Цитата:
Первоначально написал Чарли Найл ↠ The причина в том, что довоенный звук Martin был определением гитары, которая открылась среди тех из нас, кто выбирал старые мелодии скрипки и пытался быть услышанным в комнате, полной других игроков. Мы знали, что эти старые Мартины могли пробиться сквозь толпу, и предполагалось, что причина была в возрасте, и что они открылись. Это было примерно в 1985 году.
Игроки попробовали все, чтобы получить звук Нормана Блейка и Тони Райса, включая окаменелые булавки из слоновой кости, гайки и мосты. Дэн Лэшбрук модифицировал или вырезал гитары, чтобы получить довоенный звук. Так продолжалось до тех пор, пока такие строители, как Джон Арнольд и Брайан Кимси, не начали понимать, что конструкции обеспечивали поддающуюся проверке причину того, почему старые Мартинс выступали и давали предпочтительный тон.
Похоже, что для некоторых младших членов, не прошедших этот процесс, использование нами этого термина сбивает с толку. Многие продолжают распространять миф о том, что возраст был выдающимся фактором. На мой взгляд, работа Брайана Кимси является ключевым моментом в понимании того, что нужно для создания довоенного звука, который многие из нас называют «открытым».
Игра 1966 Martin 00-18C, в которую я играю, такая же живая, как и любой довоенный, в который я играл. Причина в том, что, не имея стальных струн, он был сконструирован так, чтобы верх мог резонировать более свободно. Это указывало и обосновывало, что причина, по которой гитары были перестроены, связана с использованием стальных струн, что также заставило Martin изменить свои конструкции в 1940-х годах. |
Я сделал не пройти через этот процесс, но я не чувствую смущения. Я владел несколькими гитарами в течение многих лет и отметил изменения. Я также пришел в мир акустических гитар в то время, когда есть бесконечные варианты слегка построенных гитар, которые звучат совсем не так, как довоенные Martin (или Gibson). Слышать, как гитара становится более открытой со временем, не имеет отношения (ко мне) к Martin довоенному тону для меня, это процесс. Я также хотел бы отметить, что ранние Gibson построены очень легко, и поэтому я не понимаю, как это можно охарактеризовать как просто явление, связанное с попыткой получить Martin довоенный тон, если не учитывать ваш конкретный опыт .
Я чувствую, что этот акцент на довоенном Martin тоне не относится к моменту, когда гитары меняются с течением времени, и слишком узкий фокус на дискуссии, и на самом деле это немного отвлекает меня видел на многих гитарах всех типов сборки.
Я согласен, что довоенные мартинцы звучат так, как они это делают, в основном из-за того, как они были построены. Я также предположил бы, что они со временем сильно изменились, так как я лично владел очень легковесными гитарами в довоенной традиции (J-45TV, SCGC Tony Rice и многими другими), которые, безусловно, менялись со временем.
Я также нахожу, что вы немного сфокусировались на Джоне Арнольде (и Кимси). Не были ли многие другие строители, в том числе Ричард Гувер, долгое время строившие гитары в довоенных традициях? Я думаю, что это опять-таки очень узкий фокус.
На самом деле я не слышу, чтобы кто-то говорил, что основная причина того, что предвои звучат так, как они меняются с течением времени, на самом деле, я не знаю, слышал ли я когда-либо, что кто-то говорил это. Кажется, обычно понимают, что гитары, построенные в этой традиции, имеют определенный тон. Это не относится к тому факту, что гитары меняются со временем и до некоторой степени ослабевают или «раскрываются». Я не вижу, чтобы кто-то ожидал, что Taylor откроется и будет звучать как Санта-Круз.