Riverland, противоположное эссе Джона Калкина - одна из тех вещей, которые иногда обсуждают здесь и на других форумах по гитаре в Интернете, как правило, людьми, которые являются новичками в форуме, как и вы. Приятно, что вы представляете это нам в нейтральной манере и спрашиваете, что мы думаем, вместо того, чтобы сказать: «А-ха! Вы, глупцы, все DELUDING сами!» подойдите к его эссе, которое мы видели не раз.
Для чего бы это ни стоило, это эссе, кажется, единственное и единственное, что претендует на известность мистера Калкина. Да, он является или, по крайней мере, был членом Guild American Luthiers (GAL), но все, что нужно, это заплатить (довольно скромный) членский взнос; это не значит, что кто-то должен сдать экзамен на квалификацию, чтобы присоединиться к GAL Вы и я, и мои коллеги по работе, не играющие на гитаре, в равной степени имеют право присоединиться к GAL, при условии, что мы выкачиваем членские взносы.
Когда в последний раз слышали о Джоне Калкине, он работал продавцом в небольшом магазине Huss & Dalton, где, как следует отметить, они предлагают гитары, изготовленные из различных уважаемых и уважаемых тонов.
Насколько я знаю, никто из нас на этом форуме не владеет гитарой Джона Калкина и даже никогда не видел и не играл на ней. Естественно, я могу ошибаться: десятки тысяч людей регулярно читают этот форум, и, возможно, некоторые из них владеют или играют на гитарах, созданных Джоном Калкином.
Как бы то ни было, я Думаю, будет справедливым сказать, что ни гитары мистера Калкина, ни его теории гитарного построения точно не подожгли мир акустической гитары.
Так что он выразил в этом эссе свое мнение, мнение, которое столь же верно или столь же фальшивые, как и многие мнения, которые ежедневно высказываются на этом форуме.
Хорошо, давайте перейдем к погоне: различные ли деревья, которые используются для создания акустической гитары, влияют на звучание гитары, сделанные из них?
Да, они имеют PROFOUND разницу в звуке, и не только в звуке, но также в отклике и проективных аспектах гитар, а также .
Но вам не нужно верить мне на слово: все, что вам или кому-либо еще нужно сделать, чтобы проверить тезис о том, что разные леса Ощутимое влияние на звучание гитар, построенных из них, можно получить в любом музыкальном магазине с достаточным запасом и сыграть ряд различных гитар из цельного дерева, изготовленных одним и тем же производителем. Сыграйте новый Martin D-18 против нового Martin HD-28, и вы получите представление о том, как красное дерево и палисандр по-разному влияют на звук и реакцию гитар, в остальном структурно похожих.
Или попробуйте разные Larrivées, Taylors, Gibsons, какие бы бренды не носил магазин, и попробуйте их бок о бок в быстрой последовательности. Скорее всего, вы начнете подозревать, что красное дерево, палисандр и клен по-разному влияют на гитары, из которых они построены.
Один из предполагаемых «стандартов», которым должны соответствовать разные гитары. это то, как они записывают, и это часто считается неопровержимым «доказательством» тех, кто не хочет верить, что разные материалы могут повлиять на звучание гитары. Но запись музыкальных инструментов, а затем прослушивание воспроизведения не скажут вам, что чувствуют эти инструменты, когда вы чувствуете, как они вибрируют в ваших руках, или как быстро выходят ноты, и как они чувствуют, когда делают (что я имею в виду) благодаря отзывчивости.)
Записи, как правило, не могут дать вам подсказки, будь то гитара с хорошей проекцией или более обволакивающий звук, который окружает плеер, но который не особенно хорошо прорезается, когда другие инструменты играются.
Теперь характеристики проецирования и обволакивания являются чем-то, что, как правило, определяется в большей степени дизайном и исполнением, чем используемыми тон-лесами, но некоторые тон-леса, в частности клен и черный орех, имеют превосходные проективные качества в сочетании с гитарным дизайном, который может их использовать.
Еще раз, я признаю, что различные конструкции гитар и то, насколько грамотно они собраны, оказывают большое влияние на звучание гитар, вероятно, так же, как и материалы, из которых они сделаны.
Я немного скептически отношусь к идее, что только одинокие, блестящие мастера, работающие в великолепной изоляции, могут производить лучшие гитары, и - покрытые опилками боги, которые ходят среди нас так, как они - способны создавать любой набор леса звучит точно так, как они хотят, чтобы звучала гитара, независимо от того, как звучит древесина.
Извините, я не совсем это покупаю. Я удостоился чести быть рядом с некоторыми великолепными мастерами по изготовлению нестандартных гитар и никогда не встречал человека, который мог бы издавать звук кленовой гитары, как если бы он был сделан из бразильского розового дерева, или издавать звук гитары из розового дерева так же, как красное дерево.
Плотность и часто пропускаемая ячеистая структура древесины оказывают основное влияние на звукоизвлекающие качества гитар, которые изготавливаются из них. Если бы это был какой-то другой путь, никто, работающий ни в качестве изготовителя нестандартной гитары, ни в качестве покупателя древесины для крупных гитарных компаний, не стал бы заниматься производством чего-либо, кроме выращенной внутри страны древесины. Жизнь была бы намного проще и бесконечно более выгодной для производителей гитар, если бы они могли полностью пропустить причудливые лиственные породы и просто сделать все свои гитары из березы и кедра.
Что, если теории мистера Калкина были действительны в в реальном мире, они должны быть в состоянии это сделать.
Но леса действительно имеют значение, и вы можете почувствовать эту разницу для себя, зайдя в хорошо укомплектованный музыкальный магазин и выполнив некоторые параллельные сравнения. Как я уже писал ранее, вам не нужно верить мне на слово: просто доверяйте своим рукам и ушам.
Надеюсь, что это имеет смысл.
Уэйд Хэмптон Миллер