Цитата:
Первоначально Написал archtopGeek ↠ Это не так что я после Меня больше интересовало, что если кто-то выберет обработку гитары дважды? (подробнее об этом ниже). Что касается точки зрения luthier, какой бы ни была ваша политика, я думаю, что сотрудничество будет взаимовыгодным как для AAL, так и для luthiers, если AO1 работает универсально с более или менее одинаковой последовательностью. На самом деле, если это то, о чем заявляет AAL, это будет неотъемлемой частью процесса создания гитары, поэтому я не вижу здесь никакого конфликта интересов. |
Вы видеть вещи с желанной простотой и логикой. Некоторые арендаторы уже видели очевидные огромные преимущества, которые это может потенциально означать для их мира, их продуктов. Другие, видимо, видели ветряные мельницы. :)
Теперь это трудно понять. Видите ли, я понимаю, что вы МОЖЕТЕ контролировать объем обработки, но как вы можете решить, сколько обрабатывать? Особенно, законченный инструмент, а не просто квадратный кусок дерева, и основанный на физических испытаниях. Это должно означать, что вы не только разработали процесс улучшения гитары (который вы называете AO1), но вы также разработали метод / устройство для КАЧЕСТВЕННОГО исследования гитары, и вы можете точно оценить, где гитара стоит на шкале. скажем, 1-10 перед процессом, и с AO1 вы толкаете гитару в сторону 10. Если это так, вы должны получить патент и на процесс / устройство оценки, IMO. Опять же, именно поэтому я хотел знать, что если кто-то обработает свою гитару дважды? Кроме того, как я знаю, так называемое улучшение (при отсутствии лучшей фразы) продолжает происходить до 3-4 недель / месяцев, согласно заявлению AAL. Значит ли это, что гитара, которая была на 10 AFTER AAL, сейчас 10+? Если да, то как можно решить, что он был обработан, особенно когда качество (с точки зрения физических измерений) самой гитары является переменным по времени?
Мое намерение спрашивать, а скорее писать это просто мое любопытство, и я вовсе не пытаюсь заглянуть под капот. Я уважаю ваши права на интеллектуальную собственность и поэтому ожидаю только «да-нет-да».
Еще раз спасибо за замечательные вопросы. И за уважение к тому, что мы переживаем.
Несколько вещей были подняты. Я надеюсь, что я помню их всех ...
1. Мы проводим много времени, предварительно тестируя гитары перед процессом. Частично это помогает нам выяснить, в какой момент мы проходим через гитару в процессе. То, как мы решили, что это не качественный анализ, а количественный.
Интересно (возможно), что идея эффективной обработки встроенной гитары намного проще и более управляема, чем идея начать с квадратного куска дерева. Но это ограничение нашей текущей установки, а не самого потенциала процесса.
2. Простите, пожалуйста, мое постоянное использование метафор, но представьте себе искусство выпекания хлеба, если хотите. Вы знаете, что тесто обладает способностью растягиваться при раскатывании или замешивании, но на конечное качество влияют время замеса, шероховатость, температура и т. Д., А затем, когда оно становится идеальным, оно попадает в печь, которая превращает эти текущие условия с теплом в более постоянный формат. Все еще меняется, но уже волшебным образом превращается из теста в хлеб.
Теперь вы МОЖЕТЕ испечь хлеб дважды, конечно. Или, если вы положили его первоначально только на 10 минут, а на это потребовалось 20 минут, вы можете положить его обратно в духовку, даже если он оставался на ночь между выпечками, но вы не получите то, на что надеялись. И вообще вы обнаружите, что испортили хлеб.
Короче говоря, наш процесс постоянен. Мы бы никогда не обрабатывали чей-то инструмент несколько раз, политикой. Мы не занимаемся полуобработкой или частичной обработкой. Инструмент получает полный процесс, предназначенный для него, а затем его крылья маркируются, и он выпускается обратно в дикую природу. :)
Чтобы прояснить улучшения с течением времени вскоре после завершения процесса - упрощено - Мы делаем что-то, что превращает определенные области молекул древесины контролируемым образом, чтобы они демонстрировали те же характеристики, что и при намного, намного старше. Это изменение является физическим. Подумайте об эхо. Во-первых, энергия, используемая для создания этого звука, ушла, но эффект длится еще дольше, пока не вернулась тишина. После того, как мы остановим процесс, древесина продолжит движение по тем же путям, которые мы приводили в движение, в течение короткого периода времени с уменьшающейся скоростью. Затем он оседает в своем новом постоянном состоянии. Мы призываем клиентов довольно активно играть на гитаре в течение этого времени, во время концерта, регулярной настройки. (По причинам, которые выходят за рамки того, что мне сейчас удобно объяснять)
Я не уверен, ответил ли он на ваши вопросы или заменил их другими ...