Цитата:
Первоначально написал Пиппин ↠ Однако, когда инструмент «улучшается» в течение короткого периода игры, я рассматриваю другой важный фактор в игре - игрок адаптируется к инструменту. Я верю, что сознательно или подсознательно у нас есть ментальная «картинка» звука (тона, громкости и т. Д.), Которую мы хотели бы достичь, и мы изменяем нашу игру, чтобы получить этот звуковой образ - часто подсознательно.
Я помню, как читал и слушал проект сравнения ультра-высококлассных пианино A / B от 4-5 известных мастеров с помощью пианиста-виртуоза. Они сделали CD из проекта ... и пианино звучали удивительно похоже ... из-за проигрывателя. |
Это в тысячу раз больше. Это случается со всеми инструменталистами и их инструментами. Оставшись наедине с собой, мы все пойдем по очень узкому звуковому пути, основываясь на том, что мы ставим целью. Это происходит все время с аудиоинженерами. Это происходит с электрогитаристом. Послушайте Джо Бонамасса в течение его дней Les Paul. 50 буровых установок и, черт возьми, все они звучат одинаково для меня. Он получает новую буровую установку и начинает задавать задачу, чтобы она звучала как он (вероятно, подсознательно). Старые концерты Билли Джоэла / Элтона Джона, которые были несколько лет назад, также были замечательным примером. Неважно, на каком пианино они играли, оно звучало (по тону), как они, и наоборот.
В качестве аналогичной дополнительной ноты многие просто слышат то, что они «хотят» услышать. Многие здесь, которые являются жестокими "приверженцами бренда", слышат бренд, когда играют на гитаре. Это часть супа, которая романизирует идею гитар. Это, конечно, глупо на многих уровнях, но, в конце концов, мы можем убедить наш мозг в чем-то практически во всем, если мы так склонны.
Все это просто должно сыграть свою роль в загадке, которой является тонерит , В конце концов, если кто-то, кто покупает тонерит, слышит поворот к лучшему, то это действительно была хорошая покупка. И наоборот, если кто-то предрасположен к абсолютной ненависти к идее, он вряд ли услышит существенную разницу.
Я делаю аудио 6 дней в неделю, часто 12 часов в день. Меня не перестает удивлять, как аудио звучит меня изо дня в день. Наше восприятие этого имеет так много влиятельных факторов и мотиваторов. Настроение, температура, визуальные сигналы, влажность, недосып, предвзятые представления, стресс и множество других факторов влияют на то, что мы слышим в любой момент времени и как мы храним эти понятия в нашем мозгу. Если бы у меня был никель каждый раз, когда я слышал микс на следующий день, и был бы шокирован тем, насколько он звучит иначе после 24-часового отдыха, я был бы богатым.