Вернемся к сути:
Мне, как полному неопытному, но как игроку с математическим и физическим опытом, кажется, что гитара очень похожа на барабан. Сложный барабан, но тем не менее барабан. Как таковой, он имеет объем воздушного пространства, жесткие стороны и вибрирующий верх и низ (задняя часть). Так как я также играю на барабанах, я разобрался с различными схемами настройки барабанов.
ОП спросил о «настройке» воздушного пространства, под которой он явно подразумевает естественную резонансную частоту воздушного пространства. Это будет зависеть от размера, формы и объема внутреннего пространства и не зависит от колебаний верхней или задней части. Чтобы использовать аналогию с барабаном, каждый барабан имеет первичный резонанс, который будет «звучать», когда головка настроена на эту высоту - «сладкое пятно» барабана. Таким образом, если настроить верхнюю и нижнюю головки на эту основную ноту, барабан будет звучать громче и с минимальной гармонической сложностью. В этом случае верхняя и нижняя часть также находятся в фазе, каждая из которых вибрирует вместе. Эта настройка обеспечивает наиболее эффективное использование энергии для вибрации всего барабана. Однако это не самый интересный с точки зрения звучания тюнинг.
ОП спросил об относительной настройке воздушного пространства, верхней и задней частей. Опять аналогия с барабаном приходит ко мне. Как уже говорилось, настройка всего на резонанс барабана эффективна для создания основного тона, но не нуждается в сложности гармоник. Для того, чтобы привнести больший звуковой интерес в звук барабана, большинство барабанщиков слегка отойдут от естественного резонанса одной или двумя головками. Кроме того, большинство барабанщиков настраивают верхнюю и нижнюю головки на разные высоты друг от друга. При изменении интервала можно заметить «мертвые точки», в которых происходит фазовая отмена (сильно не в фазе), и другие «живые» точки (в фазе). Оживленные пятна будут возникать, когда интервал математически связан, например, большая или второстепенная треть, четвертая и т. Д. С барабаном совершенно очевидно, как соотносятся три компонента - фундаментальный резонанс, верхняя и нижняя настройки - драматически влияет на звук барабана, иногда создавая очень «дикие» тона, высоты тона и т. д.
Часто, когда барабанщик понимает концепции настройки, они доводят эти концепции до крайности и думают, что им нужно настроиться на конкретные ноты в соответствии с жесткими формулами. Со временем и опытом они понимают, что принципы руководствуются ими, и в «тюнинге» есть «искусство». Обычно в качестве отправной точки определяют основной тон барабана, затем в некоторой степени изменяют настройку верха и низа, чтобы получить желаемое сочетание эффективного использования энергии (проекция, громкость и сустейн) и сложности (интересная и приятная гармоника). content).
Итак, чтобы вернуться к OP, кажется, что подобный подход может быть применен к относительной настройке верхней, задней и резонансной частоты. С барабаном все намного проще! Кроме того, если рассматривать вершину гитары как «головку барабана», использование образцов Хладни также начинает иметь смысл.
Я думаю, что первой аксиомой построения гитары может быть «Во-первых, не навреди , "и попытаться избежать вопиющей отмены фазы, и идти оттуда. Там у меня есть мое самое глубокое, не основанное на опыте, чисто интеллектуальное, теоретическое изложение. :)))