Звуковая дыра обсуждения. , ,

Question

Изучение различных мест расположения гитарных звуковых отверстий. Конечно, есть много вариантов: традиционный (прямо под струнами) против верхнего боя против нижнего боя против верхней части боковой стенки (звуковые порты) против F-отверстий и т. Д. Они все разные и, по-видимому, Все они работают достаточно хорошо и имеют своих сторонников.

Я когда-либо играл только на гитаре с традиционно расположенным звуковым отверстием.

Что, если гитара была сконструирована без какой-либо звуковой дыры (просто более или менее герметичная коробка)? Будет ли это работать плохо? Кто-нибудь знает, что это когда-либо пробовали?

Насколько хорошо работает гитара (с акустической точки зрения - то есть: не подключена), когда звуковая дыра заблокирована - например, с одним из тех редукторов обратной связи, которые перекрывают звуковую дыру ? Это тихо, как электрогитара? Или верхняя плата все еще сильно вибрирует и издает разумную громкость звука?

Answer 1

Возьмите кусок жесткого картона и приклейте его к звуковому отверстию. Тогда у вас будет ответ, и у вас не будет нытье в затылке, что человек, который сказал вам, что у гитары не будет много баса и громкости.

Answer 2

Как и большинство здесь, я просто теоретизирую, но я думаю, что перемещение дыры изменит звук, и поскольку нам, гитаристам, нравится звук обычно размещаемой дыры, нам это тоже не понравится.

Answer 3

Ну, правда.
И орлы сосали ...
* удаляет язык с щеки *.

Вопрос был задан.
На вопрос был дан ответ.
Единственная необходимая Снарка зажата на бабке моей гитары. [emoji6]

Просто рассказ о том, что я где-то читал.
Не сказал, что я использовал этот метод.
Но если это сработало для Фрея ...

Answer 4

Я сделал гитары с отверстиями в этих «альтернативных» позициях. Они работают, но не намного лучше, чем правильно изготовленные «стандартные» гитары. У них также есть свои проблемы, и они теряют преимущество, о котором я упоминал, в «стандартной» позиции отверстия.

Если вы достаточно глубоко изучите историю игры на гитаре, то обнаружите, что почти каждая «новая» идея была опробована в прошлом, обычно несколько раз. Каждый производитель пытается придумать способ сделать лучшую гитару, но большинство экспериментов проваливаются. Идеи, которые действительно работают, копируются и довольно быстро становятся частью «стандарта». Вот почему так сложно сделать игру, которая бы воспринималась большинством игроков значительно лучше. «Другой» достаточно просто, и если он не намного хуже, он может получить последователей, особенно если он придает тон, подходящий для определенного стиля музыки.

В этом есть одна оговорка: новая технология может предложить преимущества. Таким образом, появление усилителей позволило создать гитары, которые могли бы на равных конкурировать с любым инструментом, вплоть до трубных органов.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал Алан Кэррут ↠ . .... Я был вчера на местном собрании ремесленников, и кто-то упомянул, что видел карикатуру группы инженеров, собравшихся вокруг большой доски с диаграммами и уравнениями под логотипом НАСА. Один из них говорил с другими, говоря: «Давай, ребята, мы не пытаемся сделать гитару здесь!» Я уверен, что хотел бы копию этого.

Я тоже, если вы когда-нибудь найдете его! Будучи самим инженером, я всегда готов к шуткам о «ракетной хирургии» (смесь ракетостроения и хирургии мозга , чтобы проиллюстрировать сложную концепцию).

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал mickthemiller ↠ Не совсем звуковые отверстия, но звуковая коробка. Кто-нибудь когда-нибудь пробовал набивать корпус акустики бумажными полотенцами или чем-то подобным? У меня есть, и если вы попробуете это, вы удивитесь, как мало это даст. Вы спросили, почему я это попробовал. Это было немного Martin, весь ламинат, который казался немного тонким. Я набил его почти полным рулона кухни, и он едва звучал по-другому. Хорошо, я сумасшедший, кто-то должен быть искателем знаний !!!

Я не помню, где я это читал, но я полагаю, что Глен Фрей сказал, что он использовал набивку футболок в своей акустике как попойщик обратной связи.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал AndrewG ↠ У меня есть спрашивать; с какой стати вы захотите сделать это, если вы не подавляете обратную связь?

Потому что он хотел, чтобы это звучало как Gibson?

Answer 8

Один из величайших дизайнеров инструментов в истории, Ллойд Лоар, экспериментировал с формой и расположением звуковых отверстий. Он добавил отверстие f к мандолине, а также проверил различные их размещения на корпусе инструмента. Наряду с другими нововведениями, это привело к использованию мандолины 1923 и 1924 годов Gibson F5, пример которой обычно стоит около $ 175 000 в наши дни.
Практически все современные мандолины стиля А основаны на одном инструменте Loar, созданном для одного клиента.

Answer 9

Не совсем звуковые отверстия, но звуковая коробка. Кто-нибудь когда-нибудь пробовал набивать корпус акустики бумажными полотенцами или чем-то подобным? У меня есть, и если вы попробуете это, вы удивитесь, как мало это даст. Вы спросили, почему я это попробовал. Это было немного Martin, весь ламинат, который казался немного тонким. Я набил его почти полным рулона кухни, и он едва звучал по-другому. ОК, я сумасшедший, кто-то должен быть искателем знаний !!!

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал mickthemiller ↠ Не совсем звуковые отверстия, но звуковая коробка. Кто-нибудь когда-нибудь пробовал набивать корпус акустики бумажными полотенцами или чем-то подобным? У меня есть, и если вы попробуете это, вы удивитесь, как мало это даст. Вы спросили, почему я это попробовал. Это было немного Martin, весь ламинат, который казался немного тонким. Я набил его почти полным рулона кухни, и он едва звучал по-другому. Хорошо, я сумасшедший, кто-то должен быть искателем знаний !!!

Я должен спросить; с какой стати вы захотите сделать это, если вы не подавляете обратную связь?