The Использование многослойного дерева в конструкции акустической гитары не является чем-то новым, оно было введено тогдашней независимой компанией Epiphone в 1930-х годах, когда ее приветствовали как изумительную гостиницу ovation и знак ЛУЧШЕГО качества, не ниже. После этого компания Gibson в Каламазу, Мичиган и Сельмер во Франции почти сразу начала работать со слоистыми задними и боковыми сторонами: у «цыганских джазовых» гитар Selmer, сделанных знаменитыми Джанго Рейнхардтом, были многослойные задние и боковые стороны:
Джанго Рейнхардт Epiphone чаще всего использовали ламинаты с арочными вершинами и арочными задними гитарами. Там, где они просто владели рынком, были ламинированные басовые виолы:
Ë ™ Ë ™ Ë ™
Если вспомнить музыку 1930-х годов, это была эра биг-бэнда, и для работающих музыкантов того периода стабильность ламинированного дерева в гитаре или вертикальном басу была просто находкой, особенно если они путешествовали. цепь клубов и бальных залов в разных городах.
Таким образом, ламинаты, использовавшиеся тогда на гитарах и басах, были очень высокого качества, три слоя массивной древесины.
Так было до 1960-х годов. действительно, эти низкосортные ламинаты начали использоваться для гитарного строительства, особенно среди импортных товаров азиатского производства. Поскольку большинство из нас, кто участвует в этом форуме, не были музыкально активными или даже живыми в 1930-х и 40-х годах, наши впечатления от ламинированного дерева в гитарном строительстве были сформированы с помощью этих гораздо менее качественных инструментов.
Ламинат Используемый для импорта из Азии в конце 60-х годов и далее, как правило, имел средний слой какого-то мусорного дерева, такого как луань («филиппинское красное дерево») или что-то самое дешевое в то время. Это не способствует оптимальному музыкальному исполнению, но это не было главной проблемой.
В любом случае, у ламинированного дерева определенно разные уровни качества, и это определенно влияет на звук.
Уэйд Хэмптон Миллер