Отличные вопросы, Майк, на которые, я уверен, вы получите интересные ответы. Мои бодрящие дизайны и строительный подход будут сильно отличаться от гитары к гитаре, в зависимости от того, что каждый клиент ищет в тональности. Мой общий строительный стиль, независимо от бодрящего дизайна, имеет одну общую черту, которая заключается в снижении веса [в нужных местах]. Это главным образом основано на том, что два из моих ранних наставников, Джон Гревен и Эрвин Сомоги, натолкнули меня на мысль: «Построй их свет». Снижение веса [в правильном темпе] оказывает большое влияние на мощность, проекцию, громкость и отзывчивость инструмента и должно учитываться при проектировании и озвучивании инструмента. Конечно, можно создать хорошую гитару, которая весит вдвое больше моей, но создание тяжелых отражающих гитар - это один путь, который я выбрал, чтобы не спускаться очень часто. Я предпочитаю создавать гитары, которые активно озвучиваются и соединяются, сверху вниз, в отличие от тех, которые используют вершину, просто отражающуюся от жесткой, отражающей задней панели.
Стиль здания Джона глубоко укоренился и сфокусирован точно воссоздать замечательный довоенный Martin и Gibson винтажный тон. В то время как тон Эрвина более сконцентрирован в двух стилях: классический фламенко и тон в стиле модерн. Подход обоих этих мужчин к сборке совершенно различен с точки зрения верхней пластины и креплений, но оба производят одни из лучших звучащих гитар этого дня и возраста IMO. Изучение с этими великими людьми дало мне понимание и понимание обоих лагерей стальных струнных гитар, а также того, что нужно делать из любого фундамента.
Я думаю, что игроки могут уделить слишком много внимания одному аспекту строительства и может и не считать, что ее «сумма целого» гораздо важнее, чем просто то, как выглядит эта фигура. Это не просто форма, скажем, стандартная Martin, Taylor, Gibson X брешь-паттерн (просто выберите один из множества), который является be all и завершает весь голос инструмента. Это то, что вы делаете с этой бодрящей формой, и то, как вы манипулируете ею, чтобы произвести окончательный голос инструмента.
Ваш вопрос выявляет МНОГИЕ вопросы, на которые должен ответить и понять строитель, если вы хотите по-настоящему замечательную гитару, например, какой материал верха из дерева, какова толщина каждой скобки, высота, отношение жесткости к весу, срез древесины заготовки, возраст древесины, которая была расколота или повторно распилена, есть ли в древесине заготовки, будь то зубчатая или конусообразная и сколько материала удалено из чего Площадь каждой фигурной скобки, где фигурные скобки размещены относительно друг друга, являются ли фигурные скобки взаимосвязанными (впускаемыми друг в друга), или они просто соединены друг с другом, каков угол разворота X и как это влияет на длинное зерно жесткость вершины, это X пересечение, ограниченное, какова высота X пересечения, где X пересечение по отношению к крутящему моменту моста, что нужно сделать с ножками X к северу от X пересечения, к югу от него Из какого материала изготовлена перемычка, из какого материала изготовлена перемычка? h мостовой пластины, какое направление ориентации зерен является мостовой плитой, является ли она ламинированной, как соединяется мостовая пластина с X-образными ножками или нет, какая форма является мостовой плитой и какая ее часть проходит за форму мост, какова конфигурация нижней полосы тонов и где каждая скоба размещена относительно друг друга, являются ли концы свободно плавающими на каждой скобе или они впущены в накладки с прорезями, есть одна, две или три верхние поперечные скобки, Подтяжки эскимо или нет, это периметр звукового отверстия, усиленный планками, пончиком или пятиугольником, в каком направлении движется ориентация деревянного зерна, насколько толстыми и широкими являются эти скобки, как насчет боковых скобы для пальцев, 1, 2, нет или плоские патчи ?. КАЖДЫЙ из них - это факторы, которые влияют на длинное дипольное, поперечное дипольное, монопольное и диагональное движение вершины, сообщаемой вершине центральной точкой возбуждения, мостиком.
Как насчет самой вершины? Будет ли кто-то выбирать древесину, а затем утолщать ее до заводских технических характеристик, скажем .110 ", в надежде достичь среднего значения между специально разработанными контрольными пределами для деревянного объекта с бесконечными вариациями, или же он собирается утолщать вершину на основе определенное измерение отклонения жесткости? Как насчет ручной градуировки или сужения толщины верха, чтобы влиять на низкие и высокие частоты? Как насчет массы, веса и коэффициента жесткости верха? Как насчет того, как верх был разрезан или разделен? верх был высушен, воздушные стихи обжигали?
Это отличный пост, чтобы вызвать некоторые вдумчивые ответы, но имейте в виду, что гитара НЕ простая конструкция, а очень сложная машина. Она отнимает у строителя всю жизнь. чтобы понять, как каждый фактор x и y влияет друг на друга, и эти совпадения могут заставить любопытного строителя почесать голову, когда он думает, что у него много ответов, только чтобы понять, чем больше он знает, тем меньше он действительно знает, ш. Понимание этого чудесного инструмента - путешествие на всю жизнь.