Обязательное чтение? Руководство еретика по альтернативным лесам Лютери - Гитарист
0 голосов
/ 13 декабря 2007
Я наткнулся на эту статью, написанную Джоном Калкином в последнем номере журнала «Американская лютерия», когда я проводил некоторые исследования леса для будущих проектов. К счастью, он есть и в Интернете для вашего удовольствия ...

Он называется Руководство еретика по альтернативным лесам Лютери *

Я нашел первые полдюжины абзацев самыми интересными, потому что они были почти идентичны опыту и взгляду моего наставника Сергея де Йонга, который сам создал более 1200 инструментов, в своем выступлении, которое он дал по тону древесины на гитарном шоу в Монреале в прошлом и прошлом году.

Я мог найти только еще одну ссылку на эту статью, данную Гербом Хантером более года назад.

Я думаю, что это стоит прочитать, учитывая все разговоры об этом дереве или этом дереве, и т. Д. Лютеранское поле, построив 300 гитар ДО того, как стать частью Гуса и Далтона ...

Ответы [ 76 ]

0 голосов
/ 15 декабря 2007
Да, что я сказал в названии. Я сохранил это в Word.
0 голосов
/ 14 декабря 2007
Цитата:
Первоначально написал Ластик
"Нажмите тоны другой фарс не поймите меня началось ... "

Теперь, когда линия должна пересечь в - гм - спорно ...

После того, как вы глубоко вздохнули .............. Настройка крана ... это ОЧЕНЬ настоящее искусство, которое используют знающие строители, которые хотят манипулировать тоном своих гитар, чтобы соответствовать требования игрока, который его заказал. Я имею в виду неуважение к автору этого утверждения, но когда люди делают подобные заявления, у них мало опыта в методике старого мира, которая использовалась и использовалась веками. Еще до того, как у ЧПУ и производителей электричества было два основных инструмента: 1) свои руки и 2) свои уши для придания дереву музыкальных инструментов, многие из которых все еще играются сегодня.

Настройка постукивания - трудоемкая и систематическая процесс удаления небольшого количества древесины с верхних [и] задних скоб музыкального инструмента, чтобы изменить его голос, отзывчивость, громкость, проекцию и сустейн. Это выполняется путем постукивания пальцем по верху, спине или брекетам, при этом внимательно прислушиваясь к изменению голоса гитары по мере удаления дерева. Существует два основных способа постукивания:
1) быстрый удар кончиком пальца с немедленным поднятием кончика пальца после нанесения удара и
2) медленный удар, когда вы наносите удар кончиком пальца и затем выходите кончик пальца на скобе или сверху / сзади, не снимая его. Оба метода дают разные ответы, и каждый из них используется для разных целей.

Это методы, которые очень трудно освоить самостоятельно без опытного строителя, который фактически демонстрирует и учит вас, как правильно это делать. Это способ, который позволяет тем, кто занимается продажей, учиться, когда они приближаются к мистической «точке невозврата». Под этим я подразумеваю, например, когда вы утолщаете вершину, например, удаляете несколько тысячных долей дюйма от ее толщины, удерживаете вершину (точкой узла) и нажимаете на вершину, слушая ее голос. Когда вы начнете процесс сгущения, верх будет толстым и издаст довольно высокий звук с большим количеством сустейна. Когда вы удалите больше древесины из толщины, верх будет темнее, а бас тяжелее и продолжит поддерживать, когда вы нажмете на него ... до "точки невозврата". Когда вы слишком сильно утончаете топ и нажимаете на него, вы больше не будете слышать звук, похожий на гонг, а скорее уныющий стук без сустейна! Настройка по касанию, если она выполнена правильно, учит вас «слышать», когда вы приближаетесь к этой точке, и вы знаете, когда остановить процесс озвучивания, вместо того, чтобы пройти «точку невозврата». Не спрашивайте, откуда я знаю так много об этой мистической точке
0 голосов
/ 16 декабря 2007
Э-э ... Я уверен, что вы знаете этого Кевина, но "вы", на которое я ссылался в своих постах, имели в виду спекулятивные различия между строителями, а не что-то конкретное в вашей работе. Я думаю, вы знаете, где я нахожусь, но на случай, если это будет неправильно истолковано, я хотел заявить об этом всем. Я всегда в восторге от вашей работы.

:-)
0 голосов
/ 14 декабря 2007
Цитата:
Первоначально написал Тим Макнайт
После глубоко вздохнув .............. Настройка крана ... это ОЧЕНЬ настоящее искусство, которое используют знающие строители, которые хотят манипулировать тоном своих гитар, чтобы соответствовать требованиям игрока, который заказал это. Я имею в виду неуважение к автору этого утверждения, но когда люди делают подобные заявления, у них мало опыта в методике старого мира, которая использовалась и использовалась веками. Еще до того, как у производителей ЧПУ и электричества было два основных инструмента: 1) свои руки и 2) свои уши для придания дереву музыкальных инструментов, многие из которых до сих пор играют.

Настройка отводов - трудоемкая и систематическая процесс удаления небольшого количества древесины с верхних [и] задних скоб музыкального инструмента, чтобы изменить его голос, отзывчивость, громкость, проекцию и сустейн. Это выполняется путем постукивания пальцем по верху, спине или брекетам, при этом внимательно прислушиваясь к изменению голоса гитары по мере удаления дерева. Существует два основных способа постукивания:
1) быстрый удар кончика пальца с немедленным поднятием кончика пальца после нанесения удара и
2) медленный удар, когда вы наносите удар кончиком пальца и затем выходите кончик пальца на скобе или верхней / задней части, не снимая его. Оба метода дают разные ответы, и каждый из них используется для разных целей.

Это методы, которые очень трудно освоить самостоятельно без опытного строителя, который фактически демонстрирует и учит вас, как правильно это делать. Это способ, который позволяет тем, кто занимается продажей, учиться, когда они приближаются к мистической «точке невозврата». Под этим я подразумеваю, например, когда вы утолщаете вершину, например, удаляете несколько тысячных долей дюйма от ее толщины, удерживаете вершину (точкой узла) и нажимаете на вершину, слушая ее голос. Когда вы начнете процесс сгущения, верх будет толстым и издаст довольно высокий звук с большим количеством сустейна. Когда вы удалите больше древесины из толщины, верх будет темнее, а бас тяжелее и продолжит поддерживать, когда вы нажмете на него ... до "точки невозврата". Когда вы слишком сильно утончаете топ и нажимаете на него, вы больше не будете слышать звук, похожий на гонг, а скорее уныющий стук без сустейна! Настройка по касанию, если она выполнена правильно, учит вас «слышать», когда вы приближаетесь к этой точке, и вы знаете, когда остановить процесс озвучивания, вместо того, чтобы пройти «точку невозврата». Не спрашивайте, откуда я знаю так много об этом мистическом моменте
Это было самое большое «УХ !!!» я получил из всей статьи. Я непрофессионал, и даже я понять, что цель верха гитары состоит в том, чтобы сочувственно вибрировать в основанных на частоте узловых паттернах, и что плотность, толщина и другие факторы, о которых я, вероятно, даже не подозреваю, способствуют взаимодействию этих паттернов (тональные сигналы) и, следовательно, звук гитары. Я просто понятия не имею, откуда он пришел с этим заявлением.
0 голосов
/ 16 декабря 2007
Цитата:
Первоначально Написано стратокацу
Итак, Мой вопрос к вам, эксперты, сколько тона продиктовано древесиной, а не формой тела или стилем крепления? Что имеет наибольшее значение в том, как звучит гитара?

Тогда, учитывая древесину, форму тела и стиль крепления, с которым нужно работать, сколько осталось самому строителю, чтобы повлиять на тон, и как будет ли это сделано?

Запрашивающие умы (или хотя бы один пытливый ум) хотят знать ...

Спасибо,
Денинс
Так как мой оригинальный пост был так далеко назад, я думаю, что мои вопросы были забыты. Я очень внимательно прочитал эту ветку, и, если я что-то пропустил, я не думаю, что на эти вопросы ответили.

Я действительно хотел бы знать, что строители среди нас думают о возможности построить на гитару, которая звучит определенным образом, влияет разнообразие входов выше: дерево, форма тела, крепление, техника строителя или гостиница ovation, а также как насчет отделки или грифовой древесины?
0 голосов
/ 14 декабря 2007
Я всегда понимал, что древесина, используемая для задней части гитары, больше связана с тем, как она «толкает» или, наоборот, «гасит» вибрации верхней деки. более твердый лес (кокоболо, мадагаскар, бразилец, восточный индиец) будет стремиться сильнее толкать верхнюю деку, в то время как более мягкие леса (некоторые клены, красное дерево, орех) будут склонны немного ослаблять мощность верха. так что, по сути, тональное «тоновое дерево», вероятно, не накладывает свой собственный тон на общий звук, но влияет на звук тем, как оно влияет на вибрацию верха. это, конечно, обобщение. Как уже говорилось в этой теме, в гитарном строительстве так много переменных, что почти невозможно точно определить, какой эффект окажет используемый тон-лес.

кстати, я, как было известно, ошибался раньше. не стесняйся просветить меня, если я не в курсе. я считаю этот материал очень интересным.

счет
0 голосов
/ 16 декабря 2007
Вот идея: выйди и сыграй как можно больше хороших гитар и купи ту, которая тебе больше всего нравится, будь то бразильская или Sapele.

Я сыграл сотни, если не тысячи, очень хороших акустика на протяжении многих лет, и моим любимым из всех остается до сих пор мой 714-LTD. Почему? Я понятия не имею. Я чувствую, что это .... «сливается» со мной как игроком легче, чем с любой другой гитарой, на которой я играл. Это из-за кокоболо сзади / сбоку? Возможно нет. Мне нравится думать, что что-то было просто сделано правильно в тот день на фабрике Taylor. Когда я найду один, который мне больше нравится, я куплю его и продам 714-LTD.

Мы можем поспорить о том, кто может сказать разницу между Imbuia и Mahogany до конца времени, но в конце В этот день важно, нравится ли вам гитара, которая сидит у вас на коленях.
0 голосов
/ 14 декабря 2007
Если каждая отдельная гитара будет звучать по-разному, то как вы узнаете, если вы слышите разницу, потому что это другая гитара или другой лес?

Мне кажется, что здесь две мыслительные школы, в которых говорится:

Гитара A и Guitar B имеют одинаковые характеристики и звучат по-разному, потому что каждая отдельная гитара будет звучать разные. В этом разница не в лесу.

и

Гитара A и Guitar B сделаны из разных тыловых / боковых древесин, и они звучат по-разному, и это из-за разных древесин.

Поскольку тон не является определенной вещью и зависит от индивидуальной интерпретации каждого человека, нет конкретных и конкретных способов проверить это. Я мог видеть истину в том, что люди настолько готовы услышать "звук палисандра", что разница между отдельными гитарами видна как типы древесины. Я также мог видеть, что все наоборот, что люди правдоподобны, что каждая гитара звучит по-разному, что они слышат «звук палисандра» как разницу между разными гитарами.

Единственный способ проверить это - заставить кого-то слушать одну и ту же песню, сыгранную на разных гитарах с одинаковыми характеристиками и различными комбинациями дров. Этот человек должен был бы делать тональные ноты, используя стандарт для описания гитар, даже не видя рассматриваемой гитары. После чего кто-то должен будет сопоставить описания с типами древесины и посмотреть, есть ли какие-либо описания, которые используются только на палисандре, например.
0 голосов
/ 16 декабря 2007
Цитата:
Первоначально написал Кевин Галлахер
поток ,

Ты совершенно прав ... все, что имеет значение, это гитара, которая у тебя на коленях. Получает ли игрок, который платит 12 тысяч долларов за гитару, гитару, которая стоит 12 тысяч долларов? Нет, но они получают логотип и имя, и в большинстве случаев даже не понимают, за что они платят. Покупать то, что они хотят увидеть, или то, что им сказали, лучше, чем то, что они слышат.

Случай здесь более применим к тем игрокам, которые решили выйти из сферы производства гитар и перейти в Мир пользовательских гитар. С гитарами, выпускаемыми сотнями каждый день в больших производственных цехах, вы можете пойти в местный Гитарный Центр и просеять 20 или более моделей и найти ту, которая подходит вам.

Когда игрок приходит к Изготовитель на заказ, чтобы заказать гитару, которая будет настроена настолько подробно, насколько он пожелает, этот строитель несет ответственность за понимание того, какой тон ищет заказчик в готовом инструменте, чтобы выполнить свою задачу по завершению комиссии ,

Поймите, что тон является субъективной вещью и иногда трудно передать словами. Именно поэтому мы слушаем наши леса от самых грубых стадий их распиливания до их окончательного размещения в гитаре как сборке. Не имеет значения, знает ли покупатель, какая древесина звучит как другая или отличается от другой, но для строителя необходимо иметь разумное представление об общих различиях между древесиной и о том, что нужно, чтобы получить от них желаемый тон через сочетание их работы и сопоставления их друг с другом ... и затем консультирование клиента по этому вопросу.

Как и вы, я играл на тысячах гитар всех древесных комбинаций (вероятно, намного больше, чем вы, поскольку это то, что я делаю для жизни), и у меня есть довольно хорошая идея, когда я играю их, что это вносит вклад в тональные характеристики, которые они представляют. В значительной степени это дерево, а затем дело доходит до того, что кладовщик смог с ним сделать. Как было сказано в этой ветке, невозможно сделать звук гитары из красного дерева похожим на гитару из палисандра или наоборот, и так далее со многими другими видами, но только для того, чтобы придать форму использованной древесине.

Поздравляю с приземлением этой 714 LTD, которая заставляет вас чувствовать себя как дома, когда вы играете в нее. Это замечательная вещь для любого игрока, но вы, возможно, сыграли 20, которые вышли за линию до и 20 после, и обнаружили, что они вам не нравятся. Это характер производственного рынка, который свойственен каждому производителю и его гитарам.

О, и здесь никто не спорил ... просто беседовал и обменивался опытом. Когда вы разберетесь с тысячами необработанных лесных массивов со всего мира, вы получите уровень знакомства с их чертами и тем, как они ведут себя, когда вы превращаете их в гитару. Строители не ожидают, что игроки поймут, что они зарабатывают на жизнь так же, как вы действительно не должны понимать, что каждый компонент делает в вашем новом плазменном телевизоре, просто купите тот, который вам нравится, и наслаждайтесь им ... как вы сделали с вашим 714 LTD. Рискну сказать, что если бы все игроки покупали гитары своими ушами, а не глазами или в соответствии с ценой перепродажи и тем, что говорят последние рекламные объявления и рекламодатели, мы были бы удивлены тем, из какого дерева они в конечном итоге будут построены. ,

С уважением,
Кевин Галлахер
Ну, я говорил и о более дорогих бутиковых гитарах. Я играл в Goodalls, Froggys, Collings, Morgans, Bourgeois и т. Д. - выбирайте сами. Все они, безусловно, были очень хорошими гитарами, и во многих отношениях намного превосходили мою 714-LTD, особенно когда дело доходит до мастерства и качества сборки. На самом деле, я думаю, что я мог бы с уверенностью сказать, что Goodall или Froggy - безусловно, более приятная гитара, чем Taylor. Однако в 714 есть что-то, что заставляет меня снова и снова возвращаться к нему. Его играбельность лучше, чем все, к чему я когда-либо прикасался, и я нахожу тон хорошим сочетанием того, что мне нравится. Я - маленький онлайн-дилер, поэтому почти каждый день у меня появляются гитары, чтобы соблазнить меня.

Думаю, моя точка зрения в том, что любая гитара, независимо от строителя или тон-древесины, может быть "единственной" для игрока. Пытаться приписать все или большую часть важности древесным тоннам нецелесообразно, так как большинство людей не могут оценить тонкости, которые в них задействованы. Я понимаю Вашу мысль о том, чтобы позволить строителям делать свое дело, выбирая древесину в зависимости от потребностей клиента. В этот момент тонвуд, вероятно, играет важную роль. Однако, как только эта гитара покинет ваш магазин, 10 разных людей услышат эту гитару 10 разными способами.

Черт, даже тот факт, что мы сидим без дела, обсуждая это, с таким количеством разных мнений, еще раз иллюстрирует мою точку зрения , Если бы древесина была настолько очевидна и отличительна, мы бы все согласились :)
0 голосов
/ 14 декабря 2007
Цитата:
Первоначально написал Тим Макнайт
После глубоко вздохнув .............. Настройка крана ... это ОЧЕНЬ настоящее искусство, которое используют знающие строители, которые хотят манипулировать тоном своих гитар, чтобы соответствовать требованиям игрока, который заказал это. Я имею в виду неуважение к автору этого утверждения, но когда люди делают подобные заявления, у них мало опыта в методике старого мира, которая использовалась и использовалась веками. Еще до того, как у производителей ЧПУ и электричества было два основных инструмента: 1) свои руки и 2) свои уши для придания дереву музыкальных инструментов, многие из которых до сих пор играют.

Настройка отводов - трудоемкая и систематическая процесс удаления небольшого количества древесины с верхних [и] задних скоб музыкального инструмента, чтобы изменить его голос, отзывчивость, громкость, проекцию и сустейн. Это выполняется путем постукивания пальцем по верху, спине или брекетам, при этом внимательно прислушиваясь к изменению голоса гитары по мере удаления дерева. Существует два основных способа постукивания:
1) быстрый удар кончика пальца с немедленным поднятием кончика пальца после нанесения удара и
2) медленный удар, когда вы наносите удар кончиком пальца и затем выходите кончик пальца на скобе или верхней / задней части, не снимая его. Оба метода дают разные ответы, и каждый из них используется для разных целей.
Привет, Тим,

Мы уверены, что он говорит об одном и том же? Я не. Когда он произнес тональные звуки, я продолжал думать о ком-то, кто ходит, лязгая на каждом куске необработанного дерева, пытаясь услышать «Единый».
Добро пожаловать на сайт Гитарист, где вы можете задавать вопросы и получать ответы от других членов сообщества.
...