Мы благодарим Эламбо на форуме Collings за то, что он нашел время и предпринял столь очевидные усилия, чтобы отдать должное этому процессу наблюдения.
Я сказал, что собираюсь сделать перерыв в драке ради пока, пока у него не было возможности выразить свои мысли. У него еще не было полной возможности, поэтому я все еще отстаю. Но так как он опубликовал несколько файлов, я хотел бы кратко остановиться на нескольких комментариях, которые я прочитал.
Аудиоинженер, который делал наши записи для нас, отреагировал на то, что он читал, и предложил мне некоторые разъяснения, чтобы передать о процессе записи. Для тех из вас, у кого есть домашние записывающие устройства или кто проводит время в студии, пожалуйста, прости меня. Это покажется излишним. Ни наши (AAL), ни записи Elambo не предназначались для того, чтобы благоприятно показать прекрасные качества рассматриваемой гитары. Аудиоинженеры переживают МНОГО головных болей, получая правильный звук для акустической гитары. В зависимости от стиля игрока, отдельного инженера и потребностей трека, это может сильно различаться: от сжатия черта до сигнала, настройки размещения микрофона для управления штангой или сустейна, скатывания с нижнего конца и т. Д., Или от всего этого , Это цитирует наш аудиоинженер, Дейв из Studio Raj в Хомстеде, Пенсильвания:
"Цель этих записей была с целью документировать, что произошел" обмен ", и, следовательно, все условия и микрофон размещение сохранялось как можно больше. IMO, размещение микрофона на некоторых записях постобработки не было идеальным для более полных / более богатых звучащих гитар, и мне бы хотелось немного отодвинуть микрофон назад, чтобы минимизировать некоторые эффекта близости, если я записывал инструмент для оптимального звучания. В студии мы были более заинтересованы в воспроизведении условий первой записи и не фокусировались на том, каким было бы оптимальное размещение микрофона для гитары после обработки. "
Моя точка зрения, и я думаю, что Elambo также ускользает от этого, заключается в том, что - вы не обязательно должны давать эстетическое суждение о природе записи гитары после обработки на основе этих файлов - вы должны быть в состоянии наблюдать за Он вносит изменения, которые произошли в инструменте. Комментарий, оплакивающий "навсегда утраченные дульсетные тона Борхеса ..." (я перефразирую), немного преждевременен и, честно говоря, мелодраматичен. Как бы ни звучал Borges, инженер будет настраивать многие аспекты для оптимизации записанного звука. Я думаю, что Эламбо или его инженеры первыми отметят, что это не пример того, как потрясающе звучит его гитара CAN в студии, а справочная запись для документирования изменений.
Я не подразумевая, что что-то не навсегда изменилось в гитаре, или то, что каждый владелец обязательно полюбит это изменение. Мы делаем все возможное, чтобы выразить это - ваша гитара будет звучать как сама по себе - только более того. Но это определенно изменится. Это не просто коммерческая копия. Это так. И в этом вся суть. Наука о том, что мы делаем, отражает процесс старения / игры. Это преобразование может быть тонким в одних инструментах и глубоким в других. Но редко кто-нибудь говорил: «Крысы, я бы хотел, чтобы мой 75-летний Martin звучал так, как будто он был новым». И ни один из наших клиентов не предпочел их гитары после того, как они были обработаны.