Есть также технические факторы, которые требуют даже самых лучших, самых стойких и самых талантливых исполнителей, чтобы иногда прибегать к предварительной записи. Возьмите это выступление Beyoncé на последнем вступительном слове, или почти на любом перерыве на Суперкубок. Когда вы имеете дело с возможными погодными проблемами и огромным пространством, на которое будет проецироваться звук (до полумили) - намного меньше, чем трансляция, у вас будут безумные проблемы с задержкой. (Послушайте вокалиста, исполняющего Государственный гимн, во время просмотра Jumbotron в следующий раз, когда вы отправитесь на крупное спортивное событие - скорее всего, это звук, и видео будет безрезультатно, если певец выступит вживую). Beyoncé заставил всех сомневаться на ее пресс-конференции с этим повторением ее исполнения гимна - на этот раз cappella, в закрытой комнате, абсолютно под ключ.
Я нахожу ироничным, что Элтон Джон был использован как яркий пример художника, который никогда не синхронизирует губы и не корректирует живую подачу. Прошлым летом на его PBS не только он был смутным, но и совершенно неразборчивым. («До свидания, дорога из желтого кирпича» вышло «Ооооо, эллиби йо»). Но это нормально. Мы ослабили его. Ему почти 70 лет, мы любим его песни, он играет на пианино, как никто другой, и мы все видели, как он вернулся в тот день. И мы знали, что он работал вживую без сети, выступая перед замечательной, но громкой рок-группой. Мы не ожидали услышать все точно, что было на записях, и при этом мы не ожидали, что он прыгнет на всю сцену и до фортепьяно и одновременно петь и исполнять программу танца, которая привела бы в действие аэробику, питаемую Red-Bull. инструктор до слез.
Кстати, только что вытащил мою копию Double Way двойного живого альбома CSNY и выбрал "Wooden Ships". УЧ. Удивительно то, с чем мы мирились тогда, до того, как была живая коррекция высоты тона, когда студии использовали 2-дюймовую аналоговую ленту, отредактированную с помощью бритвенных лезвий и скотча, и когда синхронизация губ была для странных выступлений в шоу талантов (или, может быть, мы были забил камнями - это было БЫСТРО 1970). Удивительно, что «Битлз» смогли прекрасно гармонировать, жить по крикам так, как они это делали без мониторов, или что «Спрингстин» может прыгать и петь, как он это делает почти в 65, без минусовок (или мы просто не хотим знать?). Мой первый инженер однажды сыграл мне один из основных вокальных треков Джони Митчелла с ее альбома Clouds - без реверберации или сжатия, без вставок. Мы действительно хотим увидеть наш императоры обнажаются, или какая-то одежда желательна?
О коррекции высоты тона: это инструмент, а иногда и преднамеренный эффект (например, буду ли я, Шер, даже Адам Левин). Все инструменты могут быть точно и разумно использованы, или небрежно и / или грубо злоупотреблены или чрезмерно использованы. Несколько инженеров Нэшвилла признали, что каждый мейджор-лейбл автоматически настраивается на свои студийные альбомы, потому что критики и поклонники требуют абсолютного вокального совершенства. И в Нэшвилле полно инженеров, которые могут корректировать высоту звука даже по частям после факта с хирургической точностью, до такой степени, что это невозможно обнаружить, за исключением случаев, когда A / B был обработан тонкой необработанной вокальной дорожкой. Есть причина, по которой так много продюсеров крупных лейблов не пускают ведущий талант в студию во время микширования, а тем более мастеринг - многие певцы даже не знают, в какой степени они настроены (и будут кричать о кровавом убийстве). если они сделали - и если они добились своего, интересно, почему продажи не были на должном уровне). И если артефакты во время процесса настройки не будут выставлены (как в видеоклипе RT) - или намеренно использованы в качестве эффектов, как со многими современными поп-и городскими звездами - никто не станет мудрее. Черт, даже многие звезды, которых вы слышите, выступают сегодня вживую на концертах - на крупных концертах - имеют коррекцию высоты тона в реальном времени в своей цепочке сигналов. Никто не может сказать, что если они не являются настолько секретными, что артефактов избежать невозможно.
Единственный раз, когда вы можете быть абсолютно уверены в отсутствии эффектов или коррекции высоты тона, - это небольшое интимное место, с простым PA или вообще без PA. (Даже «живые» альбомы в наши дни часто «подслащены» - и вы будете удивлены калибром исполнителей, которые его используют - при правильном использовании это не мешает эмоциям или спонтанности в исполнении исполнителя).
Кстати, почему менее благородно использовать тонкую коррекцию высоты тона в миксе, чем делать несколько врезок и повторов или вырезать и вставлять вместе песни из разных дублей ? Это тоже выдумка. В итоге тот же результат, просто по разным ценам для бюджетов и изношенных нервов. Хорошая запись - это хорошая запись. Является ли художник более талантливым, если он или она может записывать запись на диск за один раз (на восковом цилиндре)? Будете ли вы ставить свои любимые компакт-диски в мусорное ведро, если узнаете, что артист несколько раз ударил по своему вокалу или гитарному соло до тех пор, пока он не был удовлетворен, или сказал, что это вокал (как в "Eminence Front" Who) или соло ( как в полицейском «Приведенный в слезы») вышел другой дубль, чем остальная часть песни? Послушайте и то, и другое - вы можете услышать правки.
Вы хотите абсолютного, безупречного неотредактированного вокального и инструментального совершенства или, по крайней мере, откровенно честного, но приятного исполнения? Поддержите своих местных артистов в кофейнях и домашних концертах! (А теперь вернемся к вашему регулярному программированию .....)