Так ли важны леса с электрогитарами?

Question

Если да, то оказывают ли они одинаковое влияние на общий звук инструмента? Например, с акустикой мы ассоциируем клен с ярким сфокусированным звуком. Розовое дерево темнее, Коа сорта, красное дерево. Это то же самое с электрикой?

РЕДАКТИРОВАТЬ: Имеется в виду, чтобы опубликовать это на форуме электрики; извините, моды! Не стесняйтесь двигаться. :)

Answer 1

Цитата:

Первоначально опубликовано луна ↠ Энергетические потоки из струн на гайку (или лады) и мост в инструмент и подается обратно в струны из инструмента в тех же точках. Вот как конструкция гитары (шейка, корпус и фитинги) влияет на тон. Мне нужно на минутку сделать обход, чтобы объяснить некоторые термины. Можно сказать, что все звуки могут быть определены их огибающей и тембром громкости. Сорванная строка имеет быструю начальную атаку, быстрое начальное затухание, а затем устойчивый уровень, который затухает медленнее. В тонкой гитаре, такой как Tele, часть атаки более выражена, а уровень сустейна ниже по сравнению с Les Paul, где уровень сустейна гораздо выше, а атака менее выражена. Тембр также может способствовать звену. Это своего рода эффект погружения, когда более высокие частоты выходят из струны быстрее, чем более низкие. Обычно, когда мы говорим о тоне, мы думаем о смешении частот lo / mid / hi, которые составляют тембр но конверт на самом деле важнее для характера звука. Если вы когда-нибудь возились с аналоговым синтезатором, у вас был момент эврики, когда вы обнаружите, что изменение атаки / затухания / сустинии / релиза может превратить звук пианино в звук деревянных духовых инструментов. Тот же самый тембр, другая огибающая, и это совершенно новый звук. Можно сказать, что огибающая больше всего зависит от конструкции, а тембр больше всего зависит от электромагнитных битов (звукоснимателей и усилителей) - но не исключительно. Каждая из них также может влиять на другую. Чтобы вернуться к типу древесины, разные породы дерева имеют разные демпфирующие свойства (даже разные образцы одного и того же типа древесины будут иметь разные свойства). Демпфирование влияет на то, как энергия высасывается из струн, и, следовательно, на тон. Это всего лишь одна часть цепи. В конце концов, тон электрогитары - это смесь многих переменных, которые играют определенную роль. Ваша работа как игрока заключается в том, чтобы настраивать музыку до тех пор, пока вы не создадите насыщенный, отзывчивый, музыкальный звук. Лично я бы никогда не пошел на компромисс с хорошими усилителями и звукоснимателями, но я менее уверен в "волшебном" дереве дорогие гитары. Это может иметь значение - конечно - , но IMO, это небольшая разница в схеме вещей . Иногда небольшие различия важны, хотя. Это зависит от вас. Я бы с радостью потратил тысячи долларов на «лучшие» гитары, если бы мог себе это позволить, но я также с удовольствием играю на любой достаточно хорошо сделанной гитаре среднего уровня. С хорошим усилителем и специально разработанными звукоснимателями, я уверен, что смогу получить из этого хороший звук.

Хорошие моменты. Кажется, мы согласны с важностью дерева здесь. Я бы даже сказал, что электрическая гитара ближе к синтезатору, чем к акустической.

Answer 2

Играя и делая электрику из разных пород дерева, я говорю, да, это имеет значение, до некоторой степени.

Можно сделать тело из липы, и это может быть немного темное звучание, и то же самое тело из клена может быть очень ярким и резким. Или липа может быть покрыта кленом. На электрике я предпочитаю кленовые шеи и грифы, потому что чувствую, что у них более быстрая атака, в то время как доска из розового дерева заставит ноту вздуться.

Есть игроки, которые предпочитают липу, так как она хорошо взаимодействует с мостовыми звукоснимателями, которые на твердых лесах могут быть слишком яркими. Стив Вай и Аллан Холдсворт - это двое, которые играют очень быстро и с раннего возраста играли на корпусах из липы (Чарвел). Фирменные гитары Ван Халена с 90-х годов и до сегодняшнего дня - это преимущественно липа с кленовым колпачком. Такие ребята, как Джордж Линч, предпочитали твердые кленовые тела, они действительно прорезали и выдерживали. Звук Les Paul очень узнаваем, например, Пейдж, Слэш и другие. После того, как Ван Хален популяризировал гитары в форме Strat с хамбакерами-мостиками, такие компании, как Charvel, PRS, Hamer, Anderson, Schecter, Boogie Bodies, изготовили гитары в форме Strat с использованием конструкции из клена / красного дерева, чтобы придать «звук» Les Paul в меньшем размере. более «удобный» пакет.

Самый простой тест - пойти в местный музыкальный магазин и попробовать PRS Custom 22 с массивным корпусом из красного дерева и один с крышкой из клена. Все красное дерево очень заметно темнее гитары с кленовой крышкой. Есть несколько Телес с телами из красного дерева; У меня есть один такой биди, и он определенно теплее звучит во всех конфигурациях пикапа по сравнению с моим Ash Tele. Конечно, она более тонкая, чем акустическая гитара, но она есть.

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал Ройд ↠ что в мир они тогда улавливают если не акустический звук гитары? Шутки в сторону. Если звукосниматели не улавливают акустический звук гитары, откуда этот звук? И как я уже сказал, если его нет в акустическом звуке ... никакой звукосниматель не может добавить его к усиленному звуку. Различные звукосниматели более чувствительны к различным частям огибающей, и усилители изменяют сигнал, который поступает на них, но нигде в линии (если вы не используете моделирование) не добавляется что-то, с чего нельзя начинать. Итак, я скажу это снова ... электрогитара - это прежде всего акустический инструмент. Я никогда не играл на электрогитаре, которая звучала бы хорошо, подключенной к звучанию, которая звучала мертвой акустикой, и все лучшее звучание электрооборудования имело для них живость, которая звучала и звучала как хорошая акустическая гитара.

Луна и Алнико уже ответили на вопрос:

«То, что датчик« видит », - это возмущение в магнитном поле, вызванное вибрирующими струнами. Поэтому, собственно говоря, датчики не слышат звук . "

" Ваши струны для электрогитары генерируют очень слабый электрический сигнал через ПУ. Затем они предварительно усилены и отправлены через тональные цепи и усилитель вашего усилителя. "


Все сводится к принципу, называемому «индукция электромагнита». Я дал краткое описание того, как это работает для пикапов (и некоторые ссылки для полного объяснения принципа) в посте № 57 этой темы. Прочитайте.

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал eatswodo ↠ У меня есть две недорогие электрогитары. Одним из них является Squier '51, другим OLP MM4. Оба имеют 25-дюймовую шкалу. Оба имеют клиновые шейки с болтовым креплением. У Squier есть кленовый гриф, OLP, палисандр. Оба имеют сделанные тела из какого-то таинственного дерева, как это обычно используется в гитарах более низкого класса. Я не знаю, сколько кусков дерева в каждом - краска на OLP предполагает, что это может быть 3. Я не могу сказать с помощью Squier. Squier имеет жесткий хвостовой мост, а не струнный. OLP имеет стандартный термин Strat-style, привязанный к корпусу с 5 пружинами при максимальном натяжении. Оба имеют Fender Бесшумные звукосниматели в положении шеи. Squier's привинчены к корпусу, под ним просто кусок пены. OLP подвешены к щитку обычным способом Strat. Оба имеют одинаковые регуляторы громкости и тона. Я не достаточно анальный, чтобы вытащить панели, чтобы проверить значения конденсаторов - для моих целей прослушивания регуляторы громкости и тона были широко открыты, только звук горловины. Они звучат вполне, довольно ifferent. Сквайр жирный и толстый. OLP круглый и сладкий. Один дурак, другой мед. Это на малой громкости, без эффектов - просто пытаюсь получить честную оценку звучания гитары. Они также чувствуют и реагируют совершенно по-разному. Сквайр не дает мне много физической обратной связи - он твердый. OLP значительно более резонансный и акустически чувствительный. Итак, вопрос в том, что если это все в пикапах, в чем разница?

Один пикап прикручен к корпусу, другой просто болтается. Это заставляет их звучать иначе, по крайней мере, согласно EVH. Когда тональный сигнал все еще высок, значения кепки не имеют значения.

Answer 5

Более интересным сравнением будет удаление из теста самых дешевых и худших моделей. Сказать, что самые лучшие гитары лучше, чем самые худшие, не сказать много.

Предположим, что вместо этого мы должны были ограничить тест любыми "достаточно хорошими" инструментами, начиная с Classic Vibe и работая вверх в цена. Могу поспорить, что вы найдете много гитар за 500 долларов, которые звучат равными или даже лучше, чем гитары за 4000 долларов, если бы они были оснащены такими же звукоснимателями и т. Д.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал myersbw ↠ Я думаю это причина большинства различий здесь. Пойдите для металла, и комбинация усилителя / звукоснимателя имеет наибольший эффект. но, приведите это в порядок для джаза, и даже две идентичные гитары будут звучать по-разному. Даже огромная разница по сравнению с традиционным взвешенным Les Paul ... вы услышите и почувствуете это. БрэдМ

Я куплю это. Я думаю, что ты и Боб прибили это. Назад, когда я играл много электрики, это были вещи с высоким коэффициентом усиления. Основное различие, которое я мог услышать, было одиночной катушкой против двойной и положения погрузки. У меня были клен, тополь, Les Paul, полые полые, много разнообразия. Я мог заметить небольшие различия между ними, но я мог заставить их всех кричать из-за усилителя.

Я скажу теперь, что я могу услышать довольно большую разницу между моими Les Paul и Hammer Californian clean.

Answer 7

Но в конце концов, если 200-долларовая гитара звучит лучше, чем 4000-долларовая, вы бы сказали, что это электроника, которая делает это так, или потому, что леса на конкретной гитаре играют лучше?

Answer 8

Цитата:

Сообщение от JoeCharter ↠ Воздействие породы дерева сильно переоценены - и даже в большей степени это касается электрики. Конечно, палисандр и клен для акустики вроде бы очевидны - но большинство разговоров на форумах гораздо ближе к педантичной стороне вещей. Выбор дерева - ничто по сравнению с техникой, атакой - и в случае с электрикой, звукоснимателями, усилителями, эффектами и т. д. Любой продавец или продавец, который пытается чтобы убедить меня в обратном, я потеряю продажу сразу.

Это в значительной степени мои чувства по этому вопросу.

Answer 9

Это зависит от того, насколько плоха гитара. Опять же, мало что значит сравнивать дорогие инструменты с мусором - мы исправили результаты еще до того, как начали. Интересное сравнение с инструментами, которые не дороги, но где производитель действительно приложил усилия, чтобы сделать достойную работу - как Classic Vibe Tele.

Я бы выбрал "посредственную" гитару с отличными звукоснимателями за отличную гитару с плохими каждый раз. Нет вопросов. Даже если естественный звук дорогой гитары действительно немного лучше, плохие звукосниматели его не услышат, но лучшие звукосниматели уловят все совершенство в среднечастотном инструменте.

Моя философия в отношении электрогитары - это ты обязательно должен быть хороший усилитель и хорошие звукосниматели. Там нет никаких компромиссов - сделай сам или покупка подержанных может сделать их немного более доступными. После этого лучший инструмент, который вы можете найти с тем, что у вас осталось потратить.

Answer 10

Я придерживаюсь мнения, что древесина электрогитары является очень незначительной частью звука по сравнению с электрическими компонентами. Les Pauls и Stratocasters часто сравнивают. Пикапы Fender подвешены в листе пластика над разгромленным корпусом. Они "плавают" над лесом. Почему не обсуждается влияние материала защитного ограждения на тон? Спелый джазовый 335s? Ах дымный знойный тон фанеры. :)