Как открывается гитара.

Question

Что является наиболее распространенным фактором в явлении раскрытия древесины, так сказать.
Я подозреваю, что это возраст древесины и процесс испарения / высыхания натуральных масел, что приводит к микроскопическим пустотам, которые позволяют древесине резонировать лучше, чем твердый кусок. Может быть, древесина немного тверже, и поэтому может быть не такой гибкой, создавая больше ситуации с барабаном?

Играет ли она.
Является ли она влажностью.
Как она хранится.
Это конец.
Является ли это строительство.
Это тип дерева.

Или это сочетание некоторых, или все вышеперечисленное.
Дан

Answer 1

Спасибо Рик за ссылку.

Франк тоже спасибо. Я ненавижу то, как пишутся эти вещи, не так хорошо, как Гарри Поттер или Властелин колец. Я сделал это, хотя и, конечно, пропустил несколько слов здесь и там. Я полагаю, я не знаю, используете ли вы все методы, описанные в патенте, или же некоторые из них просто охватывают возможности, но кажется, что ваша непосредственная связь с примечаниями на шкале - это то, что вы делаете в основном там, а не бросаете волны давления на это, ох и немного овердрайв. Хотя я нахожу это интересным, я сомневаюсь, что я буду делать большую часть этого в сарае, поэтому я полагаю, что буду придерживаться создания чего-то, что ему не нужно.

Так что с деревом, а не с законченным инструментом, Вы стремитесь создать более ровный материал? Можете ли вы измерить что-то вроде скорости звука в разных частях одного куска дерева, а затем узнать, есть ли у вас больше ровности в этом отношении?

Теперь я вижу, что вы написали, не имеет ничего общего со стабильностью дерева, как мы, ремесленники, думаем об этом, скорее какая-то звуковая стабильность.

Создание гитары - это то, что я люблю, такая проблема в дереве. Единственное, что выходит, - это функция механизмов, которые вы вставляете, например, вещь не будет стрелять пламенем из бабки, если вы не вставите в нее какое-либо устройство для стрельбы пламенем. Хендрикс пытался, но это было недостаточно впечатляюще. Есть что-то в том, что люди идут на большие хлопоты, чтобы заставить законченную коробку звучать лучше, чем когда она закончена, что говорит мне, просто создайте ее лучше, во-первых, тогда вам не придется пытаться изменить ее ,

Джим
Роуз Трафарет

Answer 2

Я подозреваю, как и большинство органических веществ; гитары проходят через не совсем понятный комплекс сложных физических и химических разложений, кинетика которых зависит от температуры, окисления, гидролиза и света. Как механическая энергия (игра, струнная нагрузка и т. Д.) Взаимодействует с этими процессами - интересная мысль. Вдобавок к этому, люди могут предпочесть итоговую эйфоническую отдачу, полученную из указанных изменений.

Как обычно, Алан представил интересную мысль относительно срока годности гитар. В какой-то момент (кинетика неизвестна), как с хорошим вином; та же самая деградация, которая привела к приятной эуфонике, может больше не существовать.

Мои $ .02

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал привет люди ↠ гитары открывайте точно так же, как в наушниках ... вы включаете их на полную громкость и кладете их в ящик для носков и закрываете ящик ... оставляете их там на 24 часа. Стрела

Чувак, ты должен мне гитару. Я сломал эту штуку, пытаясь вытянуть ее в розыгрыше носка, вы должны были хотя бы указать размеры розыгрыша носка, необходимые для такого рода вещей.

Джим

Answer 4

Цитата:

Сообщение от FrankS ↠ Есть много документации по дереву, которая идет на изготовление гитары и как ведет себя древесина, когда из нее делают струнный инструмент. Джон Гриффин из Old Standard Wood поставлял большую часть ели Adirondack в топовых мартинсах и все гитары Collings на протяжении десятилетий. Его знания и продукты - вершины. Он разрушил мифы о том, что такое состаренное дерево и где его можно найти. Вы могли бы хотеть Google его или топать для его понимания. После постройки дерево может претерпеть другие изменения. Во-первых, обычная древесина на гитаре не старая. Одной его части может быть сто или более лет, но новый рост на внешней стороне дерева может быть скудным годом или двумя. Это верно для ВСЕГО дерева. Деревья растут только снаружи, так что это новый лес. Гитара содержит некоторые вариации в лесу. Кроме того, игра на гитаре заставит гитару в определенной степени воспринимать характер того, что на ней играют. Это далеко не оптимальный способ заставить гитару взломать, потому что это похоже на прожиг на плазменном телевизоре. Не все одинаково, так что с возрастом и игрой, на самом деле, с возрастом он выходит из равновесия, но становится более приятным для человека, играющего, потому что он подражает его звучанию в тонах. Люди из Флориды запатентовали часть того, что в параграфе выше, но пропустили два очень важных аспекта. Во-первых, излучение звуковых волн в гитару не приводит к гармонии нужных частей гитары. На самом деле это делает наоборот. В то время как гитарный тон будет меняться, области гитары, обычно возбуждаемые игрой на струнах, - не единственное место, которое возбуждается. Другие места тоже будут, потому что энергия идет по пути наименьшего сопротивления, а это плохо. Место сопротивления аренды почти никогда не является местом, которое вы хотите взволновать для баланса. Таким образом, излучение звуков белого шума или музыки в гитару будет возбуждать неправильные режимы и способствовать грязи. Другим фактором является гитара, которая будет проигрываться. Гитары не обязательно разыгрываются, но они могут поработать над очень немногими критическими областями гитары, которые вызывают появление звука. По этой причине абсолютную наименьшую энергию и вибрации следует вкладывать в гитару. Игра на гитаре не тратит много вибрационного времени на гитару. Струна срывается, и энергия быстро разлагается. Игра на гитаре в течение часа действительно отводит минуту или около того на многие конкретные области гитары. Это было ключевым открытием в моем исследовании взлома струнного инструмента. Поместить гитару перед громкоговорителем с музыкой, звуками или белым шумом - это жестокая утомительная стратегия, когда часы вибраций подобны десятилетиям неустанной игры на гитаре. Опять же, вы получите грязь и гитару, у которой не будет долгой жизни с отзывчивыми чистыми нотами. Ответ на хороший прорыв заключается в том, чтобы найти область (и) гитары, которая должна производить конкретную ноту по математической модели и эмпирическим измерениям каждой гитары. Как только это будет найдено, очень краткий и очень точный звук и ультразвук направляются в эту высоко локализованную область. Это делается всего несколько секунд, а затем останавливается. После нескольких часов работы на гитаре разрешается «отдыхать», и измерение и стимуляция производятся снова. После 3 коротких сессий у гитары значительно улучшился отклик, четкость, полезный сустейн, громкость, динамический диапазон и тому подобное. Это лучший из всех миров, потому что он балансирует все ноты на всем пути вверх по грифу лучше, чем почти все гитары, и делает это всего за несколько секунд вибрации, поэтому ни у одной части гитары нет шансов получить разыгран. Да, у меня есть очень плодотворный патент на эту технологию, и он используется на некоторых из лучших гитар, в том числе на некоторых профессиональных музыкантах. Он даже был включен в некоторые звуковые файлы, используемые одной конкретной системой подбора гитары, чтобы представить лучшее из этого конкретного звука. Он не только работает, но и является единственной документированной системой, которая дает все преимущества без каких-либо неблагоприятных или пассивных убытков в краткосрочной или долгосрочной перспективе. Фрэнк Саннс

Фрэнк, это был чрезвычайно интересный пост.

Answer 5

Я поражен недавним использованием специально обработанной верхней древесины Bourgeois и других. Они пытаются достичь «старения», обрабатывая верхушки в низкотемпературных печах в течение определенного периода времени. Жара, по-видимому, действительно меняет химический состав, поэтому они требуют улучшенного звука. Сравните количество энергии, необходимое здесь, чтобы изменить верхнюю древесину с количеством энергии, которую будет генерировать игра. Имеет ли смысл, что игра могла бы достичь такого же эффекта с гораздо меньшим количеством энергии?

Мне также интересно, действительно ли лечение похоже на «старение». Это может привести к лучшему звучанию вершины, но мне интересно, если бы сравнение обработанной вершины с вершиной, которая является просто старой и проигранной, показало бы те же или другие изменения. Сравнивая, я имею в виду анализ дерева с большим увеличением, а не впечатления игрока.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал fazool ↠ серьезно? 8) Этот пост был хорошо написанным отчетом о личном опыте, который использовался в качестве другого информационного пункта в дискуссии с недоумением, что его можно отклонить как анекдотический. .

Вы, должно быть, прошли первые 3 предложения.

Answer 7

Цитата:

Боб Taylor сравнил его с долларовой банкнотой: еще один продукт из древесного волокна.

Проблема этой теории заключается в том, что в американской валюте нет древесных волокон. Счета в основном хлопковые и льняные волокна.

Answer 8

Какая бы ни была наука - и я нахожу, что все это увлекательно - обе мои гитары очень открылись. Моему Martin J40 уже исполнилось 25 лет, и он много открылся в течение первых пяти лет. Моему Санта Крузу ОМ сейчас 13 лет, и он открылся довольно резко. И Ситка, и индийский палисандр.

Хотя я нашел одну или две винтажные гитары, которые я хотел бы иметь, я действительно не хотел бы упустить возможность услышать, как моя гитара развивается из новой.

Какими бы ни были причины, развитие звука и тона реально. Я полагаю, что гитары реагировали на стили музыки, которым они подвергались. Но это может быть все в моей голове!

Answer 9

Цитата:

Первоначально написал wuzzo ↠ Это хороший способ описать это, спасибо. Это говорит о том, что есть момент, когда гитара становится «цельной», а не суммой частей. Я назову это «точка Дженнаро», если это нормально, при описании в будущем - разве уже есть другой термин? Я думаю, что моя нынешняя Альгамбра добирается туда.

"точка Дженнаро"! мне это нравится. заставляет меня звучать умно (о, если бы ты только знал).

В любом случае, могу ли я предложить прочитать книгу Эрвина Сомоги «Чувствительная гитара» (нет необходимости покупать вторую книгу «Строим чуткую гитару», если вы не хотите быть более умным). это дорого, но я прочитал это три раза и продолжаю учиться на нем. он, безусловно, мастер по продажам и великий учитель.

Answer 10

Цитата:

Сообщение от Jim.S ↠ Привет, Днил, я немного искал, но ничего не нашел в университете, они опубликовали что-нибудь в сети? Звучит как хорошее чтение.

Патент и реферат на Эта ссылка . Я думал, что сохранил копию бумаги, но не могу найти ее.

Цитата:

Первоначально Автор: FrankS Люди из Флориды запатентовали кое-что из вышеприведенного параграфа, но пропустили два очень важных аспекта. Во-первых, излучение звуковых волн в гитару не приводит к гармонии нужных частей гитары. На самом деле это делает наоборот. В то время как гитарный тон будет меняться, области гитары, обычно возбуждаемые игрой на струнах, - не единственное место, которое возбуждается. Другие места тоже будут, потому что энергия идет по пути наименьшего сопротивления, а это плохо. Место сопротивления аренды почти никогда не является местом, которое вы хотите взволновать для баланса. Так что звуки белого шума или музыки в гитаре будут возбуждать неправильные режимы и способствовать грязи.

И все же К. Yairi кладет свои недавно построенные инструменты в комнату с динамиками, и я не думаю, что я когда-либо слышал "грязный" как дескриптор для одной из его гитар.

Хотя мне нравятся краткие описания работы, которую вы делаете, я, правда, скептически отношусь с тех пор, как у вас есть финансовый интерес. Поскольку у вас уже есть патент на ваш процесс, я думаю, что было бы интересно увидеть некоторые эксперименты и данные вместо результатов и заявлений. Как, например, вы определили, что воздействие вибрации, вызванной динамиками, приводит к загрязнению? Каковы были критерии и контроли для эксперимента, который привел вас к такому выводу?