Я не читал книги Somogyi, но я согласен с некоторыми вещами, которые он рекомендует. Я пытаюсь получить спину чуть выше, чем верхняя пластина. Я думаю, что это позволяет им хорошо соединяться (так как они близко друг к другу) и усиливает хорошую глубину в басовых тонах. Если они одинаковы, на этой частоте будет звучать волчий тон. Мне нравится, когда они разнесены менее чем на один тон.
Я настраиваю свои свободные тарелки туда, где я хочу их, и записываю эти высоты и то, насколько хорошо каждый шаг "настроен", используя метод Хладни. Я знаю, что это отличается от Somogyi, который предпочитает настраивать верхнюю пластину, приклеенную к ободам (как я понимаю, по крайней мере). Я часто изменяю общую жесткость в зависимости от того, чего я пытаюсь достичь с помощью гитары. Я не пытался настроить каждый инструмент на определенную высоту, я был сосредоточен на настройке верхней пластины, а затем настраивал все остальное из этого.
Об этом материале довольно много говорят, там безусловно, это две крайности: строители, которые полагаются только на инстинкт, и другие, которые постоянно пытаются понять науку. Очевидно, что большинство людей попадают где-то посередине. Большая часть того, что я смог понять, была от Алана Каррута, который всегда работает над расширением нашего понимания того, что происходит с гитарой. По моему мнению, другим струнным инструментам было уделено больше внимания тому, что происходит. Я думаю, это потому, что они более жесткие в том, что составляет исключительный инструмент. Это в сочетании с тем фактом, что формы более стандартизированы, означает, что в больших инструментах легче наблюдать рисунки. Струнные акустические гитары, как правило, звучат немного по-разному и имеют разную форму. Это делает все немного сложнее с точки зрения науки, но делает его более приятным для творчески мыслящего строителя.