Платить, чтобы играть в ресторанах?

Question

Мне сказали, что местный ресторан может отменить живую музыку в январе. B / C "музыкальные нацисты" будут взимать плату за обложки живой музыки.

Может кто-нибудь пролить свет на это?

Это единственный способ обойти всю оригинальную или неопубликованную музыку?

Отправлено с моего R1 HD с помощью Tapatalk

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал RedJoker ↠ Ну, мы оба знаем, что есть разница между музыкой и кардиохирургией. Никто не умирает от плохого воспроизведения колеса телеги. Я инженер / разработчик программного обеспечения, и есть МНОЖЕСТВО людей, которые создают / делают / разрабатывают вещи как хобби. Есть огромное движение "производителя" и программное обеспечение с открытым исходным кодом. Я должен показать, что за мою работу стоит платить. Разве это не то, что должен делать профессиональный музыкант?

С одной стороны, вы совершенно правы. Профессиональный игрок должен убедиться, что он стоит того, что может вынести рынок. Вот в чем проблема ... когда все больше музыкантов делают это бесплатно, финансовая планка может сильно упасть.

Вот пример: моему агенту позвонил владелец объекта в результате многочисленных клиентов, попросивших его нанять меня. когда мой агент указал ему цену, он чуть не упал на пол. Он просто не привык платить такие деньги сольному музыканту, не говоря уже о найме сольного музыканта на выходных. Владелец сказал, что он платит 100 долларов с человека за группу, и 150 долларов за сольного исполнителя в течение недели, и если он может получить кого-то за меньшую или даже бесплатную плату, он сделает это вместо этого - что он делал довольно часто!

Итак, мой агент сделал следующее предложение: взимать плату за вход, который получает художник, а владелец зарабатывает деньги на напитках и еде. Видя, как его место может занять не менее 200 человек, выигрывают все. Мой агент добавил, что я могу легко взять хотя бы 100, и за 15 долларов за билет владелец клуба ничего не рискует.

После математики владелец клуба сказал, что то, что я сделаю, будет возмутительно. Хотя мой агент возразил, что ему не придется выкладывать ни копейки, и что у него будет по крайней мере 100 человек, которые будут покупать напитки и еду в этом месте, бесполезно. Он просто привык платить арахисом или вообще ничего. Мой агент сказал, что он действительно ничего не заплатит. Бесполезно Понятие владельца о том, что музыкант должен был «заработать», уже было заложено.

Вот как это может быть на рынке, где другие играют бесплатно.

К счастью, этот тип сценария редко возникает у меня, так как я обычно выступаю только на приеме, на концертных площадках - в театрах, музыкальных обществах и т. Д., Которые не дают времени дня тому, кто предлагает сыграть бесплатно. Но это подходит, и это стоит мне работы.

И в соответствии с темой ОП ... держу пари, что вы задаетесь вопросом об этом ... все эти места платят свои должные сборы вышеупомянутым агентствам по сбору платежей.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал Джимми Рекард ↠ Что про уличных музыкантов?

Хороший вопрос. Интересно, кто-нибудь получит иронию надписи BMI или ASCAP (например, на дверях мест) на ковше?

Answer 3

Цитата:

Сообщение от RRuskin ↠ Эта тема появляется на регулярной основе, и это всегда сводится к тому, что те, кто не создает музыку, злятся на тех, кто хочет получать доход от своей работы. Большинство из нас не разбогатеть на гонорарах PRO, но мы заслуживаем каждую копейку.

Цитата:

Первоначально написал Тоби Уокер ↠ С одной стороны, вы совершенно правы. Профессиональный игрок должен убедиться, что он стоит того, что может вынести рынок. Вот в чем проблема ... когда все больше музыкантов делают это бесплатно, финансовая планка может сильно упасть. Вот пример: моему агенту позвонил владелец объекта в результате многочисленных клиентов, попросивших его нанять меня. когда мой агент указал ему цену, он чуть не упал на пол. Он просто не привык платить такие деньги сольному музыканту, не говоря уже о найме сольного музыканта на выходных. Владелец сказал, что он платит 100 долларов с человека за группу, и 150 долларов за сольного исполнителя в течение недели, и если он может получить кого-то за меньшую или даже бесплатную плату, он сделает это вместо этого - что он делал довольно часто! Тогда мой агент сделал следующее предложение: взимать плату за вход, который получает художник, а владелец зарабатывает деньги на напитках и еде. Видя, как его место может занять не менее 200 человек, выигрывают все. Мой агент добавил, что я могу легко взять хотя бы 100, и за 15 долларов за билет владелец клуба ничего не рискует. После математики владелец клуба сказал, что то, что я сделаю, будет возмутительно. Хотя мой агент возразил, что ему не придется выкладывать ни копейки, и что у него будет по крайней мере 100 человек, которые будут покупать напитки и еду в этом месте, бесполезно. Он просто привык платить арахисом или вообще ничего. Мой агент сказал, что он действительно ничего не заплатит. Бесполезно Понятие владельца о том, что музыкант должен был «заработать», уже было заложено. Вот как это может быть на рынке, где другие играют бесплатно. К счастью, этот тип сценария редко возникает у меня, так как я обычно выступаю только на приеме, в местах прослушивания музыки - в театрах, музыкальных обществах и т. Д., Которые не дают времени суток тому, кто предлагает сыграть бесплатно. Но это подходит, и это стоит мне работы. И в соответствии с темой ОП ... держу пари, что вы задаетесь вопросом об этом ... все эти места платят свои должные сборы вышеупомянутым агентствам по сбору платежей.

Эти два сообщения должны закончить обсуждение.

В моих снах ...

Answer 4

Цитата:

Первоначально опубликовано ewalling ↠ И почему это правда, сэр?

Потому что, хотя это странное понятие, как это было, как Уиллис почти ничего не говорил о реальности того, как музыка производится и распространяется сегодня. Если вы больше ничего не рассматриваете, подумайте о возможном значении того факта, что, хотя мы с Уиллис и почти не согласны почти ни с чем, что обсуждалось в последнее время ... мы согласны по этому вопросу.

Answer 5

Цитата:

Сообщение от Mandobart ↠ Боб есть Право на. Какую потерю понесет какой-либо артист, если кто-то исполнит их песню вживую? Я понимаю, что в результате интенсивного лоббирования со стороны PRO и звукозаписывающих компаний есть конкретные законы об авторском праве и производительности. Вероятно, я никогда не пойму правила, позволяющие кому-либо получать вечную оплату единовременно товар. Безусловно, те, кто создает искусство, должны быть оплачены. Каждый раз, когда книга продается или скачивается, или покупается песня, артист (а также издатели, продюсеры и т. Д.), Которые помогли с созданием, должны получать гонорары. После этого все становится странным.

Так что, если вы пишете бестселлер, а я беру вашу книгу, перепечатываю ее, продаю за полцены и сохраняю всю прибыль для себя, с тобой все будет в порядке? Если бы вы создали самую популярную видеоигру на рынке, а я продублировал ее на своем заводе, снизил цену и сохранил прибыль для себя, с вами все будет в порядке?

Цитата:

Первоначально Написал Mandobart ↠ Я сделал несколько альбомов с очень скромные продажи. Я поставил конечный объем работы для этих спектаклей. Так стоит ли ожидать, что мне будут продолжать платить каждый раз, когда кто-нибудь будет играть на одном из этих альбомов?

В вашем контракте говорится, что вы имеете право на эти гонорары? Если вы не являетесь владельцем рассматриваемой интеллектуальной собственности и у вас нет договора, в котором говорится, что вы имеете право на роялти от продажи и / или использования этой интеллектуальной собственности, то нет, вы не имеете права на получение оплаты.

Цитата:

Первоначально Написано Mandobart ↠ Если я положу спринклерную систему у кого-нибудь во дворе, должны ли они платить мне каждый раз, когда они поливают свой двор? Что, если бизнес заставил меня установить модернизированную проводку. Должен ли я получить сокращение каждой транзакции после этого, потому что я сделал это возможным? Я знаю, что очень немногие люди, которые зарабатывают себе на жизнь, создавая искусство, становятся богатыми, и я не жалею, что они получают справедливую компенсацию. Похоже, это просто таинственная, обходная и несправедливая система, которая не приносит пользы тем, кого она намеревается обслуживать.

Когда кто-то покупает спринклерную систему, они ' перекупаете саму систему (головки, трубки и т. д.). Когда кто-то покупает проводку, он покупает физический провод. В обоих случаях человек, извлекающий выгоду из этих продуктов, тратит деньги, которые движутся назад к человеку, которому принадлежат права на эти продукты. Когда кто-то получает выгоду от использования музыки и не платит гонорары, тогда человеку, которому принадлежат права на эту музыку, ему отказывают в справедливой компенсации от того, кто получает выгоду от использования этой собственности. И точно так же, как вы не должны ожидать, что спринклерная компания или электромонтаж разрешит вам без компенсации выбирать из их имущества те вещи, которые вы хотели бы использовать для своей выгоды, вы не должны ожидать, что автор песен позволит вам выбрать из его имущества, без компенсации, вещи, которые вы хотели бы использовать, чтобы принести пользу себе.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал KevWind ↠ Потому что пока это странное понятие, так как Уиллис почти ничего не предложил в реальности того, как музыка производится и распространяется сегодня. Если вы не рассматриваете ничего другого, подумайте о возможном значении того факта, что, хотя мы с Уиллисом почти не согласны почти ни с чем, что обсуждалось в последнее время ... Мы согласны по этому вопросу.

Интересно ... Я посмотрю, что я могу придумать! ;)

Answer 7

Для меня непостижимо, что этот разговор даже существует ... давай, ребята, все дело в том, чтобы платить кому-то за их работу ...

Лицензионные сборы не являются вымогательством, и те, кто собирает эти сборы, не " Музыка нацистов ".

Правда в том, что КАЖДОЕ место, где играет музыка, будь то радио, пандора или лайв-каверы, ДОЛЖНО иметь соглашение с лицензирующими компаниями ... просто потому, что многие из них НИКОГДА не делали этого, не Я имею в виду, что вдруг что-то пошло не так.

Я предполагаю, что ASCAP и BMI не так активно боролись за соблюдение этого закона до появления интернета, обмена файлами и подавления преобладания музыки. Теперь, когда поток доходов был нарушен вышеупомянутыми действиями, лицензирующие компании усиливают свои законы, которые существовали в течение десятилетий ...

Сборы подлежат обсуждению в зависимости от места, размера и доходов. ... но они ДОЛЖНЫ быть оплачены ... и КАЖДЫЙ ИСПОЛНИТЕЛЬ, который играет обложки ЛЮБОГО вида, должен одобрить эту политику!

Это печальный факт, что Ирвинг Берлин, Коул Портер, Джордж Гершвин и тому подобное не могли сделать жизнь сегодня из всех этих удивительных песен, которые они написали.

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал Мистер Боджанглес ↠ Если Я присоединяюсь к PRO, от каких прав я отказываюсь в отношении контроля над моими оригинальными песнями? Я понимаю, что мне все еще принадлежат авторские права на мой оригинальный неопубликованный материал, но меняет ли мое членство в PRO мой контроль над тем, кто может выполнять мой материал? Есть ли серьезные недостатки в присоединении? Спасибо.

Нет присоединения к PRO не изменяет статус любого материала, защищенного авторским правом. PRO - это просто организация, которая собирает роялти за использование материалов, защищенных авторскими правами, от имени правообладателей в своем списке участников. Они вообще не делятся доходами, полученными от авторского права (кроме очень небольшого административного сбора за сбор). Они не являются издателями. И они не регистрируют авторские права.

Чтобы пояснить технически, авторское право не является механизмом контроля, это именно то, что он говорит. Он предоставляет вам определенные права и средства, которыми можно компенсировать использование вашей интеллектуальной собственности, защищенной авторским правом. Так, например, независимо от того, зарегистрирован ли ваш защищенный авторским правом материал в PRO, ни вы, ни они не имеют фактического контроля над тем, кто может выполнять ваш материал, вы просто имеете право на компенсацию, если они это сделают.

Лично я не вижу никаких "серьезных недостатков" при регистрации вашей работы с одним

Answer 9

Цитата:

Сообщение от PastorSteve ↠ Я выиграл не попасть в вашу личную ситуацию. Чтобы получить роялти / остаточные суммы, вы должны принадлежать к / Union / PRO и ежегодно платить свои взносы, чтобы иметь хорошую репутацию. Я делаю, и я получаю свои гонорары. Если это не так, вам следует обратиться в ASCAP и / или к вашему профсоюзу. Однако , лицензия ASCAP на ресторан, в котором играет живая музыка 7 дней в неделю и в котором все время воспроизводится радио, составляет $ 786 в год. ГОД . Если они исполняют только живую музыку (без радио), то это 588 долларов за одно и то же размещение (или, если количество мест меньше, годовой минимум составляет 366 долларов). Это для заведения с вместимостью 100 человек (7 дней в неделю), которое, я уверен, в вашем пиццерии в маленьком городе не превышает. Так что да, встряхнись и заплати гонорары (я изменил его с заткнись, чтобы скупиться, поскольку это казалось немного резким). Итак, еще раз, что наносит ущерб живому выступлению, это владельцы / менеджеры, которые не хотят платить за живое выступление. Музыка не только развлекает, но и улучшает всех.

Я думаю, что единственное, чего не хватает в вашем анализе, это то, что ASCAP - это всего лишь один источник, взимающий эти сборы. ИМТ и другие делают то же самое, поэтому цифру в 786 долларов можно легко утроить или увеличить.

Answer 10

Цитата:

Сообщение от Мистер Боджанглес ↠ Спасибо Вы, KevWind, я прочитал контракт, и это заставило меня пожелать, чтобы я пошел в юридическую школу. Я часто играю на небольших площадках, и примерно половина моего материала - оригиналы. Если я могу получить роялти за исполнение своих собственных песен, почему бы и нет? Я понимаю, что это не купит продукты, но я не хотел отказываться от контроля над своими собственными композициями.

Вы будете получать роялти от игры только в том случае, если на этих площадках были оплачены лицензии PRO. (И с ИМТ, вам придется сообщать в их базу данных, когда вы играете песни).