Help! = Запись микрофонов

Question

Я ищу совет по поводу отличных записывающих микрофонов для записи моей акустики.
К сожалению, в современном мире почти невозможно найти магазин, в котором есть все микрофоны, которые мне интересно слышать рядом. Лучше сначала послушать .. чем купить и вернуть. ..
И это оставляет менее желательный метод прослушивания звуковых фрагментов через личный или Youtube. Я говорю меньше, чем хотелось бы ... поскольку я не всегда знаю точный звук той гитары и точное расположение используемого микрофона.
Вот параметры:
1. Мне нравится запись с разнесенными парами (не обязательно
+ либо два небольших конденсатора, либо одна большая диафрагма и одна маленькая диафрагма
2. Мне нравится микрофон, звучащий на открытом воздухе ... Это захватывает динамику, верхний конец ... Sparkles.
3. I как маленький край - и более открытый бас (не близость, хотя), который производит хорошо помещенный образец Кардиоиды. Омни - это замечательно ... но на мой вкус мне понравился слегка сфокусированный характер? звук, который дает Cardioid.
4. У меня немного более дикий стиль игры ... переходя от тяжелых чистых ритмов к одиночным нотам. У моих гитар много обертонов = блесток ... много басов и полноты и определенных нот.
+ Мне нужны микрофоны, которые сами по себе ... или в сочетании с микрофоном будут захватывать мой широкий динамический диапазон громкости ... блеск, бас - полнота.
5. Теперь проблема. ..Budget! К сожалению, некоторые микрофоны, которые я слышал ... полностью выходят за пределы моего ценового диапазона. И пример микрофона, который я слышал ... который, казалось бы, имел большинство желаемых звуковых качеств, которые мне нравились ... был SERN17 ... но этот микрофон стоит 1000 долларов и пока .. Я не видел ничего использованного. Плюс .. Мне нужны две микрофоны! так что это вдвойне выходит за пределы моего диапазона цен.
То, что я хотел бы сохранить, составляет около 500 долларов за штуку. Надеюсь, это даст мне некоторую свободу ... Я нашел микрофон, который я рассматриваю в диапазоне 700 долларов за 500 долларов на открытой коробке ... и другие микрофоны, которые стоят 400 долларов в новинку и немного используются за 275 долларов.
То, что я испытал и / или услышал
Я только что стал ОТВЕТСТВЕННЫМ на музыку и гитары за последние 8 месяцев ... и очень рад, что ... моему Внутреннему Ребенку не хватало ... и Акустические гитары вернули большая страсть во мне ... Люблю это!
Я использую для записи еще в 80-х годах Нойманна (продал его), и у меня все еще есть три Sm81. Хотя они и являются отличными микрофонами ... Я считаю, что им немного не хватает живости и открытости, которые я бы хотел услышать.
Микрофоны, которые я слышал через Интернет и которые должны быть рассмотрены, - это Audix SC25A, Sennheiser E914. ... Что мне нравится в этих микрофонах (снова слышу только в Интернете ... и ... очень мало сэмплов) Это то, что они оба, кажется, улавливают обертоны. Я немного боюсь Sennheiser ... интересно, может ли при моем стиле это создать неравномерный динамический диапазон ... как с Audix и его немного большей капсулой, это может смягчить абразивность моего стиля игры ... возможно, что оба вместе будут работать превосходно ... Но, как мы все знаем, теория и практика часто совершенно разные.
Я также слышал некоторые разумные звуки от AT4033 Cl ... но также слышал, что они могли иметь более высокий конец присутствия? Но опять же ... иногда эти вещи, которые мы слышим о характеристиках микрофонов, связаны с гитарой или позиционированием.
Хотя мне нравится Rode ... Мне не нравится звук маленькой диафрагмы Rodes на Acoustic. Хотя некоторые из их более дорогих микрофонов с большой диафрагмой могут хорошо работать.
И я слышал некоторые хорошие записи на акустике от Avantone 12 ... но я также знаю из некоторых тестов прослушивания вокала, что они могут быть чувствительными в определенных областях ... Но я, безусловно, открыт для обсуждения и на этом микрофоне.
Так что, мои друзья ... Я не прошу многого ... Я просто прошу всего! ха ха ... Отличный звучащий микрофон, который звучит открыто, Can Capture может записывать как низкие частоты, так и отражать блеск-обертон, кардиоидный паттерн и все это при ценовом налоге в размере до 500 долл. США новым или бывшим в употреблении.
С нетерпением жду ваших ответов!

Answer 1

Цитата:

Сообщение от invguy921 ↠ WOW! ! Отличная информация. Теперь, тупой это для нас, "новичков", лол. ОП, не пытаясь похитить вашу ветку, и скажите мне, если это не место для этой дискуссии, и я начну новую ветку ... или направлю меня к старой :). "The Givens" ... правильная комната, размещение, техника и т. Д., Итак, вот мой вопрос . .. Я хочу записать несколько песен с видео для размещения на Youtube. У меня есть Iphone, у меня есть Mac .... вот и все. Я могу потратить MAX $ 1000 и желательно меньше . Не должен звучать так, как будто он вышел из Нэшвилла, но должен уловить акустическое качество моих гитар. Что я должен купить, что позволит мне записывать музыку с помощью видео, получать наилучший возможный акустический звук и легко публиковать его на Youtube? Итак, что мне нужно знать, это рекомендации по микрофону, интерфейсу, камере и т. Д. Есть ли какая-нибудь помощь?

Вы можете создать отличный YouTube клипы с вашим iPhone, если это 5 с или позже. Используйте что-то вроде iRig Pro в качестве аудиоинтерфейса http://www.homebrewedmusic.com/2015/...-lampg-videos/ и потратьте несколько сотен на хороший микрофон с подставкой и кабелем, несколько сотен на фары и подставки. Все остальное - это делать, видеть и слышать проблемы, вносить коррективы для устранения проблем, возвращаться к ним и т. Д.

Если вы хотите стереозвук, вам понадобится больше оборудования в виде рекордер или аудио интерфейс и микрофоны, а также готовность синхронизировать аудио и видео в пост-продакшн.

Если ваш iPhone старше 5 с, вам может потребоваться улучшенная камера. Я наиболее знаком с опциями Panasonic, что-то вроде Lumix LX7 было бы хорошим выбором, я уверен, что есть аналогичные опции от Canon, Sony и других, но Panasonic выделяет видео в линейке своих камер.

Fran

Answer 2

Цитата:

Сообщение от Дуг Янг ↠ Попробуйте вот этот: https://www.soundonsound.com/sos/apr...emystified.htm или вот этот: http://jaygraydon.net/MIC_TUTORIAL.pdf ( ДЖЕЙ ГРЕЙДОН, не меньше ...) Все только из поиска по "mic phase" в Google. Гораздо больше, откуда они взялись. Мои 2 цента: Фаза важна, но я думаю, что люди слишком обеспокоены. Обычно это не проблема, (если это не так). Фаза - это одна из слышимых сигналов, дающих информацию о звуке. Когда вы слышите звук немного правее, звук поступает в наше правое ухо за миллисекунду или около того, прежде чем он попадает в левое ухо, то есть «не в фазе». Ничего страшного - это полезная информация, которую наши уши используют, чтобы сообщить нам местоположение, в дополнение к объему. Фаза не «плохая», это просто явление, которое существует всякий раз, когда вы берете один и тот же звук из двух разных мест (даже если эти два места находятся с каждой стороны нашей головы) Микрофоны работают одинаково путь. Если вы записываете в стереофоническом режиме и воспроизводите в стереофоническом режиме для записи акустической гитары, то в зависимости от расположения вашего микрофона звук в каждом динамике может быть или не быть в фазе, потому что оба микрофона захватывают все части гитары, но могут быть на разных расстояниях от любого места на гитаре. Если вы используете «сопутствующие» размещения (в основном X / Y), то звук будет в основном синфазным, а стереофонический эффект, который вы слышите, строго обусловлен разницей в громкости звука, попадающего в микрофоны. Если вы раздвинете микрофоны дальше друг от друга (например, «разнесенные пары»), вы получите не только разницу громкости, но и разность фаз. Это не плохо, это просто другой способ создания стереоэффекта. Вы выбираете размещение микрофона, если хотите этот звук. Почему / когда фаза "плохая"? Что ж, если вы записываете с использованием разнесенных пар, а затем микшируете в моно, разность фаз вызовет подавление на некоторых частотах. Это может или не может звучать хорошо. Но пока вы слушаете в стерео, это имеет гораздо меньшее значение. У нас даже есть люди на AGF, которые, прекрасно зная, что они делают, записывают с разнесенными парами, а затем частично панорамируют микрофоны внутрь. То, что они делают, - это сужение стереофонического поля, намеренно вызывая взаимодействие между микрофонами, включая фазовую отмену. Если это звучит хорошо, нет проблем ... Кроме того, как только вы выйдете за пределы одной гитары, все станет сложнее. Барабаны - отличный пример, где у вас может быть 6-10 микрофонов на ударной установке. Затем вы микшируете эти микрофоны до двух каналов. Таким образом, некоторые микрофоны будут объединены в одну сторону, так что, возможно, у вас есть малый микрофон в 2 дюймах от малого и малый микрофон, который находится в двух футах от малого. Теперь они находятся в противофазе, и вы получаете эту частоту подавления на вашей ловушке. Звучит идеально. Но, вероятно, нет ... У вас может быть то же самое с гитарой и голосом, когда у вас есть близкий вокальный микрофон, и ваш гитарный микрофон также получает немного голоса, и наоборот. Теперь, когда вы микшируете, это кровотечение может быть не в фазе и снова вызывать некоторую фазовую отмену. Одна вещь, которая время от времени возникает здесь, это кто-то, у кого микрофонный или микрофонный кабель перепутан по полярности. Люди будут называть это на 180 градусов не в фазе, но на самом деле это немного по-другому. Вы действительно можете говорить только о фазе по отношению к определенной частоте. Но с обратной полярностью * все * частоты будут вне фазы. Запишите 2 одинаковых трека с микрофонами в обратной полярности, и произойдет 1 из двух событий. Если вы слушаете в стерео, вы получите этот странный, сверхширокий звук, который немного рассеян и на котором трудно сфокусироваться, или, если вы микшируете в моно, вы получите полную тишину. И то и другое плохо, если, конечно, это не то, чего вы хотите - есть методы, которые используют этот эффект.

Отлично!

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал Ножи и гитары ↠ Спасибо за ваши добрые мысли. Считаете ли вы, что лечение имеет значение и для близкого общения? или только на расстоянии микрофона. Пожалуйста, поверьте мне, я верю, что лечение имеет значение .. Все имеет значение .. Старая поговорка .. Ваш забор настолько же силен, как и его самое слабое звено ... так что верно ... во всем, не только в записи , Но в те времена ... когда я вошел в несколько профессиональных студий ... с комнатными процедурами (вероятно, не такими изощренными, как сегодня). Мы опробовали множество микрофонов в этих хорошо обработанных комнатах ... и микрофоны имели большое значение. Я должен объяснить ... что есть много разных типов игроков. В любом случае, я не очень хороший игрок ... но ... я могу получить отличный тон от своих гитар ... через простые ударные аккорды, смешанные с одиночными нотами. Так что захват истинного звука ... мой единственный актив. Многие люди могут утверждать, что музыка должна быть сложной, чтобы быть хорошей. Другим нравится простота. Я люблю все, от сложного до простого. Поэтому, хотя я верю, что лечение в комнате имеет значение ... так же я верю, что хорошие микрофоны имеют значение. И это не значит, что недорогие микрофоны не могут сделать хорошую запись. Даг упомянул о своей любимой записи с использованием недорогих микрофонов ... Возможно, сочетание отражений в его комнате создало нечто замечательное. Все возможно ... и все имеет значение.

При закрытом микрофоне уменьшится влияние плохой комнаты, но вы будете обменивать одну проблему на проблемы, которые вызывают -сло описано.

Что касается вещей, которые имеют значение ... на самом деле, все имеет значение. Некоторые больше, чем другие, некоторые более исправимы, чем другие. До лечения я делал много попыток получить хорошие треки с помощью близкого микрофона. Результаты были очень неоднозначными, а усилия - очень расстраивающими. Я понятия не имел, сколько двигался, играя, даже сидя. Как сказал Рик-Сло, только небольшое движение может реально изменить звук.

Моя собственная философия заключается в том, что я не хочу изо всех сил пытаться записывать хорошие треки. Когда моя комната обработана, я могу набрать нужный звук гораздо легче, чем когда моя комната не была обработана.

Если вы удобны и предпочитаете тратить время, а не деньги, ловушки для басов не нужны. Слишком сложно построить. Это видео показывает, как они сделаны , хотя, если бы я их делал, я бы сделал более простую коробку. Real Traps продает стенд для своего продукта, но это не так уж сложно построить.

Answer 4

Записываете сольную гитару с парой микрофонов и не планируете слушать свои записи в моно? Если это так, то не тратьте много времени на то, чтобы беспокоиться о фазе при настройке микрофонов, за исключением того, что в настройке есть какая-то полностью перевернутая полярность, где тогда даже басовые ноты утончаются - в противном случае обычно низкие частоты между микрофонами довольно хорошо коррелируют с большинством любых настроек Майка. Различные высокие частоты будут вне корреляции, независимо от того, что вы делаете - это нормально, это большая звуковая сцена.

Хотя нет волшебной формулы для корреляции и звука, я часто запускаю измеритель корреляции (как до, так и после записи) и посмотрите на нее - например, это может помочь мне определить частоту проблемы (чаще всего в первой строке с пятого по восьмой лад - зона мелодии). Однако, если вы лучше коррелируете одну частоту, тогда другая частота станет менее коррелированной. Идеальная корреляция везде - монофоническая - с таким же успехом можно записать один микрофон. Окончательное решение о том, что делать, - это, конечно, ухо.

Расстояние микрофона от гитары на несколько дюймов - это не проблема - это может звучать хорошо, но в любом случае, если полезно, вы можете изменить время задержки между микрофонами, а также варьируются уровни громкости микрофонов, после записи.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал jim1960 ↠ Закрыть микрофон уменьшит эффект плохой комнаты, но вы обменяете одну проблему на проблемы, которые описал rick-slo. Что касается вещей, которые имеют значение ... на самом деле, все имеет значение. Некоторые больше, чем другие, некоторые более исправимы, чем другие. До лечения я делал много попыток получить хорошие треки с помощью близкого микрофона. Результаты были очень неоднозначными, а усилия - очень расстраивающими. Я понятия не имел, сколько двигался, играя, даже сидя. Как сказал Рик-Сло, только небольшое движение может действительно изменить звук. Моя собственная философия заключается в том, что я не хочу изо всех сил пытаться записывать хорошие треки. Когда моя комната обработана, я могу набрать нужный звук гораздо легче, чем когда моя комната не была обработана. Если вы удобны и предпочитаете тратить время, а не деньги, басовые ловушки не нужны. Слишком сложно построить. Это видео показывает, как они сделаны , хотя, если бы я их делал, я бы сделал более простую коробку. Real Traps продает стенд для своего продукта, но это не так уж сложно построить.

Круто, ну, у вас есть ... Я немного умелого человека ... Мне нравится делать вещи, это одна из моих профессий, работающих с деревом и сталью ... поэтому я посмотрю это видео ... и посмотрю, насколько это правдоподобно.

Answer 6

Вчера я купил инструмент фазовой синхронизации (Radial Phazer), проводя сумасшедшее время с ним в студии сегодня ... играл с ним на разнесенной парной записи с 184 и с близкой / удаленной записью с 184 и 47. ... вытащил измеритель корреляции в Logic и наблюдал, как различия скользят друг в друга. Отличный маленький инструмент для того, чтобы видеть то, что вы слышите, и понимать отношения (и для создания наилучшего сочетания двух источников).

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал Ножи и гитары ↠ Awesome my новый друг! Я был коммерческим фотографом ... тоже в те времена (80-х). На самом деле, я специализировался на коммерческой гитарной фотографии, создавая каталоги для Шектора, Тома Андерсона и Майкла Тобиаса. Итак, теперь вы переходите к одному из моих любимых предметов ... закону обратных квадратов света. Я всегда чувствовал, что в звучании было что-то очень похожее. Как вы думаете? Для тех из вас, кто не знаком с законом обратных квадратов ... это простое утверждение, что свет рассеивается в соотношении обратных квадратов. Допустим, кто-то стоит в 10 футах от вас в темной комнате, и вы высвечиваете их ... Вы, естественно, думаете, что свет в 20 футах от вас будет вдвое меньше ... Но это не так, будет на четверть больше света на задней стенке, чем на человека, которого вы мигаете. Итак, мне жаль слышать, если есть подобные законы со звуком?

Да, просто учтите различные скорости, коэффициенты поглощения и различия дифракции.

Answer 8

Фазор может быть полезен, но имейте в виду, что с разнесенными парами микрофоны, как предполагается, имеют разности фаз - поэтому разнесенные пары звучат как разнесенные пары. Кроме того, Фазор может оптимизировать только небольшой диапазон частот, это только физика фазы. Вы можете сделать почти то же самое, просто пропуская дорожки в пост-обработке. Конечно, опять же, оптимизируя разность фаз, вы можете убрать то, что заставляет разнесенные пары звучать хорошо. Но хорошо играть с ним в качестве регулятора тона и посмотреть, найдете ли вы звук, который вам нравится - у меня есть IBP Little Labs в моем наборе плагинов UAD. Я запутался с этим, не могу сказать, что это когда-либо было действительно полезно. Я полагаю, что более распространенное использование Phazor и т. Д. - это совмещение записей прямого захвата с микрофоном.

Answer 9

Думал, что я добавлю это в микс ... посмотрим, что я там делал?

Я взял сольный гитарный трек, который выложил ранее, с потрясающим выравниванием фазы, и просто поставил несколько барабанов, бас (DI'ed), пианино и орган вокруг него. У меня была акустическая гитара, панорамированная в центр - что я, возможно, не сделал бы, если бы у этого был вокал - но я фортепьяно панировал в одном направлении, а площадки для органа - в другом. Бас внизу посередине и барабаны распространяются. Вы можете услышать изменение фазы примерно на 24-секундной отметке (как и раньше) и услышать, как два разных звука «сидят» в миксе. Я не особо много сделал для стерео-трека, который я загрузил прошлой ночью, за исключением добавления глотка воздуха, чтобы он немного лучше сидел. Хотя на шине 2 есть кое-что (компрессоры, немного эквалайзера, лента и т.д.). На акустическом треке также есть небольшое фазирование / отбортовка, но я не уверен, откуда это идет, возможно, мы снизим его до нескольких компрессий. В любом случае, суть в том, что я не тратил на это много времени, это просто для иллюстрации; дорожка акустической гитары, которая может считаться «не очень хорошим звуком», может прекрасно работать в миксе.

Answer 10

Я узнал больше (и получил лучшие звуки) днем ​​в студии с Phazer, чем за несколько месяцев проб и ошибок с размещением / проскальзыванием микрофона ... экспериментируя с mic'ed, и DI будет следующим.

Также; это, безусловно, делает намного меньше работы, чтобы получить хороший звук, когда вы находитесь в одиночестве в студии с акустической гитарой (это не то, что я могу «усилит» D-28). Установите микрофоны в достаточно приличных местах. Запись. Пристегните Phazer как подвесной на одной из дорожек и развернитесь к сладкому. Распечатай это. Выполнено.