Природа или воспитание? - Гитарист
       915

Природа или воспитание?

0 голосов
/ 14 августа 2013
Привет,

Теперь, когда Хилдсбург отстает от нас, и между октябрем и Вудстокским приглашением есть некоторое время; Я думал, что мы могли бы вернуться к более общим дискуссиям. Я прочитал интересную статью, опубликованную в Proceeding of Meetings on Acoustics, Vol. 12, 0350001 (2011) , австралийский мастер по дереву Тревор Гор под названием Древесина для гитар , которым я хотел поделиться.

Выводы:

• У определенных пород древесины есть особые атрибуты, которые делают их наиболее подходящими для изготовления определенных гитарных компонентов.
• Хвойные породы из семейства еловых и кедровых будут предпочтительными древесинами для деки.
• Однако, уличные предания отнесение определенных типов звука к определенным видам рода редко оправдано. Свойства древесины в породе настолько изменчивы, что они существенно пересекаются между видами и между родами.
• Гитары, предназначенные для акустических критериев (а не размерных критериев), где эффекты различной жесткости и плотности сведены к минимуму, звучат очень похоже. Нет известных сообщений о том, что виды, используемые в гитарном строительстве, были успешно идентифицированы в слепых тестах на прослушивание.
• Остаточные различия, которые можно услышать, могут быть связаны со спектральным поглощением звука и излучением конкретного используемого куска дерева, свойство, которое нелегко измерить и которое плохо заменяется случайным измерением демпфирующих характеристик древесины.
• Как только плотность и модуль Юнга определенного вида учитываются при тщательном акустическом расчете, остаточные различия становятся очень тонкими Тем не менее, это может быть достаточно важно, чтобы некоторые лютеры продолжали романтический поиск этого «святого Грааля» леса

Ничего удивительного здесь, но это хорошо подытожено. Помимо установления акустических свойств путем выбора материала по его плотности и модулю упругости, мы (члены AGF) можем «романтически» сосредоточиться, возможно, слишком много на выводе присущих свойств неоднородным и трудно измеряемым атрибутам материала (часто указанным некоторыми здесь , но стоит повторить). Также ясно, что более точные методы проектирования и изготовления оказывают одинаковое или большее влияние на конечный результат, чем выбор самих материалов. Это подтверждает, что это призвание лучше оставить специалистам в данной области, чтобы компенсировать неоднородность материалов конструкции. Меня удивляет, как фабрично изготовленные инструменты, «построенные по размерам» за пределами «удачи в розыгрыше», могут производить великолепно звучащий инструмент.

:)

Боб

Ответы [ 105 ]

0 голосов
/ 14 августа 2013
Цитата:
Первоначально Написано iim7v7im7
Привет,

Теперь, когда Хилдсбург отстает от нас, и между октябрем и Вудстокским приглашением проходит некоторое время; Я думал, что мы могли бы вернуться к более общим дискуссиям. Я прочитал интересную статью, опубликованную в «1016 * Сборнике материалов по акустике», том. 12, 0350001 (2011) , австралийский мастер по дереву Тревор Гор под названием Дерево для гитар , которым я хотел поделиться.

Выводы:

1) • Определенные типы древесины имеют специфические атрибуты, которые делают их наиболее подходящими для изготовления определенных гитарных компонентов.
2) • Хвойные породы из семейства еловых и кедровых будут предпочтительными древесинами для деки.
3 ) Однако, уличные знания, приписывающие определенные типы звука определенным видам рода, редко оправдываются. Свойства древесины в породе настолько изменчивы, что они существенно пересекаются между видами и между родами.
4) • Гитары, разработанные по акустическим критериям (а не по размерным критериям), где эффекты различной жесткости и плотности сведены к минимуму, звук очень похожий. Нет известных сообщений о том, что виды, используемые в гитарном строительстве, были успешно идентифицированы в тестах прослушивания вслепую.
5) • Остаточные различия, которые можно услышать, могут быть связаны со спектральным поглощением звука и излучением конкретного куска дерева. используется, свойство, которое нелегко измерить и плохо заменяется случайным измерением демпфирующих характеристик древесины.
6) • Как только плотность и модуль Юнга конкретного вида учитываются Тщательный акустический дизайн, остаточные различия очень тонкие, но могут быть достаточно важными, чтобы гарантировать, что некоторые арендаторы продолжают романтический поиск этого «святого Грааля» леса
Тревор - хороший исследователь и добавил к нашим знаниям по акустике гитары. Тем не менее:

1) Хорошо, но не буду много говорить без дальнейшего уточнения, какие характеристики (например, акустические, структурные, эстетические) он имеет в виду, когда говорит: «Подходит лучше всего». Я думаю, что можно сделать более сильное заявление (например, «Лучше всего подходит для акустики»).

2) Неясно, поскольку гитары практически не изготавливаются из настоящих кедров, а ель (picea) - это род, а не семья.

3) Первое предложение не следует из второго. Как указывает Алан, совпадение между видами в среднем не сводит на нет различия между ними.

4) Во втором предложении: Как и многие другие люди, здесь появляется Гор, чтобы сопоставить способность людей идентифицировать виды, используемые в инструменте, по звуку с их способностью различают различия в звучании инструментов, изготовленных с различными видами со значительной последовательностью. Он также не отличает слепые эксперименты от двойных слепых, и любой компетентный исследователь в психологии восприятия скажет вам, что двойное слепое необходимо и на практике трудно. Я не уверен, как два предложения здесь должны соединиться, поскольку смысл первого, по-видимому, состоит в том, что слышимых различий между видами, которые можно отнести почти полностью к плотность и жесткость. Что приводит к

5) Интересно, поскольку я считаю демпфирование значимым компонентом слышимых различий, вносимых различными породами древесины. Похоже, он говорит, что есть различия, не учитываемые только плотностью и жесткостью, но что демпфирование, принимаемое за одно измерение, недостаточно коррелирует с этими различиями. Это не удивительно, так как Q меняется с частотой. Если я понимаю его тогда, он говорит, что нам нужно большее количество частотно-дифференцированных измерений демпфирования, чтобы использовать его в качестве значимого критерия; не то, чтобы демпфирование не имело значения.

6) Прочитайте это так, как вам нравится: чтобы после того, как конкретный кусок дерева и его жесткость учитывались в методе строительства, остальное не имеет значения; или что отдельные виды в конечном итоге имеют значение, но незначительные улучшения после учета плотности и жесткости невелики. Он надеется, что я скажу последнее, что, как я понимаю, подтверждает общее мнение о том, сколько пород дерева имеет значение, и экономический принцип, согласно которому улучшения на краю становятся все более дорогими.

Я не хочу умалить работу Тревора, но указать на некоторые трудности в получении обоснованных выводов из проведенного нами тестирования, а также в том, чтобы сделать выводы, которые не слишком слабы, чтобы иметь большое значение, или слишком сильны, чтобы быть обоснованными данными.
0 голосов
/ 21 августа 2013
Цитата:
Первоначально написал Говард Клеппер
Вы путают причину с критерием. Они звучат хорошо из-за того, как они построены. Мы знаем, что они звучат хорошо, потому что определенные квалифицированные люди соглашаются, что они делают.

Я понимаю, что мой пост противоречит вашим убеждениям, которые вы подтверждаете.
Тогда вы бы сделали некоторые неверные предположения о моих убеждениях. У меня есть степень бакалавра в области философии, и я нашел ваш пост интересным с этой точки зрения.

Несмотря на то, что есть множество писаний об эстетике и поиске объективной меры, они обычно заканчиваются без выводов - как Платоновские Гиппии. В конечном итоге они подвергаются явной критике Вольтера «попросите жабу ...». Я придерживаюсь не убеждения, а убедительного аргумента, который я не нашел опровержения.

Вы подняли вопрос о консенсусе. Я добавляю вопрос о культурном влиянии на «вкус», который имеет отношение к названию темы. Есть ли что-то, что всем людям естественным образом нравится (Природа), или это научное предпочтение (Воспитание). Некоторые культуры ритмичны, а некоторые мелодичны. Почему?

Итак, в более узком вопросе о конкретном инструменте традиция и культурная подготовка определяют наши ожидания? Посмотрите на маленькие, голубоватые "блюзовые" гитары, которые мы видим в изобилии сегодня. Я думаю, что «мы» были обучены любить их из-за старых записей блюзменов, играющих на недорогих гитарах с «плохим звучанием».

Возможно, нам следует уменьшить наше внимание на «хорошо» и «плохо» и изменить их. к показателям производительности (частотная характеристика, сустейн и т. д.); которые являются объективными.
0 голосов
/ 14 августа 2013
Говард,

Спасибо за ваш вдумчивый ответ. Выводы Тревора, вероятно, лучше всего читать в контексте полной статьи (ссылка предоставлена) и аудитории, которой она была представлена ​​(звукорежиссеры на конференции). Что касается ослепления, почему, по вашему мнению, важно, чтобы следователи были ослеплены (например, Двойной слепой)?

С уважением,

Боб


Цитата:
Первоначально написал Говард Клеппер
Тревор это хороший исследователь и добавил к нашим знаниям по акустике гитары. Тем не менее:

1) Хорошо, но не буду много говорить без дальнейшего уточнения того, о каких характеристиках (например, акустических, структурных, эстетических) он говорит, когда говорит: «Подходит лучше всего». Я думаю, что можно сделать более сильное утверждение (например, «Лучше всего подходит для акустики»).

2) Неясно, поскольку гитары практически не изготавливаются из настоящих кедров, а ель (picea) - это род, а не семья.

3) Первое предложение не следует из второго. Как указывает Алан, совпадение между видами в среднем не сводит на нет различия между ними.

4) Во втором предложении: Как и многие другие люди, здесь появляется Гор, чтобы сопоставить способность людей идентифицировать виды, используемые в инструменте, по звуку с их способностью различают различия в звучании инструментов, изготовленных с различными видами со значительной последовательностью. Он также не отличает слепые эксперименты от двойных слепых, и любой компетентный исследователь в психологии восприятия скажет вам, что двойное слепое необходимо и на практике трудно. Я не уверен, как два предложения здесь должны соединиться, поскольку смысл первого, по-видимому, состоит в том, что слышимых различий между видами, которые можно отнести почти полностью к плотность и жесткость. Что приводит к

5) Интересно, поскольку я считаю демпфирование значимым компонентом слышимых различий, вносимых различными породами древесины. Похоже, он говорит, что есть различия, не учитываемые только плотностью и жесткостью, но что демпфирование, принимаемое за одно измерение, недостаточно коррелирует с этими различиями. Это не удивительно, так как Q меняется с частотой. Если я понимаю его тогда, он говорит, что нам нужно большее количество частотно-дифференцированных измерений демпфирования, чтобы использовать его в качестве значимого критерия; не то, чтобы демпфирование не имело значения.

6) Прочитайте это так, как вам нравится: чтобы один раз плотность древесины и жесткость учитывались в методе строительства, остальное не имеет значения; или что отдельные виды в конечном итоге имеют значение, но незначительные улучшения после учета плотности и жесткости невелики. Он надеется, что я скажу последнее, что, как я понимаю, подтверждает общее мнение о том, сколько пород дерева имеет значение, и экономический принцип, согласно которому различия на полях становятся все более дорогими.

Я не хочу умалить работу Тревора, но указать на некоторые трудности, связанные с тем, чтобы сделать обоснованные выводы из проведенного нами тестирования и сделать выводы, которые не слишком слабы, чтобы иметь большое значение, или слишком сильны, чтобы быть обоснованными данными.
0 голосов
/ 21 августа 2013
Цитата:
Первоначально написал runamuck
Итак, теперь мы говорим о (по крайней мере, ) два разных типа гитар, которые можно считать хорошими, но звучат совершенно по-разному.

Я думаю, что это может быть частью путаницы.

Я не читал книгу Тревора Гора, но касается ли она этого? выдавать? Разве исследования и выводы Алана Каррута позволяют существовать гитарному величию
в отдельных музыкальных вселенных?
Конечно, я не могу говорить за Алана (он более может говорить за себя), но в книге есть 40-страничная глава под названием «Цель дизайна - идеальная гитара». Конечно, это не один размер подходит всем. Цель главы - обсудить все, что входит в идеальную гитару для конкретного человека / приложения, чтобы вы могли четко сформулировать ее достаточно, чтобы можно было ее построить.
Цитата:
Сообщение от El Conquistador
Цитата:
Цитата:
Первоначально Написал Тревор Гор
Величие, вероятно, в "правильном" лесу, но вы можете услышать это, только когда все остальное действительно действительно хорошо.
Если это правда, то мне кажется, что величие заключается в способности строителя отличить правильное дерево от не очень правильного дерева , Поскольку в этой теме было ясно сказано, что в настоящее время не существует эмпирического способа его различения, мне кажется, что нам остается найти строителя, способного узнавать одно из другого. И то, как она / он знает, в настоящее время менее важно, чем то, что она / он знает.

Стив
Мой опыт таков, что я надеваю Не знаю каких-либо строителей, которые могут создавать неизменно великолепные инструменты до уровня, который я бы назвал отличным. Несомненно, некоторые могут производить действительно хорошие инструменты, и, в пределах разумного, они могут делать это с широким разнообразием древесины. Для большинства из нас мы должны строить из дерева, которое у нас есть, а не из дерева, которое мы хотели бы, и быть в состоянии справиться с этим. Это во многом то, о чем мой строительный подход. Так что я не знаю, кто еще знает, что такое дифференциатор, но он почти наверняка отличается для разных приложений. И это объясняет, почему количество великих инструментов так мало; во многом это происходит случайно.

Если кто-то заявляет, что у него есть талант отличать «правильную» древесину от «не очень правильной», я бы попросил о демонстрации, и если они смогут продемонстрировать это, есть Эмпирический способ его различения. И если они не могут, ну ...

Назовите меня циником ... :)
0 голосов
/ 15 августа 2013
Для начала погуглите "Умный Ганс".
0 голосов
/ 18 августа 2013
Не на гитаре, где принять вашу точку зрения. Молодые гитары напоминают то, что произошло с винодельческой промышленностью (вина, готовые к употреблению в молодости). Но я не согласен с вашей точкой зрения на полезность основного языка химии, физики и инженерии и его способности обеспечивать понимание и понимание мира, в котором мы живем.

Спасибо, что поделились своей точкой зрения. Мысль о немедленном удовлетворении интересна!


Цитата:
Сообщение от Haans
Человек не «понимает» мир, применяя к нему числа.
Это довольно большая «удача в ничью» с заводскими инструментами. Однако вот что я узнал за последние 30 лет строительства. Большинство инструментов созданы для «мгновенного удовлетворения». Они созданы для звука СЕЙЧАС, чтобы захватить вас и заставить вас хотеть купить их. Они не построены для долгого пути. Вот почему кедр так популярен. Звучит хорошо сейчас. Проблема всего этого заключается в том, что инструменты, как правило, никуда не денутся или действительно портятся. Они звучат хорошо, остаются довольно хорошими, но после перерыва не продвигаются вперед. Хорошо сложенный инструмент будет продолжать работать. Звучит хорошо в начале, становится намного лучше после перерыва, и просто продолжай. Пять, десять, пятнадцать лет спустя, все еще становится все лучше и лучше. Вот почему большинство инструментов VG построены из ели. Он не уходит, если он правильно построен.
В наши дни люди требуют легкомысленных, «чувствительных» (что некоторые называют отзывчивыми) инструментов. Извлечение всей древесины из инструмента, оставление тонкой скорлупы наносит ущерб цели древесины.
Вот то, чему я научился за многие годы: тонкие инструменты в конечном итоге звучат тонко. Моя специальность на протяжении всей моей «карьеры» - это мандолины. Я видел каждую итерацию построения мандолин, и большинство строителей и производителей строили их на тонкой стороне, некоторые настолько тонкие, что они разрушались (на гитарах с плоским верхом, которые были бы брюшными). Голаны являются воплощением мандолин. Они были намеренно построены немного на «толстой» стороне и, вероятно, не были настолько впечатляющими, когда появлялись новые. Теперь они стоят пару сотен тысяч по какой-то причине. Их играли и играли, и с годами становилось все лучше и лучше. Они не увольняются.
Одним из лучших комплиментов, которые я когда-либо получал от «хорошего оле южного мандолина» после того, как он сорвал несколько мелодий, был комментарий «Это ЖИР!»
Я приму этот комплимент и продолжать строить таким образом ...
0 голосов
/ 15 августа 2013
Цитата:
Первоначально написал Говард Клеппер
Для стартеры, гугл "Умный Ганс".
Интересная и красочная история (спасибо, что поделились).

Я регулярно принимал участие в разработке клинической испытания в течение более десятилетий, чем я хотел бы поделиться. Пока он не знаком с историей «Умного Ганса»; Я могу вам сказать, что двойное ослепление иногда невозможно с логистической точки зрения, если в эксперимент не введены собственные тестовые артефакты. В этих случаях одно слепое (или другое исследование) исследование может быть лучшим инструментом для принятия или отклонения гипотезы. Смещение следователя можно контролировать с помощью ряда других методов. Да, двойной (или тройной) слепой считается «золотым» стандартом, но есть много альтернативных конструкций, которые могут принимать обоснованные научные решения.
0 голосов
/ 18 августа 2013
Цитата:
Первоначально отправлено iim7v7im7
Я ОП и то, что написано (см. ниже), я полагаю, согласуется с первоначальным заключением работ и со многими из тех, кто оказывал влияние на роль просветленного эмпиризма специалистами в данной области. Как человек, который работает в области науки и разработок, я могу оценить ограничения современного состояния науки. Но что я не могу понять, так это прекращение любых попыток лучше понять мир вокруг нас.

.....
Я действительно Я думаю, что вы должны поговорить с Аланом Крут.
0 голосов
/ 15 августа 2013
Что касается сходства и различий в плотности древесины и модуле упругости в четырех наиболее часто используемых типах ели в акустических гитарных досках; Я адаптировал таблицу из недавней обзорной статьи Айрис Бремо, опубликованной в Журнале Акустического Общества Америки (2012):

image

Эти данные не кажется, поддерживают выводы Тревора Гора (к комментариям Алана и Ховарда).

По общему признанию, размер выборки для Адирондака и Энгельманна недостаточен, чтобы полагаться на оценку, но у ели европейской и ели ситкинской есть достаточный размер выборки, чтобы быть полагается как представитель более широких слоев населения. Мое наблюдение состоит в том, что эти механические свойства макроматериала кажутся удивительно похожими, и ответ на воспринимаемые акустические различия может лежать в другом месте; возможно, в микромасштабном измерении материала или в самой конструкции прибора (TBD).
0 голосов
/ 19 августа 2013
У меня не было времени ответить на это прошлой ночью, но я думал об этом и работал над этим в автономном режиме. В результате мой ответ не очень конкретен, и, как и Топси, он вырос (или стонет, если хотите).

Во-первых, чтобы перефразировать то, что сказал судья Верховного суда о порнографии: Â «Я canÂ't сказать вам, что гитара тон, но я знаю, когда я слышу ITA». Мы ищем что-то плохо определенное и неуловимое, и мы пытаемся найти лучший способ получить это. Я хотел бы надеяться, что мы все признаем, что может быть много хороших способов добраться туда. Тот факт, что цель не является четко определенной, устанавливает некоторые ограничения.

В частности, она исключает своего рода «научный» подход, который предполагает известную цель. Для многих людей это является сутью науки: определить цель (отправиться на Луну), разработать технические средства для ее достижения (большие ракеты, компьютерные программы и т. Д.) И решить проблему («Один маленький шаг…») ) Но мы не имеем дело с такой проблемой.

Было время, когда некоторые лютиры думали, что мы. Публичность была довольно убедительной, и были выдвинуты преувеличенные требования, которые, в конечном счете, не оправдались, как ожидали некоторые их сторонники. Одним из побочных эффектов этого было дискредитировать весь «научный» подход. Люди с небольшим опытом в науке считают, что этот подход был опробован, не сработал и может быть оставлен позади.

Дело в том, что большинство латиноамериканцев довольно «научны», если под этим вы имеете в виду основывать выводы на доказательствах, а не на авторитете, и искать корреляции между тем, что мы делаем, и результатами. Мы используем доказательства и корреляции, чтобы сделать выводы о том, как эти вещи работают, и что делает одно лучше другого. Это дает нам рациональный путь к улучшению нашей работы. Если есть реальное разделение, это между людьми, которые подходят к этому «интуитивно», и людьми, которые используют «технологию».

Примером различия будет определение свойств волчка. Интуитивный подход заключается в том, чтобы почувствовать, как дерево сопротивляется, когда оно сгибается рукой вдоль и поперек зерна. Вы можете повернуть его, удерживать и коснуться каким-либо образом или поцарапать его. Все эти тесты дают информацию о таких вещах, как модуль Юнга вдоль и поперек зерна, плотность, модули сдвига и демпфирование. Кто-то, использующий технический подход, разработает способы их измерения, присваивая номера. В любом случае мы собираемся использовать данные, которые мы получаем, чтобы решить, является ли вершина «хорошей» для наших источников света и как ее использовать.

У каждого подхода есть свои преимущества и недостатки. Интуитивно понятный подход имеет преимущество простоты использования и скорости. Однако для этого требуется определенный уровень «таланта», который есть не у всех. Неофициальные тесты, о которых я знаю, показали, что, хотя некоторые люди очень хорошо различают небольшие различия в жесткости по ощущениям, большинство из них не так хороши, как они думают. Чтобы понять, что такое хороший верх, может потребоваться время, хотя это можно ускорить с помощью обучения. Часто очень сложно передавать такую ​​информацию иначе, чем напрямую; такие описания, как «до тех пор, пока фундаментальное не исчезнет», могут не иметь большого значения без примера «как это».

Требуется некоторое время, чтобы научиться использовать и технический подход, особенно если вы стремитесь к реальной математической строгости. Точные измерения могут быть сложными для получения, и требуют некоторых инвестиций в аппарат. Одним из его больших преимуществ является то, что, как только вы проведете измерение, вы сможете легко общаться с другими, которые понимают жаргон, и вести учет того, что вы сделали. Я могу вернуться к своим записям намного дальше, чем могу надежно запомнить, поэтому, если я хочу сделать что-то похожее на то, что я сделал десять лет назад, у меня есть некоторые рекомендации.

Любой из этих подходов может работать хорошо, но может не работать для всех. Наверное, лучше всего объединить их, используя преимущества каждого из них. Технический подход, например, основан на том, что мы достаточно понимаем, как работает гитара, чтобы знать, что измерять, и это не определенность. Интуитивно понятные меры вполне могут предоставить информацию, которую мы еще не знаем, которую нам нужно искать. С другой стороны, обнадеживает наличие чисел для таких вещей, как модуль Юнга вдоль зерна, которые, как мы знаем, важны, хотя бы потому, что правильно настроенный тест не имеет плохих дней и дает вам ошибочные показания.

Одним из возражений против технических подходов является "холистический"; что целое больше, чем сумма его частей. Конечно, верхняя жесткость изменяется, когда вы приклеиваете крепление, но это не означает, что жесткость самой верхней пластины не имеет значения. Если бы это было так, мы бы просто взяли все, что было наверху стека, опустили его до стандартной толщины и пошли оттуда. Мы используем информацию касания и изгиба, или данные измерений, чтобы определить «правильную» толщину верха на основе его свойств, но если нет «правильной» толщины, зачем беспокоиться?

Это целостное возражение возникает во многих контекстах. Это одно из возражений против использования тонов касания и их «технической» версии; «Бесплатная» настройка тарелок. В этом случае сторонники системы должны полагаться на корреляцию без «защищенности»: техника, кажется, работает, и есть причины, которые оправдывают ее в общем виде, но точные связи слишком сложны, чтобы демонстрировать в настоящее время. У доктора, который украл ручку насоса в Лондоне, потому что он проследил корреляцию между холерой и привычным использованием воды из этого насоса, не было теории микробов, чтобы руководствоваться им, но он был прав и остановил эпидемию.

Даже когда цель точно известна, может оказаться невозможным попасть туда по прямой линии. Еще в 60-х годах мой друг помогал в работе над компьютерной программой для НАСА, которая сообщала бы вам положение Луны в любой момент времени с точностью до нескольких дюймов. Это было необходимо для выстрелов Аполлона, но недостаточно, чтобы позволить им просто запустить ракету и предположить, что она поразит Луну. Разница в несколько километров в час по скорости ракеты может привести к большой погрешности во время полета, и необходимо будет внести исправления в середине курса, а также потратить много топлива на посадку, если космонавты коснутся близко к их назначенным целям.

В нашем случае два куска дерева, которые могут показаться одинаковыми в пределах погрешности измерения, вряд ли будут «идентичными» во всех отношениях и не будут звучать одинаково. Мы изменяем вещи по ходу, используя любые средства, которые, по нашему мнению, сработают, чтобы достичь нашей цели В нашем случае, конечно, цель всегда меняется и плохо определена, но, к счастью, мы обычно не обязаны точно ее поражать. Две гитары, которые звучат немного по-разному, все еще могут быть «достаточно близки»: по крайней мере, когда мы скучаем, люди не умирают.

Говорят, что человеческий мозг - это история, рассказывающая машина », всегда придумывая сказки, чтобы объяснить, почему вещи такие, какие они есть. Одно из представлений о науке заключается в том, что это метод сортировки историй, исключающий менее вероятные. Наука не может «доказать», что любая из оставшихся историй «истинна», как только она отбросила другие, все, что она может сделать, это сказать, какие из них соответствуют доказательствам, которые мы получили. Новые доказательства могут привести к дальнейшей сортировке, и внимательный взгляд на истории, которые мы имеем, может предложить места для поиска новых доказательств. Наука гораздо лучше говорит вам, что не сработает, чем говорит, что будет, но она полезна для определения того, что необходимо.

Примером этого в нашем мире является изречение Джона Калкина в американской лютерии: «Дайте им громкость, и они услышат тон!». Громкость не является единственным критерием «хорошего тона», но, похоже, является необходимым компонентом. С этой целью может быть полезным такое измерение, как «монопольная подвижность» Тревора или «тест Свечи» Дуденбостеля, но мы должны помнить, что оно само по себе не является полным. Как говорит Тревор, другие вещи, такие как критерии, которые Мэтьюз и Кохут нашли для скрипок, вероятно, также важны, и есть вероятность (мы надеемся!) На то, что другие (у Данневальда и Райта тоже есть что сказать полезное).

В конце концов, каждый из нас должен работать так, как считает лучшим. К счастью, есть много хороших способов сделать гитару. Людям, которые выросли с «интуитивным» подходом, для которого он хорошо работает, трудно понять привлекательность «технического» метода. Это кажется неуклюжим и ненужным, когда все, что вам нужно сделать, это слушать. Моим ответом на это могло бы стать предложение о том, какие настройки мне следует использовать в моем слуховом аппарате. В прошлом люди, у которых не было возможности использовать интуитивные методы, терпели неудачу, и это было все. Теперь, когда есть альтернативы, почему бы не использовать их?

Говорят, что лучшие из когда-либо созданных гитар были построены с использованием интуитивных методов. Это, конечно, правда. Когда это была единственная игра в городе, ты использовал ее. В равной степени верно и то, что некоторые из худших гитар, которые когда-либо создавались, были созданы именно таким образом. То же самое можно сказать и о «технических» методах: у нас были свои успехи и неудачи. Как обычно, неудачи, как правило, перевешивают успехи для любого метода, но неудачи также имеют тенденцию быть похороненными. Надежда состоит в том, что, как и другие науки, этот метод будет опираться на успех. Как говаривала Карлин Хатчинс, мы «повышаем наш стандарт посредственности», с улучшением среднего инструмента и меньшим количеством неудач со временем.

Мы не можем сказать, приведет ли это когда-либо к «великому», потому что это не определено. «Отлично» может быть просто «лучше», и в этом случае у нас есть шанс, но если «отлично» - это нечто совсем другое, это займет больше времени. Большие гитары по определению редки, и при небольшом наборе данных потребуется время, чтобы различить объективную разницу (если она есть) между «действительно хорошими» и «большими». Если и когда мы это сделаем, «великий» больше не может быть просто случайной вещью, и это реальная надежда на «научный» подход, независимо от того, интуитивно или технически вы это делаете.

Мальчик, это долго .....
Добро пожаловать на сайт Гитарист, где вы можете задавать вопросы и получать ответы от других членов сообщества.
...