strat,
Я думаю, что в основном обсуждалось не только то, какое влияние леса оказывают на тон, но также и то, оказывают ли они какое-либо влияние или нет.
Они действительно оказывают существенное влияние на тон любой гитары, которая построена с использованием их. Это тот момент, который не может быть опровергнут кем-либо, имеющим какой-либо опыт в строительстве, о котором можно говорить .... или о любой репутации хорошего тона в построенных ими инструментах.
С этого момента игрок нужно полагаться на .... и доверять, я мог бы добавить ... интуицию и знание мастера, который они выбрали для создания своей гитары.
Независимо от того, какой тональный вклад вносят какие-либо конкретная древесина, из которой изготовлены компоненты, или комбинированные тона, по-прежнему можно контролировать, которую может использовать строитель.
Во-первых, необходимо учитывать размеры и форму тела, чтобы определить, что они будут соответствовать потребностям игрока. Маленькая гитара не обязательно является маленькой звучащей гитарой, которую многие из нас испытали как в качестве игроков, так и в качестве строителей. Я люблю ОМ или 000, но моя любимая гитара всегда была меньше 00 с 14-ладовым шейным суставом .... и я предпочитаю гитару, сделанную из красного дерева и Sitka Spruce.
Я получил много комментариев о том, что мой GC или модель грандиозного концерта обманчиво громки и проективны для своего размера, как и многие другие строители, которые строят в том же духе. Моя точка зрения здесь (продолжая рассказывать о том, что делает строитель), заключается в том, что игроки, делающие некоторые из этих комментариев, могли зайти ко мне в магазин, чтобы показать мне совершенно новую марку XXXX за $ 12k или в одном случае свои новые гитары XXXXXX с брендовым $ 20k в Grand Размер концерта. Несмотря на то, что эти дорогие гитары были изготовлены из того же дерева, что и гитары в моем магазине, и были очень схожих по форме и размеру телосложения, они выпали почти как у мультфильма, как челюсть, и сразу же спросили: «Почему это так громче, чем мой? новая гитара? "
Я всегда просто объясняю, что разные строители использовали разные методы и что у каждого из них есть свой набор приоритетов, когда дело касается всего - от выбора дерева (не столько пород, сколько фактического выбора предметов) для записи характеристик каждой пьесы и тщательного выбора других компонентов, которые станут вместе с ней гитарой, при этом учитываются не только отдельные тональные черты, но и отношение тональных черт одного к другому.
Некоторые строители считают это вид записи, документирования и сопоставления в соответствии с тоном и загадочным взаимодействием, но обычно это происходит потому, что они не желали вкладывать средства в это. Они предпочли бы просто взять все запасные детали, находящиеся ближе всего к вершине своего стека, и приклеить их к вершине, которую выбрал покупатель, чем слушать каждую часть крепления и подбирать ее в соответствии с ее резонансной частотой и жесткостью к вершине. .
Вы будете удивлены тем, насколько сильно могут отличаться резонансные качества одной маленькой фигурной скобки ели от другой. Я разделяю все мои вершины и весь крепежный материал на три основные группы низких, средних и высоких основных частот после того, как они были грубо обрезаны и подготовлены стать частями гитар. Это позволяет мне создать эффективную систему генерации тона, в которой все компоненты вносят максимально возможный вклад в тон тонированной гитары.
После того, как вершина собрана, появляется решение, которое варьируется от застройщика к застройщику, независимо от того, озвучивает он или нет, читает его или просто приклеивает брекеты, обрезанные до заданных размеров, которые, как было доказано, дают в целом хороший тональный результат. Обычно строители, которые отдают голос за жизнеспособную и ценную технику, чтобы уговорить вершину как можно ближе к ее потенциалу, не понимают процедуру и то, что они делают во время нее. Однако есть те, кто только что принял набор измерений для достижения того, что стало их фирменным тоном с довольно широкими допусками на вариации.
Я играл несколько десятков гитар от одного очень уважаемого строителя, который варьировался во всех отношениях от громкости, которая была мощной и впечатляющей, до звучания, как тряпка в звуковой яме. Те же самые гитары различались по своей гармонической сложности, причем некоторые были абсолютно фундаментальными для тех, где было трудно извлечь из них гармоники, а другие были одарены гармонично, так как игрок должен был наблюдать за их техникой и приглушением. Подгонка и отделка были прекрасны для всех, и внешность была одинаковой по всем направлениям, и это то, что стало более востребованным многими игроками, которые тратят на них много долларов, чем тон ... что бледнеет, когда они открывают этот красивый и увидеть этот логотип на грифе. Слепота к бренду очень распространена, и статус собственности является огромным стимулом для многих.
Техника или метод не являются такими определяющими факторами, как достигнутые ими результаты. Это больше вопрос качества техники и навыков, с которыми она применяется. Суставы должны быть плотными и чистыми, а посадка должна быть наивысшим приоритетом. Я не говорю об эстетической подгонке и отделке, но о структурной подгонке и отделке ..... как наиболее важных соединениях.
Даже если бы мы смогли начать с трамплина с общепринятым и понятным тоном описания видов и субстратов, если они есть, строитель все равно будет определять, насколько эффективно эти характеристики использовались для максимизации вклада каждого куска дерева в общий тон, достигнутый за счет выбора набора компонентов, выбранных, чтобы стать браком, генерирующим тон, которым гитара является , мастерство, с которым он их собирает, и то, сколько внимания он уделяет каждому из них, когда он учитывает их индивидуальное качество и их способность выполнять, когда активируются вместе с прилегающими к ним деталями.
Я надеюсь, что я ' Я не делаю вещи еще более грязными ... Я не пытаюсь.
Связывание и верхняя работа вместе ... задняя и боковые стороны образуют основу, на которой они работают от ... шеи с сочетанием жесткости и консистенции, которые помогают изолировать верх и поддерживать его вибрацию, становясь, скорее, долго сдерживать себя, принимая на себя слишком много сочувствующей деятельности ... Все это работает вместе с каждой пьесой, либо внося свой вклад в тон, либо заставляя других действовать более эффективно, поэтому для меня всегда было понятно, что каждому компоненту нужно уделить некоторое внимание в отношении тона целостность и резонанс.
Вы найдете множество парней, с которыми не согласны многие из них, но это был мой личный опыт, благодаря множеству проб и ошибок и тяжелого прототипирования за те годы, что я встроенные гитары. Почти 500 акустических гитар, и я все еще рад сказать, что каждая из них учит меня новым вещам, начиная с самых ранних этапов процесса сборки, когда я начинаю слушать древесину.
С уважением,
Кевин Галлахер