Я думаю, что вы пропустили одну из самых важных частей тона. Быть этим тоном - это субъективное переживание, вам нужно включить фактического восприятия тона. т.е. игрок или слушатель.
Утонченность и образование слушателя будут играть здесь огромную роль. на самом деле, я думаю, что в зависимости от того, кто слушает, ваши списки будут выглядеть по-разному.
Представьте, что вы берете кого-то, абсолютно не разбирающегося в искусстве. Вы кладете комикс и Рембрандт перед ними. Какой их любимый? Ну, у вас, скорее всего, есть шанс 50/50, что они выберут один из них. На самом деле ... это может быть даже так, что чаще они выбирают комикс.
Нет ничего плохого в том, что они выбирают комикс. Это их устраивает. им это нравится. суждения не нужны.
Но вы делаете то же самое с кем-то, кто хорошо образован и разбирается в искусстве. История искусства, техника, бизнес, весь мир искусства.
Ну, они выберут Рембрандта в 99% случаев. Поскольку их вкус утончен, они понимают мазки кистью, цвет, форму, они понимают исторические последствия великого искусства и т. Д.
То же самое и с тоном. Гитарист, потративший всю свою жизнь на то, чтобы усовершенствовать свое звучание на классические пьесы или джаз, или который часами тратит время на тщательную аранжировку гитарных композиций в стиле пальца или кто зарабатывает на жизнь музыкой, будет иметь совершенно иное мнение о том, что такое тон и что Эффект звучит больше, чем у кого-то, кто просто любит тусоваться со своими приятелями в гараже, покачивая мелкие мелодии на их Les Paul.
И оба были бы правы. Потому что тон относительный и субъективный.