Что я думаю о тоне

Question

Есть так много дискуссий о влиянии на «тон». Я подумал, что мог бы суммировать то, что я думаю, имеет значение, а что нет. Как выглядит ваш список?

Для начала - у меня был профессор, который, предложив тему исследования, сказал: «Да, это разница, но все в мире отличается от всего остального в какой-то уровень. На самом деле вопрос заключается в следующем: «Разница, которая имеет значение?». Итак, моя общая позиция такова: «Да, конечно, ВСЕ, что вы делаете с гитарой, будет иметь значение, НО это разница, которая имеет значение ? В

Самое важное:

• Музыка, которую вы играете
• Умение
• Акустика помещения (огромная)
• Прогрев
• Дизайн гитары
• Струны (старые или новые - не марки)
• Толщина медиатора
• Тип гитары (dred vs parlor - между ними нет) так много - дизайн может сокрушить)
• Струнный датчик

Без разницы:

• Мостовые штифты - без эффекта, просто выбирайте красивые
• Гайка - без эффекта
• Седло - до тех пор, пока оно твердое и жесткое - без разницы пластик / синтетика ничем не отличаются
• Материал кирки - пластик так же хорош, как и он получает. Толщина (жесткость) это все, что имеет значение. Я видел, как люди сравнивают дорогие медиаторы со смычками для скрипки, которые могут быть очень дорогими. Никакие кирки не совпадают даже близко. За этим обычно следует, «если у вас есть гитара за 6000 долларов, то наверняка имеет смысл потратить 40 долларов на медиатор». Нет, это не так. Выборки - дешевые вещи. Выбор за $ 30 не оскорбляет вас или вашу гитару.
• Открытие - кажется, две школы на это:
• Школа 1: Высыхание / оседание в клее , отделка, крепление.
• Школа 2: Вибрации игры мистически выравнивают дерево, или дерево «учится» вибрациям, или более псевдонаучное утверждение - это разрушает клеточную структуру дерева, позволяя все, чтобы вибрировать более свободно.
• По крайней мере, первое утверждение школы действительно происходит. Но если это не приводит к деформации или развалу гитары, это не имеет значения.
• Просыпаться
• Гитары не "просыпаются" (или не засыпают). Это ты! Каждый раз, когда я читаю, кто-то говорит: «Да, все начиналось очень жестко с резким тоном. Затем, через 20 минут, он действительно проснулся ». Это значит, что вы согреваетесь и начинаете играть на гитаре, когда меняете стиль игры на конкретную гитару. Это странное мнение на мой взгляд. Почему вы хотите приписать свою собственную способность улучшать звучание гитары после того, как какое-то время играете на ней, с каким-то волшебным свойством «пробуждения дерева»? Не легче поверить, «Да, это будет звучать лучше, когда я согреюсь».
• Температура и влажность (только в крайних, а затем незначительных)
• Подлокотники, вырезы, скосы - без эффекта
• Capos - серьезно?
• Tonewood - в изолированных акустических средах иногда можно услышать разницу (в зависимости от дизайна, который имеет тенденцию перегружать древесину), но как только я начинаю играть, я думаю, в лучшем случае это очень маргинально.

Итак, вот оно. Просто мое мнение. Я знаю, что многие не согласны, но теперь вы знаете, что я думаю (для чего это стоит - я думаю, это принесет вам чашку кофе, если вы добавите $ 1,50).

Талант, практика и воображение превосходят почти все, хотя ,

Answer 1

Цитата:

Сообщение от Jim.S ↠ Просто вытащить этот абзац из остальной части вашего поста, вроде Стюарта. Например, хороший или плохой тон субъективен. Если вы строите гитару со сглаженными средними частотами, то это гитару со сглаженными средними частотами. Если вы строите маленькую гитару с небольшим количеством в ответ на бас, большинство согласится с тем, что он не имеет большого тона басов. Джим

У старинного Маккаферри нет большого баса, но он считается идеальный тон для цыганского джаза. Это будет представлять то, что игроки и слушатели используют в качестве базового ориентира для хорошего тона.

Answer 2

Цитата:

Сообщение от brucefulton ↠ Значение о чем мы говорим Не проси вопрос. Многие люди думают, что привязка имеет значение. Вы говорите, что они не правы? Множество рассуждений о стыке, образованном верхом, бороздкой, обвязкой и боковыми сторонами. У вас есть все, что действительно выяснили? Другие различия? Интервал между строками у моста (да, он другой). Ширина грифа у гайки (да, она другая). Источник: https://www.martinguitar.com/model/item/189-hd-28v.html Источник: https://www.martinguitar.com/model/item/202-d-18.html Я бы подумал, что орлиный глаз, как и вы, поймал бы их, поскольку люди спорят о тех все время. И другие факторы помола, которые я упомянул. И любые другие различия в конструкции, которые могут возникнуть на линии, которые не задокументированы. Например, выбор отдельных топов, разных мастеров, помеченных для разных серий, различий в старении, методах отбора, хранения и сортировки для разных сортов древесины и других факторов. Не исключаю, что разница может быть обусловлена ​​исключительно выбором древесины B & S. Но я не видел ни доказательств, которые бы убеждали меня в этом, ни достоверной фальсифицируемой теории, которая могла бы объяснить это, которая фактически была подвергнута разумным научным испытаниям, ни доказательств того, что разница между образцами возрастает до значения выше дисперсии внутри образцов. Возможно, вы легче убеждены в вещах, чем я.

Вернуться к этому:

Цитата:

Цитата: Есть и другие отличия между d-28 и d-18, кроме задней и боковых. Большинство людей слышат разницу между любыми двумя, но спорным является то, связано ли воспринимаемое различие полностью или частично с красным и задним краями. ЭТО БЫЛО ЭТО БЫЛО МЕНЯ: Говоря о стандартном D-28 и стандартном D-18 до реконструкции 2012 года, я должен был бы согласиться с "другими различиями" : разница между палисандром и черным деревом на грифе и мостике. Однако, если вы перейдете к HD-28V и бывшему D-18V , значительного структурное различие между двумя ДРУГИМИ, чем задняя сторона / стороны палисандра против задней части / сторон красного дерева, так как у обоих был эбеновый мост / накладка на гриф.

НЕТ разницы в ширине гайки или ширине седла. Разница в связывании на этих гитарах незначительна, поскольку они оба пластичны. Единственный раз, когда кто-либо серьезно поднял связывание как потенциальное звуковое вещество, это использование ушка / жемчуга.

Боже ... неважно. Хорошего дня.

Цитата:

Чтение этой ветки создает у меня впечатление, что члены AGF являются ботаниками-гитаристами, а не музыкантами.

Некоторые из них оба. Я должен подготовиться к сегодняшнему концерту в качестве наемного пистолета в группе друга, играть на гитаре, мандолине и педали и петь.

Answer 3

В последние несколько дней я уделял внимание этой теме ...

Когда я пошел и прослушал мою новейшую гитару, я играл несколько в тот день. Я также сделал так, чтобы их сыграл для меня опытный игрок.

Вуд определенно влияет на то, как они звучат, хотя я не знаю, из-за чего они звучали лучше или хуже, все они звучали очень хорошо. Но дерево определенно имеет значение.

Итак, я согласен и не согласен с ФП. Вуд делает звучание по-другому, но если это хорошая гитара, это хорошо. Не имеет значения, из чего он сделан.

Answer 4

coloradoman звучит так, будто вы знаете, что работает для вас. Круто!

Думаю, я знаю, что тоже работает для меня. Но я не начинаю снизу вверх - например, штифты моста против седла против струн - я начинаю сверху вниз: когда я играю по-настоящему особенную гитару, сама в неигровом окружении, это «учит» мне играть лучше и напрягаться?

Действительно специальные гитары вознаграждают лучшую технику - вы обнаружите, что убираете свои изгибы, потому что разница, когда вы делаете их правильно, ясна и очевидна. И они поощряют вас растягиваться, потому что ваши исследования в различных аккордах или заливках свинца звучат достойно ;)

Я пришел к выводу, что несколько вещей, которые для меня имеют тенденцию увеличивать шансы, что гитара, на которой я играю, будут действительно особенными для меня, например, большая шея, отличная, старая гитара, меньше ринга / больше шума и т. д. Но я всегда стараюсь, чтобы гитара говорила сама за себя и показывала, куда она хочет пойти ...

Answer 5

Люди обычно путают сложность с субъективностью.

Когда кто-то не может определить тон дерева гитары, который НЕ является свидетельством того, что тон дерева не имеет значения для тона или что он не имеет существенного эффекта.

Существует повторяющаяся проблема в обнаружении сигналов, которая применяется к широкому спектру задач восприятия. Короткая история проста ... наша способность обнаружить что-либо является функцией величины дисперсии, связанной с фактором, который мы хотим идентифицировать, по сравнению с дисперсией в сигнале, относящейся ко всем другим неконтролируемым факторам. Нам нужно, чтобы первое было больше, чем второе, что происходит только тогда, когда у нас возникают ситуации относительной простоты (когда на сигналы влияют только несколько факторов) или строгие ситуации, когда контролируются многие важные посторонние переменные. Ни то, ни другое не относится к случайным анализам гитарного тона

Потому что почти ВСЕ вещи, которые вы определили как не имеющие значения для тона, на самом деле имеют значение (наряду с большинством вещей, которые вы ДЕЙСТВИТЕЛЬНО определили как имеющие значение), и они обычно не контролируются в неформальных сравнениях, используемых для формирования наших По мнению экспертов, дисперсия сигнала из-за одной переменной обычно уменьшается из-за комбинации сигнала из-за комбинации многих других контролируемых факторов. Это делает невозможным обнаружение этих эффектов, но не подтверждает вывод о том, что эти вещи не имеют значения.

Answer 6

Цитата:

Существуют и другие различия между d-28 и d-18, кроме задней и боковых. Большинство людей слышат разницу между любыми двумя, но спорным является то, связано ли воспринимаемое различие полностью или частично с красным и задним краями.

Говоря о стандарте D-28 и стандарте D-18 до реконструкции 2012 года, я должен согласиться с "другими различиями": разница между палисандром и черным деревом на грифе и мостике.

Однако, если вы перейдете к HD-28V и бывшему D-18V, не будет существенного структурного различия между двумя ДРУГИМИ, чем задняя сторона / боковые стороны из розового дерева по сравнению с задними / боковыми сторонами из красного дерева, так как обе У меня был эбеновый мост / гриф.

Разница между этими двумя гитарами совсем не была тонкой.

Я не могу представить ни одного знающего гитариста, который бы этого не слышал.

Не знаю Я хочу разобраться с тобой, но дело в том, что в восприятии ОП есть грубые ошибки в отношении тональных различий и некоторых основных факторов в причинах.

Мне не нужен ученый, чтобы сказать мне тот. Я бы предпочел доверять хорошим гитаристам.

Я говорю «хорошие гитаристы», потому что, при всем моем уважении к 45 годам игры OP, у меня есть друзья с таким большим количеством игрового времени, которые зарабатывают на этом деньги, у кого есть прекрасные коллекции гитар, но кому бы я не стал задавать вопрос о технической игре на гитаре или о структуре гитары, ни о каких-либо советах относительно музыки в целом; Я люблю их как друзей, но они просто не хорошие музыканты / гитаристы.

Answer 7

Ну, вы, конечно, добро пожаловать в ваше мнение.

Answer 8

Если дрейф нити можно измерить в километрах, было бы правильным сказать, что это обсуждение сейчас где-то в середине Тихого океана.

Answer 9

Хорошая мысль вложена в это. Мы все можем придираться к этим вещам. Мой опыт показывает, что материал седла, подобрать форму и материал, а также тон дерева имеют очень существенные различия в тоне. Огромный, на самом деле.

Answer 10

Оу вей ... 8)