Первоначально опубликовано tkuane ↠ I ' Я предложу научное объяснение. Это ответит на вопрос, но это может быть немного трудно понять, если вы не фанат физики, как я.
Да, для сохранения акустической энергии желательно высокое соотношение жесткости и веса, вы правильно сделали эту часть , Однако заблуждение заключается в том, что это целая картина, потому что есть еще. Объяснение, которое последует позже, показывает, почему из всех искусственных материалов только углеродное волокно смогло заменить древесину с ограниченным успехом, не будучи лучше или даже лучше, чем дерево. Это потому, что углеродное волокно - это, по сути, ткань, которая совсем не хрупкая. Вся хрупкость, которая предотвращает преобразование акустической энергии (и ее воспринимаемые «потери»), происходит от затвердевших смол. Как мы уже знаем, смолы естественным образом присутствуют в древесине, а древесные волокна являются гораздо лучшими проводниками акустической энергии в среде, чем ткань из углеродного волокна. Это делает углеродное волокно худшей заменой древесине с точки зрения сохранения акустической энергии. Однако в некоторых отношениях углеродное волокно имеет лучшую конструкционную прочность. Почему более хрупкие, более качественные проводники акустической энергии в среде не могут улучшить дерево, объясняется ниже.
Струнные музыкальные инструменты отличаются от духовых музыкальных инструментов, и это отражается в различных методах построения этих двух инструментов.
В духовых инструментах это газовая вибрация (в виде ветра в воздухе), подаваемая в инструмент, и возникает газовая вибрация (слышимый звук, проходящий через воздух).
В натянутых инструментах подача твердой вибрации (в виде колебаний струн), газовая вибрация (слышимый звук, распространяющийся по воздуху).
Разница между этими двумя инструментами заключается в том, что в то время как духовые инструменты сохраняют среду, в которой вибрация Проходя сквозь нанизанные инструменты, передает акустическую энергию из твердой среды (струны) в газообразную среду (воздух). Это преобразование требует, чтобы место среднего преобразования (называемое деки в гитаре) было гибким, чтобы позволить вибрациям передаваться в воздух за счет потери акустической энергии на твердых компонентах гитары. Однако в то же время необходимо сохранять акустическую энергию, чтобы при прохождении через инструмент терялась минимальная акустическая энергия, прежде чем она будет перенесена из твердой в газообразную среду. Это потребовало, чтобы гитара выполняла балансирование только с точки зрения акустики. Сохранение максимальной акустической энергии в твердых материалах на всех других частях гитары, но сохранение минимума акустической энергии в твердых материалах на деки, чтобы эта энергия могла передаваться окружающему воздуху.
Хрупкий рукотворные материалы очень эффективны для сохранения акустической энергии в твердой среде, что делает ее очень хорошей для всех частей гитары, кроме деки.
Теперь, если вы дошли до этого, вы можете подумать, что идеальная гитара может быть чрезвычайно хрупкой гитарой с деревянной декой. Вы будете правы, если думаете, что комбинация нескольких волн греха - это музыкальный звук. Звук, в который мы влюбились в гитарах, является результатом неравномерной потери акустической энергии, когда вибрации проходят через гитару. Это же неравномерное поглощение происходит в углеродном волокне. Это окрашивает звук гитары за счет неравномерного поглощения акустической энергии по всему инструменту. Если бы этого неравномерного поглощения не было, мы бы остались со звуком, который состоит из:
1. Первичная синусоида основной
2. Более слабая синусоида самой большой гармоники
3. Более слабая, еще грешная волна второй по величине гармоники
4. , , Ну и так далее.
Поэтому лучший способ до сих пор заключается в использовании дерева для создания музыкальных инструментов. Благодаря разнообразию доступного нам дерева мы можем найти леса, которые сохраняют и теряют акустическую энергию в разных соотношениях, что дает нам восприятие разного тона в разных тонах древесины. Очень хрупкие рукотворные материалы полезны для увеличения этого соотношения в определенных лесах в сторону сбережения энергии в твердой среде, как того желает строитель. В то же время вызывает потерю энергии или преобразование (в зависимости от вашей точки зрения) в другую среду. Слишком большое преобразование энергии в газообразную среду может привести к сильному звуку, но пропорционально короткому сустейну.
Можно создать отличный музыкальный инструмент, используя очень хрупкие материалы, как в духовых инструментах. Однако, если бы этот инструмент получал свою акустическую энергию через твердый источник, то его нужно было бы услышать, поместив хрупкий, твердый вибрационный проводник на голову слушателя, где будет лежать височная кость. Этот проводник должен быть подключен к натянутому инструменту через другой столь же хрупкий твердотельный вибрационный проводник. Цель состоит в том, чтобы превратить барабанную перепонку уха в деку инструмента. Если вы понимаете, к чему я клоню, вы поймете, что это действительно глупый способ делать вещи.
Что возвращает нас к лесу, который является лучшим из обоих миров. Я предполагаю, что это объяснение также показывает, почему духовые инструменты всегда громче струнных инструментов из-за самой природы использования струн для создания звука.
Чтобы вы, ребята, знали, откуда исходит это (сумасшедшее) объяснение, у меня IQ равен 180, так что это объяснение может быть слишком глубоким, чтобы некоторые могли его оценить. |