Цитата:
| Я думаю ты слишком много протестуешь. Исходя из вашей композиции и вашего комментария, вы, похоже, используете теорию в той же мере, в какой некоторые из нас говорят, что мы хотя бы пытаемся понять теорию.
В нескольких инструментах, которые я собрал, я продолжайте придумывать несколько аккордов, которые дают мне звук, который я хочу, но я никогда не видел этих прогрессий раньше (без сомнения, мои ограниченные знания). Так что я ценю, откуда ты. Но это помогает знать, что эти специфические прогрессии основаны на часто используемых шаблонах - просто взятых немного за поворот.
Мне интересно, думаете ли вы, что теоретическая структура душит творчество. |
Я знаю теорию, но использую ее только для понимания своего грифа. Когда я пишу пьесу, у меня возникает мысль о звуке, который мне нужен. Я не думаю, что что-то вроде «хорошо, хорошо, я играл субдоминанту, так что теперь я могу стать доминирующим, а затем, возможно, чтобы изменить положение вещей, я сделаю x, а затем y и z». Я не использую такую теорию. Когда я сочиняю на своем компьютере, я тоже не использую теорию. Вы можете подумать, что это звучит так, как я, но я не знаю. Я до сих пор не могу понять, что я сделал на этом треке. Я могу посмотреть на это позже и проанализировать, и это все еще немного странно с точки зрения анализа. Я не думаю ничего об этом, поскольку я пишу это все же. Я пошел и проанализировал это по факту.
Но на моем инструменте я знаю много паттернов и тому подобное, я знаю множество аккордовых форм и ручек, и я знаю некоторые гаммы, и я знаю функцию аккордов, так что если мой ум слышит IVsus4, я могу играть в это мгновенно. На моем грифе, чтобы найти заметки, которые я хочу, это все теория в моих пальцах. Но не в моих мыслях. Точно так же, как я печатаю прямо сейчас, написание и расположение букв на моей клавиатуре изучены и автоматически, но мой ум сосредоточен на конкретном сообщении, которое я передаю.
Но я никогда не буду сочинять, используя теорию, чтобы диктовать, что в какой-то момент теория требует, чтобы я использовал или мог использовать sus4, поэтому по какой-то логической причине я решу это сделать. Я никогда так не пишу. Итак, теория или нет, это то же самое. Я услышу звук в любом случае. Знаю ли я, что это называется IVsus4, и знаю, где его найти на грифе или нет, я все равно буду представлять этот звук. Теория называет звук и помещает его на гриф. Так что теперь я могу быстро и легко играть в нее.
Но я не использовал теорию, чтобы написать произведение. Так что это действительно не имеет значения. Конечно, вы могли бы писать музыку, не зная теории. Также как вы можете говорить, не умея читать и писать. Правильно?
Итак, нет, я не думаю, что теория подавляет творчество, правда. Только если ты позволишь. Только если вы посмотрите на теорию как на руководство, которое скажет вам, что делать, или что вы можете сделать, пул вариантов, или что у вас есть. Но если вы создаете свободно, не имеет значения, знаете ли вы теорию или нет. Это просто названия звуков. Художник не менее креативен, если знает, как называется красный. Это глупый аргумент, что люди, которые не знают теорию, используют в качестве предлога, чтобы не учить кого-либо, потому что они думают, что это то, чем это не является. Теория никого не учит, как делать отличную музыку. Вы можете использовать это как своего рода руководство типа «что вы можете сделать», но это не совсем так, imo. это просто называние относительных понятий музыки, точно так же как ваши имена. Представьте, что цвета были относительными, и поэтому вы должны были иметь все это соглашение об именах, чтобы организовать все различные тона в соответствии с их относительной природой. Это было бы полезно. Вы можете рисовать без этого, и это не скажет вам, как рисовать, но знание того, как именно смешивать цвет, который вы хотите использовать, является полезной вещью.
Шедевр, который вы представляете себе в уме, который вы хотите поставить на холст, совершенно отдельный. Теория не говорит вам, какой шедевр сделать, она называет материал, чтобы вы могли его использовать, чтобы реализовать шедевр, который вы себе представляли.
Вот почему авторы песен, которые не знают теорию, могут писать песни классные песни, не зная много теории, но мастера импровизации должны знать много теории. Потому что запись может копаться и стирать, в то время как импровизатор говорит на макушке головы, и ему нужно поразить именно то, что он думает, как он думает, без колебаний и с небольшими ошибками. Легкий доступ как этот не повредит написанию песен, хотя.