Эй, дети ... теперь играйте хорошо!
Я редко пишу. Я слишком занят на самом деле сборкой гитар, как сумасшедший, пытающийся с минимальным успехом пытаться не отставать от такого же безумного мира, но в этом случае ......
Использование машины WayBack для возврата к дни славы начала и середины 1970-х годов; Нэшвилл, GTR (первая итерация Gruhn Guitars), расположенный прямо за углом от Ryman, рядом с массажным салоном и кинотеатром XXX, это было уникальное, никогда не повторяющееся время.
Мы были эпицентром марочного маркетинга гитары для всей восточной части США. Джордж был де-факто, мейстер. Хэп и Стэн (скоро они станут Братьями Мандолин) периодически приходили к нему, чтобы узнать, как найти и оценить старые инструменты, поскольку они с Джорджем будут бродить по окрестностям на своем старом желтом «Мерседесе» целую неделю за раз (пока мы расслабились в магазин). Великие Музыканты постоянно заходили в магазин и зависали, пробуя последние драгоценности из прошлого в надежде найти этот убийственный топор. Несмотря на то, что мы не думали, если это так в то время, мы были в особом месте в особый момент.
С конца 60-х, хотя в конце 70-х, великие (и не такие уж большие) ) сотни музыкальных инструментов вышли из дерева сотнями и оказались на наших верстаках, а затем на стенах крошечного магазина, все с совершенно новым чувством ценности и ценности, к которой они привязаны.
В любой момент времени у нас были стойки, заполненные довоенными D, OM, оригинальными Mastertones с плоской головкой, Loar F-5, старыми Strats, огненным топом Les Pauls и многими, многими уникальными инструментами. это быстро пошло к коллекционерам или музеям, когда мы закончили с ними. Если не сказать ничего другого, это дало экипажу в отделе ремонта больше непосредственного опыта изготовления старых приборов и т. Д., Чем это было возможно где-либо еще в мире, тогда или с тех пор. Огромный объем инструментов, с которыми мы работали для ремонта и реставрации, был для нас огромным, и Джорджу пришлось нанять Уэйна Хендерсона, чтобы уехать на лето и помочь с отставанием. (это другая история, какой-то гудок)
Моя точка зрения здесь такова: мы должны видеть, слышать и играть и определять лучших из лучших, имея дело с проблемами, которые были не просто результатом возраста и злоупотребление, но присуще оригинальному дизайну в эволюции различных гитарных линий.
Майк Лонгворт был личным другом, мы оба были в Чаттануге, прежде чем он ушел на Martin. Я позвонил ему (в Martin) однажды и спросил его, действительно ли Martin сделал переустановку шеи по гарантии. «Нет, нет, Мартинс НИКОГДА не нуждается в наборе шеи!» - строго ответил он. Я сказал: «Майк, я зарабатываю на жизнь, восстанавливая твои шеи. У нас здесь в среднем три дня в день ».
Отчасти он говорил правду. Тогда было нормой возвращать гитару на Martin для работы с шеей, и они неизменно убирали лады и снова шлифовали уровень доски и жалились. Вы можете видеть это на многих старых гитарах, где доска у гайки очень тонкая и имеет нормальную толщину около корпуса. Они использовали это как для изогнутых шеек, так и для искусственного сброса.
Мы, в Gruhns, напротив, вытащили шею (мы тогда использовали горячую воду, а не пар) и сделали полный сброс. Если бы шейка была Т-образной или чёрной, а изогнутый (как это часто бывает), мы бы подвергали их термической обработке и отгибали до уровня, превышающего мертвый уровень, прежде чем переустанавливать их. Было дословно шлифовать доску, чтобы компенсировать лук. У нас были правила.
Нам пришлось сбрасывать практически все входящие в модель D Мартины, даже самые новые, потому что до недавнего времени практиковалось устанавливать уровень шеи с помощью верхушек, а верхушки были очень плоскими. , Это не займет много времени для неумолимого натяжения струны, чтобы поднять шеи на несколько градусов выше уровня и сделать для тяжелых действий. Помните исторически, эти великие старые гитары были в основном ритмическими инструментами, немногие игроки поднялись выше третьего раздражения. Плохие сеты были распространены и приняты.
Относительно редко можно было найти оригинальные винтажные мартинсы, которые не нуждались в работе с шеей. Вы должны помнить, что то, что мы считаем само собой разумеющимся сегодня в плане техники ремонта, не существовало до 1960-х годов. Там было мало ремонтников, и играющая аудитория не была образована или искушена в своих собственных инструментах, безоговорочно принимая статус-кво своих инструментов. Сегодня не так. Современным игрокам нужны инструменты, настроенные по более жестким параметрам, чем в прошлом. Мы были на переднем крае осуществления этого.
Одна вещь, которую мы снова и снова замечали, заключалась в том, что, хотя Мартинс почти всегда нуждался в работе шеи, старые Гибсоны редко делали это. Они выяснили две вещи, которые действительно имели значение: регулируемый стержень фермы сжатия и верхняя «рампа». Один давал им регулируемый счетчик для любого натяжения струны, чтобы шея не принимала слишком большой поклон (и чтобы иметь возможность регулировать прицел по мере необходимости), а другая была опусканием вершины от звукового отверстия к суставу шеи. что позволило получить более крутой угол наклона шеи с самого начала. Две вещи вместе означали гораздо большую стабильность во времени и простоту обслуживания в будущем. Martin потребовалось много-много времени, чтобы наверстать упущенное.
Если вы посмотрите на историю структурных изменений, которые Martin произвел за последнее столетие, в каждом случае это был вопрос исправления проблемы, возникшие послепродажного. Они хотели создать лучшую возможную гитару, но также и ту, которая была бы без проблем (ха!). Черные прутья уступили стальному Т-образному пруту, затем - пустотелому квадратному пруту, а затем (в конце концов) - очень тяжелому, но исправному стержню фермы двойного действия. Почему? Потому что у них были повторяющиеся сбои со временем.
Например, почему эскимо скобка? Гриф индуцировал верхние трещины. Почему заправленные бодры? Исправить ослабленную верхнюю скобу намного сложнее (и они, вероятно, извлекли уроки из Gibson отказов верхней скобки). Почему брюшной мост вместо узких пирамид? Есть предположения?
То же самое с усилением шеи и заданными углами. Современный Martin - это не то же самое, что хваленый аналог модели 1937 года. На самом деле, в большинстве случаев современная версия намного превосходит по структуре. Мы можем обсудить тон позже. Это эволюция, работающая в реальном времени.
Мое последнее замечание касается шей и шей в движении. По счастливой случайности, некоторые блоки из красного дерева (современные и тогда) были более устойчивыми при напряжении, чем другие. Нет никакого способа сказать это в грубой форме. Martin как и все мы выбираем лучшие материалы, которые он может найти, но эти материалы сильно варьируются от доски до доски и внутри отдельной доски. Даже небольшое изменение расквартирования влияет на вертикальную и горизонтальную устойчивость под напряжением. В результате, некоторые шеи будут стабильными вечно, некоторым понадобится некоторая помощь в будущем.
Черная штанга с лабами из сжатого резаного прута настолько хороша, насколько это возможно, если базовое красное дерево идеально и бесполезная работа, и черное дерево доски, и, и, и ...... но это все еще не определено, поэтому Martin взимает премию за современное применение того же самого. Называется и страховой полис.
Лады Т с Т-образным стержнем - это нормально, пока он работает, но уверенности тоже нет. Почему Martin отбросило эти идеи для еще одного структурного изменения? Они искали что-то, что работало бы лучше в долгосрочной перспективе. И это продолжается.
Мы, строители, все имеем дело с силой, применяемой к сильно изменяющимся наборам материалов, стараясь, чтобы все это висело вместе и было устойчивым. Кто из нас не постоянно подстраивается и проверяет, чтобы найти лучший способ сделать это. Там нет конечной точки. Неоднозначность - это природа этого зверя. Расслабьтесь и получайте удовольствие .... создавайте музыку, прекратите зацикливаться. Ни у кого из нас нет ответов. Но мы не можем не продолжать спрашивать.
Джон