Может ли кто-нибудь помочь мне понять джаз?

Question

Привет всем,
Мне нравится джаз ... люблю его иногда. Но когда я пытаюсь играть на гитаре, я не понимаю, что делать, какие ноты бить, как импровизировать над аккордами 9-го, 7-го и 13-го в прогрессии. , Есть ли какой-то способ взглянуть на джаз таким образом, который имеет некоторую структуру, какой-то «метод»? Или это все на слух, опыт и т. Д.? Джефф Мац, ты там?

IG

Answer 1

Да, много тезисов ... э ... э-э ... тезисов? Thesi?

Джаз - большая тема, но давайте разберемся с вашим вопросом: приближаемся к расширенным аккордам.

Как правило, если мы говорим здесь общий джаз (без ссылки на конкретные подстили) есть два ключа к звучанию джаза: воспроизведение изменений и тонов хроматического подхода.

воспроизведение изменений означает, что когда меняется аккорд, вы меняете. Большая часть информации, которая вам нужна для соло, содержится прямо в самом аккорде ... знайте свои аккорды - как их сделать, а не просто "хватайте". Ваш первый подход к созданию мелодической линии - это ноты в самих аккордах.

Тоны хроматического подхода - это не аккордовые тоны, окружающие тоны аккордов ... возьмите последовательность аккордов, нацельтесь на один сильный аккордовый тон (как 3-й или 7-й) по каждому аккорду ... приближайтесь к этим нотам хроматически ... сверху или снизу ... слышите?

Не слишком зацикливайтесь на теории ... правильно звучат годы там в аккордах.

Answer 2

Цитата:

Сообщение от mr. beaumont ↠ В переиздании лайнеры Майлз говорит что-то вроде "эти кошки дают мне мелодии ... у них есть все эти аккорды ... Я не могу их играть". " Я никогда не воспринимал эту цитату как" Я недостаточно хорош, чтобы играть в них ", а скорее, как редкий пример того, как Майлз рубит слова и говорит это вместо" Я не играю в эту с теперь у меня есть своя собственная вещь. "

В любом случае между Miles post-Kind of Blue будет большой разрыв, говоря, что парни показывали ему графики с таким количеством аккордов он не мог их разыграть, а Майлзу не хватало фишек для быстрого бибопа.

Answer 3

Спасибо огромное всем вам! Это отличные вещи. Отличное мышление о джазовой гитаре. Киркхам 13 упомянул Джо Пасс. Да, я купил его видео много лет назад, но по какой-то причине (я думаю, это отвлекает меня от жизни) я отложил его на второй план. Он, конечно, заставляет все это выглядеть так просто, не так ли? И такой скромный, хороший парень.

Еще раз спасибо всем за совет. И мистер Бомонт (Джефф), спасибо за то, что обратили внимание на это и также предложили отличные предложения.

В качестве фона и предыстории я играл более 30 лет, я знаю несколько видов гамм, режимов, построение аккордов, но теперь пытаюсь собрать все вместе более «плавно», если Вы будете, в контексте джаза, расширить мою игру. Поэтому все ответы, которые я получил, действительно хорошо вписываются в мою ситуацию. Спасибо.

IG

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал TomiPaldanius ↠ Я думаю, Майлз Дэвис действительно, как и многие гиганты. Говорите вежливо о других игроках

На самом деле, если бы это был кто-то другой, я бы согласился ... но Майлз редко сдерживался. :)))

Answer 5

Кажется, что одно из главных препятствий при попытке приблизиться к джазовой музыке (на данном этапе я даже не говорю о обучении ) находится в своего рода заблуждении проблема «тональная музыка против модальной музыки гармонии».

Мы можем вспомнить, что некоторая импровизация определяет джазовую музыку, но вопрос о том, как долго импровизация начинается с теории гармонии легко игнорируется (насколько я знаю) ...

Например, когда я слушаю много мелодий Пэт Метени (один из других джазовых музыкантов, которые мне нравятся) ... я не могу, но с трудом изолировать одну из этих осей в своей музыке (тональная или модальная) ... и так далее ...

Привет !!

Answer 6

..... и рядом с каждой "неправильной" запиской есть правильная запись .....

и, по моему опыту, посмотрите онлайн-джазовые исследования Беркли, которые того стоят. Множество теории и разработано для игроков.
После нескольких лет изучения классической гитары, я три года провел онлайн с Беркли, сосредоточившись на всех их вариантах джазового курса в их мастер-гитарной программе. Лучшее музыкальное образование, которое у меня было (пока)
Особенно меня выделяли два преподавателя. Рик Пекхэм и Брюс Сондерс оба являются инструкторами высшего уровня, и у них также есть несколько доступных публикаций
http://www.rickpeckham.com/index2.html
http://brucesaunders.com/

Answer 7

Цитата:

Первоначально: iim7v7im7 ↠ 1) Как уже говорили другие, изучите некоторые джазовые стандарты (изменения аккордов и мелодии). Вы начнете видеть некоторые общие элементы (и, надеюсь, повеселиться!). Насколько я помню, мой инструктор начал с «Все, что ты делаешь» и «Осенние листья». 2) Изучите систему аккордов, триад, арппеджио (и гаммы) пальцами для позволит вам сосредоточиться на музыке против. механика. Один из моих старых инструкторов по гитаре (Ролли Браун) двадцать с лишним лет назад собрал отличную серию учебных курсов, которые проведут вас через "гайки и болты" джазовых аккордов, мелодии и аспектов импровизации , Глядя на учебный план, кажется, что он похож на то, что он сделал со мной много лет назад (особенно два урока с гайками и болтами). https://stefangrossman.worldsecuresy...ts/rolly-brown

DVD Ролли представляют собой энциклопедию техники. Они все механики и без приложения. Я не рекомендую их.

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал Берн ↠ Джон, как минимум, знание грифа («мастерство» - это просто другое слово) должно быть необходимо для всех типов гитарной музыки, даже для людей, которые просто хотят побаловаться ... это элементарно, IMO. Возможно, я смотрю на это немного серьезнее, чем другие.

Я только говорю, что можно начать с меньше, чем полное знание грифа. (Я бы определил «мастерство» как полное знание; профессиональный стандарт.)
Вам не нужно тщательно знать гриф , прежде чем вы сможете начать импровизировать - даже в джазе.
Of Конечно, без всего знаний ваша импровизация будет ограниченной, элементарной. Но это все еще может быть "джаз". Вы можете сыграть несколько великолепных фраз, используя всего несколько нот, только в одном месте на грифе. Ухо, ритм, чувство, воображение, джаз - вот что имеет значение.
Я не сторонник низких стандартов! Чем лучше человек знает свой инструмент, тем лучше он может играть, что само собой разумеется.

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал AX17609 ↠ DVD Rolly составляют энциклопедию техники. Они все механики и без приложения. Я не рекомендую их.

Ролли - чрезвычайно практичный и знающий инструктор. Я узнал о своем джазовом фундаменте более 20 лет назад, которым пользуюсь сегодня. За два года обучения я узнал от него столько же, сколько и со многими инструкторами. При всем уважении, разве вы не тот человек, который в нескольких постах сказал:
«Я не знаю, как научиться джазу. Я потерпел неудачу во многих моих попытках, и это расстраивает меня Кажется, что требуется так много базовых знаний (гриф, гаммы, аккорды, арпеджио, теория музыки), что воспроизведение музыки быстро превращается в непосильную академическую задачу. В итоге я просто чувствую себя бездарным идиотом. " Джефф сделал очень хорошее замечание о следовании тональным сигналам при игре через изменения (май 3-7, дом 3-b7 и мин. B3-b7), но для этого нужно знать аккорды. Вот почему я рекомендовал то, что я сделал. Система обучения Ролли хорошо сработала для меня.

My $ .02

Answer 10

Я не видел ничего «неправильного» в этой теме (если, может быть, я сам сказал это ;)), но Аарон абсолютно прав в этом процессе.

Джаз такой же глубокий и сложный, как классическая музыка - хотя и по-разному - и вам нужно потратить годы на это, прежде чем вы начнете получать его.

Но вы можете почувствовать это с самого начала - вы можете получить вибрацию . Вы можете создать из простых основ (например, 12-тактовый блюз, мажорные гаммы, последовательности II-VI).
На самом деле это лучший путь. Сумасшедший, чтобы погрузиться в глубокий конец 11-го и 13-го аккордов, измененные доминанты, мелодичные минорные моды, все это **** ...

Я бы начал с Луи Армстронга. Он на самом деле является источником всего этого - по крайней мере, в том, что касается записанного канона. Он был первым, кто сделал сольную импровизацию (личную интерпретацию) основной выразительной частью музыки, хотя он все еще работал в то время, когда джаз был популярной танцевальной музыкой.
А его музыка проста! Она часто звучит грубо и глупо для современных ушей, но все великие джазовые импровизаторы в долгу перед Лос-Анджелесом. Он папа их всех, и они все это знают.