Цитата:
Первоначально написал Лоран Брондел ↠ The смысл прост, выбор тонового дерева является последним фактором в проектировании (а не сборке) отдельной гитары: моя схема раскладки одинакова для данной модели гитары, независимо от используемой древесины (за редким исключением). Таков мой метод озвучивания гитары. Очевидно, что я не делаю фигурные скобки «в воздухе».
Две гитары с одинаковыми тонами древесины, построенные двумя разными строителями (с разной философией), будут звучать значительно более по-разному, чем две гитары с разными тонами древесины, построенные одним и тем же строителем.
Нельзя сказать, что тонны древесины не важны.
Качество и природа материалов имеют первостепенное значение.
Однако различия между материалами одинакового качества обычно сильно преувеличены. Luthiery не похож на приготовление пищи.
Хотя я до некоторой степени виновен в этом, пытаясь описать различия между этим и этим деревом для моих клиентов, с юмором читать или слышать цветистые, грубые и очень подробные описания тонвуда… Дым и зеркала.
Лучшее доказательство - испытания с завязанными глазами: кто может распознать красное дерево по гитаре из розового дерева, просто слушая, не зная или не глядя? Гораздо меньше различий между различными видами розового дерева и / или лиственных пород.
Бразильское розовое дерево не имеет звука, вопреки тому, во что вы бы поверили. Возможно, в руках Говарда Клеппера есть определенный звук, а в моих руках - другой. Это так далеко, как я хотел бы.
Все ИМХО, очевидно. |
Лоран, спасибо за ваш подробный ответ! Я действительно понимаю, что у каждого строителя будет свой фирменный «звук», и большинство всех его гитар будут иметь определенные характеристики или товарные знаки.
И я согласен с тем, что, как слушатель, может быть трудно изгнать одну тонну дерева от другого, и менее того, как часть смеси. Но для игрока, я думаю, есть разница, которую я могу «почувствовать» из-за отсутствия лучшего описания. Это ограничено количеством похожих модельных гитар из разных пород дерева, которые я прослушивал годами. Один пример: мои друзья смеются надо мной, потому что мне трудно играть на любом Strat с грифами из розового дерева / кленовыми шеями, потому что я «чувствую», что ноты «раздуваются» немного медленнее, чем на твердой кленовой шее. И я знаю, что это не имеет ничего общего с тем, как звучит гитара с точки зрения слушателя, но это влияет на то, как я играю.
Может быть, палисандр и красное дерево не очень удачное сравнение, поскольку могут быть некоторые перекрываются с точки зрения плотности. Но как насчет, скажем, бразильского розового дерева и западного клена?