Моя теория музыки "ага" момент ...

Question

Для тех, у кого меньше внимания, вот видео

www.youtube.com/watch?v=jK-jr2AkMQ4

Я играл на пианино в детстве и плохо играл на гитаре в течение 25 лет или около того. Теория музыки просто никогда не щелкала в моей голове, пока я не наткнулся на это видео. Круг пятых? Относительные второстепенные ключи? Человек, это боль в заднице, чтобы помнить, и это не имеет никакого смысла. Я бы предпочел просто лапшу или выучить другую песню.

Я не могу поверить, как просто этот парень объясняет это. Все те парни, которые написали книги, должны вернуть свои гонорары.

Answer 1

Я всего лишь любитель-певец и ритм-гитарист с низким и средним талантом, играющий фолк, рок, кантри, блюз, поп и Американа. Я не занимаюсь соло, не пишу песни и не знаю много теории. Теория, которую я делаю знаю, является кругом 5-й системы счисления Нэшвилла; 1-4-5 прогрессий и связанных с ними миноров, что такое 7-й аккорд в данной песне и т. д. Этот наперсток теории очень полезен для меня в глушении с другими, транспонирования песня на лету, или придумывание аккордов к песне, которую я хочу выучить. Эту часть теории мне объяснили несколько раз несколько разных людей / книг, и это выглядело как бред. Затем кто-то объяснил мне это так, как мне показалось. Это был настоящий момент, и я намного лучше музыканта, зная эту информацию.

Answer 2

Цитата:

Сообщение от ianb ↠ Right. Я говорю своим ученикам: если ты хочешь научиться думать / играть нестандартно, то сначала тебе нужна коробка ......

Или, как я говорю, если хочешь играть на улице, лучше научись играть внутри.

охотник

Answer 3

Эй, OP, Добро пожаловать в большой мир. :-)

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал rick-slo ↠ Чем больше вам нужно думать о чем-то, тем менее полезно это, когда вы играете. Там просто нет времени. Активно используя «теорию музыки», я разделяю то, что хочу применить, на размеры укусов, которые вписываются в допустимые сроки. Сочиняя, я стремлюсь сначала к мелодии, затем к голосу, а затем к подходящим аккордам. Это в основном на слух, хотя я мог бы подумать о теории, если как-то застрял. Гитарный гриф может создавать свои собственные композиционные пути (в зависимости от композитора / игрока - и большинство, включая меня, имеют определенные идентифицируемые привычки)

Думать об этом что вы делаете, когда практикуете ... Когда приходит время выполнять это, его нужно практиковать достаточно (час за часом), чтобы оно текло естественным образом. Кроме того, чем больше вы практикуетесь в чем-то, тем быстрее ваш мозг может получить доступ к этой информации. Например, джазовые музыканты могут импровизировать, используя довольно сложные музыкальные идеи на лету, но это, как правило, происходит из-за того, что они вкладывают часы в то, чтобы включить этот специфический «звук» в свои импровизации. Конечно, этот подход не для всех и требует много усилий, которые могут быть лучше направлены в других местах, в зависимости от того, что вы хотите играть и музыкальных целей, которые вы хотите достичь.

Answer 5

Цитата:

Сообщение от rick-slo ↠ [FONT = Tahoma] Сочинение. Сначала я стремлюсь к мелодии, затем к голосу, а затем к подходящим аккордам. Это в основном на слух, хотя я мог бы подумать о теории, если как-то застрял.

Согласен - но я обычно делаю это более пассивно. Я сталкиваюсь с новыми последовательностями аккордов, и затем спрашиваю, почему это работает? Теория музыки обычно дает ответ - но не всегда (или, возможно, я не ищу в нужном месте).

Answer 6

Цитата:

Сообщение от zhunter ↠ Или как Я говорю, что если вы хотите играть на улице, лучше научитесь играть внутри. охотник

Я не мог согласиться больше!

Answer 7

Мне было легче понять теорию, когда я «вставил» ее в песни, которые я уже выучил, а затем потратил некоторое время на размышления над ней.

Я уже знал I, IV, V, поскольку это применимо к последовательностям аккордов .

Затем я начал понимать, что нумерация «работает» и для примечаний к шкале.

Затем я узнал, что позиция VI относительно мала, и я обнаружил много крутости, которая приходит с это знание.

Однажды зажглась большая большая лампочка, и моя мысль пошла примерно так:

ОК, круг четвертых,
, если я начну на C, я Знайте, что IV аккорд - это F, поэтому F должен быть следующим аккордом после C "в круге".
Итак, тогда я знаю IV аккорд для F? о, да, на самом деле, да, это Bb ..... так что, следующий в круге - что такое IV Bb .... и т. д.

Почему я заботиться о круге? хорошо, pshaw - как еще я научусь играть в Sweet Georgia Brown?

Answer 8

Цитата:

Сообщение от jaybones ↠ .. ... Вы слишком хорошо знаете теорию (или, по крайней мере, обладаете интуитивным пониманием), чтобы действительно играть.

Я бы повторил это:

Если вы знакомы с теорией, информация может повлиять на вашу композицию и импровизацию.

Многие люди будут появляться с примерами потрясающих игроков, которые не знают, что такое теория.

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал amyFB ↠ Теория была мне было легче понять, когда я «вставил» его в песни, которые я уже выучил, а затем потратил некоторое время на размышления об этом. Я уже знал I, IV, V в том, что касается аккордов. Затем я начал понимать, что нумерация «работает» и для примечаний к шкале. Затем я узнал, что позиция VI относительно мала, и я обнаружил много крутости, которая приходит с этими знаниями . Затем однажды загорелась большая большая лампочка, и моя мысль пошла примерно так: окей круг четвертых, если я начну на C, я знаю, что IV аккорд - это F, поэтому F должен быть следующим аккордом после C «в круге». Итак, знаю ли я IV-аккорд для F? о, да, на самом деле, да, это Bb ..... так что, следующий в круге - что такое IV Bb .... и т. д. Почему я заботиться о круге? хорошо, pshaw - как еще я научусь играть в Sweet Georgia Brown?

Да, довольно базовая теория, но как узнать, например, что шестая шкала степени корневая нота относительного минорного ключа действительно помогает вам на практике (игра или сочинение)? Лично я так часто использую хроматические аккорды и расширенные аккорды, что я был бы частично парализован, если бы почувствовал необходимость предварительно проанализировать теоретические последствия.

Answer 10

По моему мнению, теория часто рассматривается как абстрактное знание, что, конечно, может быть. Но я предпочитаю видеть это как «осознание» структур и тенденций. Есть великие игроки, которые имеют эту осведомленность и могут использовать в своей музыке, не имея возможности объяснить это устно на абстрактном уровне. Но все же вы можете услышать "они получают это". Они просто слышат «правильные» ноты и используют их таким образом.

Хотя я сам знаю и понимаю теорию, например, в клавишах, гаммах, режимах, джазовых гармониях и т. Д. И т. Д., Я знаю, что не автоматически означает отличную музыку. Это требует других вещей, чувства времени и мелодии, выражения и всего, что с этим связано, таких как фразы, динамика, все это важно, а не теоретически по своей природе. Наоборот, эти качества могут быть очень интуитивными.

По моему мнению, понимание «теории» или, как я предпочитаю, «осведомленности о музыкальных структурах» МОЖЕТ быть отличным инструментом. Но они сами по себе не музыка. Музыка - это то, что вы можете получить, используя их в музыкально чувствительной и творческой манере.

Исходя из своего собственного опыта обучения и преподавания многим студентам «проницательности и музыкальной осведомленности», я обнаружил, что, однажды «поняв», вы просто используйте его, как вы считаете нужным, как вы это слышите, и больше не нужно думать об этом. Но это займет некоторое время ......

РЕДАКТИРОВАТЬ: полностью согласен с предыдущим постом № 61