вибрирует. Это означает, что эффективная длина шкалы вибрирующих струн будет колебаться дольше и короче, и в результате получается
пульсирующий звук , потому что частота ноты колеблется. Вы можете проверить это сами, просто потянув шею одной рукой и нижний бой гитары другой рукой к себе, когда струна вибрирует. Если вы действительно попробуете это, вы обнаружите, что таким способом вы можете натянуть струны, чего нельзя сделать, если шея была слишком жесткой (вы могли бы теоретически потянуть тело назад, чтобы сделать ноту острой, но это будет означать, что структура тела является слабой, что не хорошо в долгосрочной перспективе). Струны могут делать то же самое, когда их натяжение изменяется. Для одинаковых пород дерева этот эффект максимален для цельной шейки с низким профилем, а эффект минимален для толстой шейки с несколькими расслоениями. Это следствие тона, надеюсь, это было ясно. Однако, если вы этого не понимаете, это не потому, что это все теория. Все это действительно происходит, возможно, вам просто нужно еще несколько минут, чтобы обдумать это.
2) Структурные
Теперь о структурных последствиях. Когда шея становится очень жесткой, она теряет способность поглощать удары. Когда я постучу деревянной шеей, она будет вмятиной. Когда я выбиваю более жесткую шею, кусочки откололись. Увеличение силы приводит к тому, что шея разрывается, в то время как в более жестком материале шея разрушается. Оба, конечно, плохие, но в этом и разница. Когда струны находятся на гитаре на полную высоту, струны распределяют силу по всей гитаре. Поскольку область между головкой грифа и шеей является самой слабой точкой верхней части гитары, именно это место обычно ломается. Таким образом, воспринимаемая сила шеи зависит в определенной степени от того, как была построена гитара. Поэтому, хотя вы можете сделать шею очень сильной, чтобы не повредить ее, сила будет просто распространяться и ломать другую часть гитары.
Во-вторых, позвольте мне обратить ваше внимание на шейный сустав. Если вам известно о
зоне смятия в автомобилях, эту часть будет гораздо легче понять. Струны оказывают постоянное усилие на гитары, что в конечном итоге приводит к его деформации. Создание шеи слабой частью гитары означает, что тело гитары избавлено от большей части деформации, поскольку более слабая шея принимает деформацию от имени на гитаре (что-то должно дать). Это означает, что годы и годы спустя, когда ваша гитара состарится, а действие очень высокое, шея будет изогнута. Надеемся, что тело гитары будет относительно невредимым, поэтому сброс шеи и некоторая работа здесь и там сделают игру на гитаре такой же, как новая. Шею в этом случае можно представить как зону смятия для гитары. Шея получает урон (который является результатом постоянного натяжения струн) для остальной части гитары.
Однако если тело было таким же сильным или слабым, как шея, то тело также деформируется ( в виде общей деформации или вращения блока шеи (что, я думаю, ужасно!)), что, вероятно, будет означать, что вам нужно будет купить новую гитару, потому что деформация корпуса будет продолжать ухудшаться и хуже
Я надеюсь, что это отвечает на вопрос