О да; Скрипки Стрэда.
Конечно, мы не можем точно знать, «заплатили» те или нет: никто не записывал звук на их компьютер или что-то еще, когда они были сделаны, чтобы мы могли чтобы сравнить это сейчас. * Есть некоторые косвенные доказательства, хотя.
Братья Хилл в своей книге о скрипках Аматиса включили таблицу с оценкой времени, в течение которого они играли на разных скрипках. Они использовали записи продаж старой семейной фирмы, чтобы скомпилировать ее, Предполагая, что инструменты, которые не звучат или играют не так хорошо, будут чаще менять руки за меньшие деньги. По-настоящему хорошие будут куплены «лучшими» игроками и сохранятся на всю жизнь. Они пришли к выводу, что, хотя некоторые Amatis и Stainer играли всего за 15-20 лет, Strads и DelGesus, которые сейчас так высоко ценятся, могли достичь целого 75 лет, чтобы достичь своего «зрелого» звучания. В этом, вероятно, много переменных; например, арочные формы и толщина дерева.
В более поздней книге «Гений Страдивари», iirc, рассказывается как минимум об одном из его инструментов, который сто лет назад считался «ne plus ultra», который теперь считается «мертвым». Есть некоторое сопротивление этому понятию в торговле: в конце концов, если бы вы заплатили более миллиона долларов за что-то, захотели бы признать, что это больше не полезно? Что бы это сделало с рыночной стоимостью?
Как уже указывалось, все старые скрипки были тщательно переработаны. Меня совсем не удивит, если половина дерева в некоторых из них не будет оригинальной. Так кто же получает признание за то, как они звучат сейчас: производитель, ремонтник или «время»?
Максвелл писал:
"Особенно с еловыми / сосновыми верхушками, смолой, которая заключает в себе отдельные клеточные изломы, создавая более длинную деревянную ячейку, усиливая более мягкий звук."
I ' мы никогда не видели эту бумагу. Можете ли вы дать ссылку?
Джозеф Ханна писал:
«Я бы подумал, что на самом деле, если бы существовал какой-то волокнистый метаморфоз древесины, используемой в акустических гитарах, тогда эти изменения не были бы такими же вероятными, как и худшие». к лучшему? "
Нет никаких оснований ожидать, что каждая гитара станет лучше с игрой, но есть основания полагать, что это может быть нормой. Изменения, которые я видел, всегда были однотипными: древесина немного «разрыхляется», так что в низкочастотном диапазоне верхняя часть перемещается больше воздуха, а самые низкие резонансы «древесины» имеют тенденцию становиться немного ниже по высоте. , Подобные вещи могут происходить из-за увеличения влажности, поэтому вам нужно проводить измерения в контролируемом месте влажности, и существуют другие ограничения, поэтому нам нужны более качественные данные. Если предположить, что наши измерения более или менее верны, то можно ожидать, что большая часть изменений будет направлена на усиление низких частот.
Многие (вероятно, большинство) производственных гитар по крайней мере несколько перегружены. Заводы должны работать в среднем, и когда вы начинаете с материала, который так же изменчив, как древесина, единственным безопасным выбором с точки зрения гарантии является допущение, что самый слабый верх может получить самые слабые скобки, и строить соответственно. Избыточным инструментам, как правило, не хватает басов, и любое увеличение приведет к «улучшению». По моему опыту, гитары, которые начинаются с большого количества басов, играют на «тубби» или «грязно», так что это не всегда улучшение. Кетчуп - это хороший материал, и мне нравится его на картошке фри, а иногда на яйцах, но не на мороженом ...
Лично я делаю думаю, что "играть в" как первый стадия «игры», но это может занять много времени. Вполне вероятно, что многие гитары, в особенности действительно тяжело построенные «доступные», ломаются или отклеиваются, задолго до того, как они начинают играть. Даже некоторые хорошие, но «прочные» вполне могут выйти из моды, прежде чем они вообще «отыграют». Во всяком случае, я думаю об использовании чего-то вроде Tone Rite в качестве эквивалента производства «вымытых камнем джинсов»: они удобны со стойки, но не держатся так долго при использовании. Гитары, конечно, служат дольше, чем джинсы. Моя собственная работа над этим была просто попыткой понять, как эти чертовы вещи работают и чего ожидать со временем. Я думаю, что это помогает мне делать лучшие гитары даже до того, как они играют, но я не могу судить об этом, так как я, вероятно, буду предвзятым.
* Конечно, есть теория, что Стрэд был пространством иностранец, в этом случае он мог бы использовать компьютер на своем разбившемся корабле, чтобы записывать и анализировать звук своих инструментов, пока он все еще работал. Это может быть причиной того, что его инструменты были намного лучше, чем у кого-либо еще ... ;)