Хорошие настройки для акустической гитары?

Question

Привет всем,

Меня зовут Шон, приятно познакомиться! Я знаю, что здесь есть множество постов, касающихся записи и того, какое аппаратное / программное обеспечение использовать, но одна конкретная тема, о которой мне всегда было трудно узнать, это как тонко улучшить звук акустической гитары с помощью программного обеспечения, такого как Cooledit, Жнец и т. Д.

Моя текущая настройка такова:

SE Electronics 2200A Конденсаторный микрофон
Focusrite Saffire 6 USB аудиоинтерфейс (2 встроенных предусилителя)
Samsung R720 (двухъядерный 2,1 ГГц, 4 ГБ ОЗУ, 320 ГБ HD)

Ох и гитара, совсем недавно приобретенная:

Tanglewood TSM 2

У меня есть Cooledit Pro 2.0 и Adobe Прослушивание, которые очень похожи (является ли Прослушивание только обновленным Cooledit?)

Мне было просто интересно, кто-нибудь мог бы поделиться некоторыми основами того, что они могли бы делать с EQ, Compressors, Reverb, Dynamics Processing, когда у них есть их сырой акустический трек вниз? Я играю, в основном, соло-стилистику, где пытаюсь получить очень четкий, резкий тон (отсюда длинные ногти), и я все еще не очень хорошо разбираюсь в домашней записи. Когда раньше у меня был другой конденсаторный микрофон, я сначала потратил шесть месяцев на запись его верхней части: я не знал, что у него горизонтальная передняя и задняя часть, так что вы можете видеть, какой я новичок!

Шон

Answer 1

Да, вам нужно что-то вроде Spectra-Foo, чтобы понять, о чем я говорю.

Вот пример зависимости мощности от частоты. Низкочастотные волны экспоненциально более мощные, чем высокочастотные волны.

Если бы я взял вашу запись и проиграл ее через мою большую систему здесь (DynAudio M4s), вы были бы поражены тем, как много низкочастотного шума было в запись. Начав низкую частоту в пределах слышимых (и желательных) частот, вы приручаете эту мощность и избегаете внутреннего смещения шины (что происходит довольно легко, когда вы начинаете устанавливать эти плагины). Это, в свою очередь, ограничивает запас по громкости и разрушает стереофоническое поле.

Мне известно, что я начинаю спад до 100 Гц для записи соло на акустической гитаре (даже при настройке на A415!). Странно то, что теперь у вас, кажется, больше басов в записи, потому что вы устранили субгармонические искажения и приручили перегрузку по мощности, которая возникает из-за низкого уровня. То, что осталось, это очень резкий и большой нижний предел.

Посмотрите на эти графики коэффициентов БПФ, показывающие мощность в зависимости от частоты:




Надеюсь, это объясняет это лучше. Это очень нелогичная идея. Я тоже не поверил, когда мне впервые показали. Но я должен был отнестись к этому серьезно и действительно придать ему некоторое доверие, учитывая, что парень, который показал это мне, был одним из лучших инженеров / продюсеров своего времени (возможно, когда-либо).

Answer 2

Цитата:

Сообщение от Дуг Янг ↠ 1 , Запись чистых треков

Запись чистых, приятно теплых и сбалансированных треков. Это действительно то, что имеет значение (но не все так просто). Получите это правильно и очень мало, если какая-либо манипуляция после записи необходима (хорошо, почти всегда немного реверберации) для соло на акустической гитаре.

Answer 3

Не уверен, как графики должны быть связаны. Ряды Фурье, используемые для представления периодической функции путем разложения ее на сумму гораздо более простых (меньших) компонентов, но спектрограф на ее основе может не точно отображать энергии в живом звуке из-за фазовых проблем. Но, более конкретно, скажем, что графики более близко имитируют то, что вы видели бы в фундаментальном тоне и его гармоническом ряду. Это анологично тому, с чем мы все согласились бы, то есть, если у вас есть основной тон на гитарной струне, энергия, вносимая каждым номером восходящей гармоники (более высокий и более высокий обертон, если хотите), становится все меньше и меньше (энергия пропорциональна обратному гармонического числа в идеальной ситуации, которой нет на гитаре).
Можно сказать, что графики представляют что-то в том же духе. Однако это ничего не говорит о начале с более низкого основного тона, сложении его ряда гармонических чисел и получении большей полной энергии (амплитуды), не говоря уже об экспоненциальном. То, что низкочастотные волны экспоненциально более мощные, чем волны более высокой частоты, взятые в его конечные точки, должно быть очевидным, очевидно, не так.

Поскольку при спуске на частоте 100 Гц вы потеряете много тела и тепла. Единственный случай соло-гитары, который я вижу, может помочь, если вы записали в очень плохом месте с большим количеством низкочастотных шумов. Надеюсь, что это не так.

Извините, что не в теме ОП и скучно загружаться. :)

Answer 4

Цитата:

Первоначально опубликовано lppier ↠ Привет, Дуг , Я видел много ваших видеозаписей для журнала Acoustic Guitar, и это всегда звучит для меня замечательно. Вы делаете какое-либо сжатие или эквалайзер для этих записей? Даже видео о баритоне Taylor с H4n звучит очень хорошо! Я уверен, что многое из этого исходит от вашей игры, но я хотел бы знать, может быть, как вы делали эквалайзер / сжатие, если возможно, скажем, Taylor видео баритона. Насколько важна комната, в которой вы записываете?

Привет, Пирс, спасибо. Вы знаете, на тех видео AG я стараюсь делать очень мало, вообще ничего. Знаете, они должны быть честными, если я не продемонстрирую что-то, что должно быть обработано. Все звуки в демо-версии Bari исходят от микрофонов H4n, без какой-либо обработки, за исключением того, что я уверен, что уровень был в порядке относительно моего голоса. У меня были встроенные микрофоны H4n и один Schoeps над экраном для вокального микрофона, все в H4n. Кажется, я уже удалил файлы проекта, поэтому я не могу перепроверить, но я думаю, что я отключил Schoeps во время воспроизведения секций, так что вы просто слышите микрофоны H4, и все. Что касается усилителя, я просто перенес Н4 перед усилителем. У меня было немного реверберации на усилителе. На самом деле я, возможно, сжал свой голос на этом, просто чтобы он не звучал так далеко - я не могу очень близко подойти к вокальному микрофону, не вдаваясь в картинку, но только не к гитаре. забавно то, что у меня есть хорошая комната для студии, которую я использовал, и я использовал ее для некоторых видео AG, которые я делал некоторое время назад, но мне надоело спотыкаться о видео аппаратуре в моей музыкальной комнате, так что более свежие видео, включая Bari 8 были расстреляны в совершенно необработанной маленькой 10х11 запасной спальне. Я сторонник лечения в комнате, но в этой необработанной комнате все в порядке, по крайней мере, для видео.

Если вы хотите услышать, что происходит, когда вы добавляете какой-нибудь эквалайзер, я только что опубликовал видео с выступлением этого Бари. 8 на You Tube ранее сегодня:

http://www.youtube.com/watch?v=HDbYbdd4Qn0

По этому поводу я немного поработал, так как это было не для обзора. You Tube немного искажает звук, но это близко к оригиналу, учитывая.

Это было записано в той же комнате, и опять же, я просто использую микрофоны H4n, но я также добавил звукосниматель в дополнительный канал. У меня есть этот проект, поэтому я проверяю детали. На микрофонной дорожке есть небольшое сжатие, я обычно пытаюсь это сделать, чтобы не видеть даже движение метров. Подсознательное сжатие :-) Существует небольшое усиление высокого уровня (1,5 дБ при 12 кГц) и небольшое усиление среднего диапазона, -1 дБ при 220 Гц. На треке звукоснимателя имеется стереоэкспандер, и несколько дБ эквалайзера на частотах около 500 Гц и спад выше 2 кГц. Пикап смешан в 8 дБ ниже микрофонов, так что это просто прикосновение к некоторой дополнительной громкости. В финальном миксе есть немного реверберации и легкий многоканальный компрессор, просто своего рода шаг мастеринга. Если бы я делал запись для профессионального освоения, я бы отказался от этого и позволил бы мастерингу делать это, если нужно, но когда я делаю это сам, это просто добавляет немного.

Так там есть куча вещей, но каждый довольно тонкий. Я, вероятно, могу отключить какой-либо один из модулей обработки и не слышу никакой разницы, но они складываются.

Опять же, это только для моего собственного материала, а не для демоверсий AG.

Вот так, это было давно затянуто ....

Answer 5

DupleMeter, какие гитарные треки вы записываете? Я вижу много путаницы в дискуссиях о записи акустической гитары из-за разных музыкальных стилей. Записывая ритм-гитару для использования с группами, вы, вероятно, захотите убить много низких частот, возможно, даже выше 100 Гц, в зависимости от того, что происходит и какой звук вам нужен. Для соло-гитары, как Рик и Сделсори, я бы подумал меньше. Лично я убиваю экстремальные минимумы с помощью резкого фильтра, скажем, ниже 20-30 Гц, но часто, вообще говоря, повышаю нижний предел, потому что хочу этот нижний предел и теплоту для сингл-фингерстилла, по крайней мере, для стиля I играть в.

Answer 6

Цитата:

Сообщение от lppier ↠ Спасибо за подробный ответ Дуга. Прекрасная игра. В настоящее время я нахожу, что моя комната гулкая, и мне как-то приходится бороться с позиционированием, чтобы получить четкий звук - как вы думаете, мне нужно взять несколько ловушек для баса, чтобы обработать мою комнату?

Звучит как хорошая идея. Я думаю, что лечение в комнате - самое полезное, что вы можете сделать, чтобы получить лучшее звучание.

Answer 7

Я думаю, что вам может понадобиться курс повышения квалификации в области инженерии и физики звука - и это не место для этого.

Как вы были ...
:)

Answer 8

Цитата:

Сообщение от zenpicker ↠ Хороший В мастеринг-сете помещение и оборудование будут в сто раз лучше, чем у меня, и, конечно, у правильного инженера будут уши и опыт в сто раз лучше.

Да, когда Касс Анавати освоил компакт-диск Антона Эмери, который я записал (и Антон только что получил свои компакт-диски!) Была пара проблем с шумом, которые мне было трудно услышать даже после того, как он указал мне на них. В конце концов я смог услышать и увидеть проблемы, так что я знаю, что он не придумывал :-), но он сказал, что они были просты, как день, с его ушами и его окружением, тогда как для меня это было не то, что я когда-либо заметил бы сам Вот почему вы используете этих парней.

Цитата:

Даг, на заметку, вы полностью перешли на Logic / Mac? Сейчас я делаю все свои новые вещи там, но все еще использую Audition для любой хитрой очистки звука (главным образом от трещины на запястье, от которой я никогда не избавлюсь!).

да, я полностью переехал. Я использую iZoptope RX для шумовых вещей, и это довольно поразительно - и это двигатель для прослушивания, так что я не пропускаю эту часть. Я нашел несколько хороших плагинов для визуализации от BlueCat, которые заменяют некоторые из фазовых и стереоизображений в Audition. Есть еще небольшие неприятности, но в целом, это работает хорошо для меня. Я просто возился с многодорожечным звучанием с ударными, басами и наложениями, и там это действительно блестело. Я все еще хотел бы найти хороший волновой редактор для Mac для деталей. Пик кажется действительно неуклюжим, и это в основном то, что есть.

Answer 9

Добро пожаловать на форум

Как вести запись - очень большая тема, на которой написано много книг и сотни или более страниц размещены в Интернете. Сначала я предлагаю вам использовать Google и ввести такие фразы, как «запись акустической гитары» или «использование сжатия в записи». Также посетите веб-сайты, посвященные записи, такие как http://homerecording.com/bbs/

Я хотел бы предложить, что для гитары с естественным звучанием лучше всего использовать небольшие программные эффекты или вообще не использовать их, такие как сжатие или эквалайзер. Чем лучше необработанная запись, тем меньше нужно настраивать запись.
Для стерео микрофона соло-гитары звучит лучше. Если гитара должна быть одним из инструментов в миксе, запишите ее одним микрофоном.
При настройке позиций микрофона наденьте хорошие наушники для отслеживания наилучшего положения для нужного звука.