Обязательное чтение? Руководство еретика по альтернативным лесам Лютери

Question

Я наткнулся на эту статью, написанную Джоном Калкином в последнем номере журнала «Американская лютерия», когда я проводил некоторые исследования леса для будущих проектов. К счастью, он есть и в Интернете для вашего удовольствия ...

Он называется Руководство еретика по альтернативным лесам Лютери *

Я нашел первые полдюжины абзацев самыми интересными, потому что они были почти идентичны опыту и взгляду моего наставника Сергея де Йонга, который сам создал более 1200 инструментов, в своем выступлении, которое он дал по тону древесины на гитарном шоу в Монреале в прошлом и прошлом году.

Я мог найти только еще одну ссылку на эту статью, данную Гербом Хантером более года назад.

Я думаю, что это стоит прочитать, учитывая все разговоры об этом дереве или этом дереве, и т. Д. Лютеранское поле, построив 300 гитар ДО того, как стать частью Гуса и Далтона ...

Answer 1

Я думаю, что это увлекательно и захватывающе! Если я не ошибаюсь, другие юристы в значительной степени доказали это в прошлом, но, к сожалению, в этом вопросе столько же слепой веры, сколько и науки.

У меня был более старый (читай, старше меня или древний) игрок на фестивале, скажите мне, что любая гитара, которая не имеет квадратной бабки и сделана из чего-либо, кроме ели и розового дерева, не ' Т принадлежит на фестивале мятлика. Я предложил ему сыграть на моей гитаре, и он отказался. Другими словами, не путайте меня с реальностью, пожалуйста.

Я никогда не пытался вспомнить, какой лес должен звучать как что-то, а просто слушал каждый инструмент на предмет его собственных качеств. Похоже, больше веселья для меня. Древесина настолько непоследовательна, что я просто не могу поверить, что можно предсказать, как данный инструмент будет звучать, основываясь на древесине. У меня была многослойная Aria, которая была замечательной гитарой. Я имел это больше двадцати лет и продал это, чтобы помочь финансировать покупку юбилейного J-200. Конечно, я бы сохранил Арию. J-200 оставался со мной в течение одного года.

Кто-нибудь здесь когда-либо действительно слышал Taylor Pallet Guitar? Я хотел бы увидеть объективный обзор этой гитары!

Answer 2

Джон Калкин довольно много работает в Huss & Dalton. Его тонкие мнения явно находятся на одном конце спектра. Я думаю, что «умеренность во всех вещах» - хорошая позиция, когда речь идет о воздействии

Answer 3

Это увлекательная статья. Теперь я хочу много гитар, сделанных из множества разных деревьев. :)))

Answer 4

Отличная статья - спасибо!

Answer 5

JeffM,

Хорошая аналогия со специями, но следует помнить одну простую вещь: хотя разные повара будут использовать специи в разных количествах, когда им понадобится вкус соли, все они будут добавлять соль и когда им понадобится аромат розмарина, тимьяна, базилика или любой другой специи, они достанут специю, которая обеспечивает этот конкретный аромат, а затем добавят ее в свой рецепт для достижения желаемого вкуса в конечном продукте.

Они никогда не тянутся к лавровому листу, когда им нужно что-то более соленое, они достигают того, что доставляет соленость, и используют это по своему вкусу.

Это действительно работает так же и в лютеранстве.

С уважением,
Кевин Галлахер

Answer 6

Цитата:

Мне просто интересно отметить, что некоторые, кто построил больше всего, кажется, "знают" меньше всего ...

Хорошо, когда вы построили столько гитар, сколько у этих парней, легко увидеть много расхождений и сюрпризов за долгие годы, чтобы действительно думать, что строитель делает тон, а не дрова.

На самом деле я думаю, что когда дело доходит до тонвуда, это все равно, что стрелять из ружья с выстрелом птицы в цель (цель звучит как тон) То, что вы в конечном итоге, учитывая, что строитель сделал много инструментов, это целая группа в центре, которая имеет очень похожий тон, но есть также некоторые, находящиеся вне центра, которые имеют другой тон, который может или не может быть лучше стандартного.

Я думаю, что лучшая вещь, которая может Быть выведенным из этой статьи - это просто непредвзято, когда дело доходит до альтернатив, вы можете быть приятно удивлены.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал Марл ↠ Re the тест на воду, в Лос-Анджелесе хорошая водопроводная вода. Добавьте в смесь немного воды из-под крана Лаббока и попробуйте.

Обратная промывка в Рио-Гранде. Mmmmmmm .....

Answer 8

Сергей настаивал на этом вопросе так: «По большому счету большинство лиственных пород сильно перекрываются. Хитрость в том, чтобы знать, что отличает их. Довольно часто спинки гитар изготавливают примерно одинаковой толщины, скажем, 2,2 мм; В этом случае можно утверждать, что древесина A звучит так, а древесина B звучит так. Дело в том, что им не нужно ...

Другими словами, вы можете заставить Коа принимать акустические характеристики, которые обычно ассоциируются с BRW. Это все в том, как вы работаете. Можно почти сделать вывод, что вы можете выбрать древесину, которая вам нравится. Звук является предметом переговоров.

Олдджизер поднял вопрос о "семейном" звуке. Тейлоры звучат как Тейлорс, а не Ларривис, ни Мартинс, и т. Д. И вам будет трудно их перепутать, несмотря на различия в древесине. Так что же это? Готовность?

Я пытался играть в игру «угадай древесину», и единственным параметром, который мне удалось определить, был тип телосложения. Я знаю салон из дредноута ...

Answer 9

Спасибо за это. очень интересно. Я всегда старался уделять мало внимания тонуру и больше внимания звучанию и ощущению гитары. но визуальная астетика гитары важна для меня. особенно когда твоя любимая гитара тоже самая красивая. просто больше, чтобы лелеять, я думаю.

Answer 10

ДА!!
Отличная ссылка, и спасибо за ее публикацию.
Эта тема встречается ОЧЕНЬ часто на таких форумах, как этот.

Просто для того, чтобы добавить часть этого в пост;

" Прежде всего (и говоря с точки зрения гитары со стальными струнами), давайте отбросим представление о том, что некоторые породы дерева делают хорошие инструменты, а другие нет. Понятие тонвуда - это обман. Из немногих вещей, которые мы можем сделать, чтобы гитара и все еще называет ее гитарой, изменение дерева, из которого она сделана, будет иметь наименьшее влияние на качество звука, который она производит. Тональная разница между гитарой из красного дерева и гитарой из розового дерева точно такая же, как разница между две гитары из красного дерева или две гитары из розового дерева. Можете ли вы сказать, из чего состоит гитара во время прослушивания незнакомой записи? Никто из моих знакомых не утверждает, что они могут. гитары, или кленовые и коа гитары в этом отношении.

Гитары звучат как гитары. Независимо от того, насколько они плохи или причудливы, вы никогда не перепутаете естественный звук акустической гитары со звучанием банджо, мандолины, барабана или флейты. Очевидно, что не все гитары звучат одинаково, но даже когда мы думаем, что можем различить разницу между днем ​​и ночью, она не будет настолько экстремальной, что одна будет звучать как гитара, а другая нет. У нас может быть сильное предпочтение тому или иному, но все они будут звучать как гитары. Если бы они этого не сделали, их бы назвали чем-то другим.

Тон гитары больше зависит от строителя, чем от материалов, из которых она изготовлена. С увеличением опыта уровень мастерства увеличивается. Поскольку качество инструментов громкоговорителя повышается, тональная разница между инструментами уменьшается. Собак не только меньше, но становится все труднее построить такую, которая будет заметно выше других. Я заметил это явление в моих горных цимбалах много лет назад, и совсем недавно я видел, как это происходит с моими гитарами.

Психоакустика играет настолько большую роль в этом вопросе, что трудно объективно обсудить тон. (Я думаю, что это называется психоакустика, потому что попытка понять струнные инструменты сделает вас психом.) Мы слышим то, что ожидаем услышать, то, что нас учили слышать, то, что мы хотим слышать, и часто то, что мы надеемся услышать. Многие музыканты и музыканты тратят сотни часов и тысячи долларов на сбор информации и записей, и они пришли к тому, что заинтересованы в святости ее правоты. Они нуждаются в обширной совокупности инструментальной мифологии, чтобы быть правильной, и решительно выступают против возможности того, что она может быть поддельной. Это делает чрезвычайно трудным для смелого торговца продажу инструментов, которые не сделаны из стандартных сортов дерева. "