почему вершины акустической гитары не связаны симметрично?

Question

в этой теме о преобразовании гитары для правой руки в левую, упоминается, что асимметричное крепление не будет фактором и не повлияет на тон.

, который оставил мне интересно, почему крепление асимметрично. какова причина?

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал Тодд Йейтс ↠ The Тоновые полосы предназначены для усиления нижней схватки, но не слишком сильно. Это одна из причин, по которой они не должны располагаться перпендикулярно зерну.

Хорошая история, Тодд. Но я хотел бы бросить вам вызов по приведенной выше цитате. Почему бы вам просто не сделать крепеж легче (например, гребешком), если вы не хотите, чтобы они сильно ужесточили бой?

Я думаю, что угол связан с тонкой настройкой тона гитары. Как вы правильно указали, режимы свободной вибрации волчка симметричны. Вводя эту асимметрию в крепление, вы создаете тональную асимметрию на вершине, что, вероятно, звучит более приятно.

Я признаю, что я догадываюсь, частично. :-)

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал Тодд Йейтс ↠ Возбужденные по какому источнику? Можете ли вы показать, что происхождение полос тонов (при условии, что угол остается неизменным) меняет тон? Если вы считаете, что полосы тонов, перпендикулярные центральной линии верха, работают, это нормально. Я еще не нашел гитару, сконструированную таким образом с приятным тоном, по моему определению приятной тонны. Я рассматриваю это как шаг назад для решения несуществующей проблемы. Не сказано, что угол или расположение тоновых полос не имеют значения. Я сказал (или попытался сказать), имеют ли они происхождение со стороны высоких частот X-скобки или стороны басов X-скобки, не имеет значения. Угол и расположение абсолютно влияют на конечный результат, но это не имеет значения, если вы переворачиваете их с одной стороны на другую. К первому вопросу вы можете осветлить их настолько сильно, если будете делать гребешок. Я просто не нахожу, что гитара с боковым тоном делает для меня много. Я думаю, что они слишком жесткие в неправильных местах. Вы никогда не должны извиняться за это. :)

Вы хотели спросить, где находится источник скобки, когда вы спросили источник? Вы имеете в виду, откуда это? Я не уверен, что вопрос был. Я действительно полагаю, что я мог использовать термин «полоса тонов», не указывая, какие полосы тонов, как я говорил о нижних полосах тонов или нижних скобках вентиляторов. Источником звука, который возбуждает струны, является устройство, похожее на тонерит, которое имеет аудиовход. Используя генератор тонов, я могу возбуждать одну строку или разные группы строк в зависимости от генерируемого тона. Когда струна с низким Е возбуждается, одна сторона каждой моей гитары вибрирует с большей энергией. Эта сторона (то, что некоторые называют стороной баса) - это сторона, которую скобки вентиляторов оставили полностью открытыми (она находится на левой стороне схемы крепления). Вся вершина, очевидно, вибрирует, но эта часть звука движется с большей силой. Очевидно, что это, вероятно, потому, что в этом разделе нет креплений.

Я не верю, что на гитарах есть басы и высокие частоты. На деки по-разному закреплены области.

Я, вероятно, ошибаюсь по большей части в этом, за исключением того, что одна часть деки более возбуждена (я испытал это явление эмпирически).

Answer 3

Я не очень разбираюсь, но я бы сказал, что крепление звуковой платы не симметрично по двум причинам: звук и структурная целостность.

Я подозреваю, что басовые струны создают большее напряжение в верхней части, чем высокие частоты .. отсюда необходимость в более сильных связях на этой стороне.

Конечно, вся вершина вибрирует на всех частотах.
Но, возможно, некоторые области, будучи более и менее жесткими, поддерживают как более низкие, так и более высокие частоты лучше, чем вся вершина. с той же жесткостью, что и симметричная связь.

Только догадки.

Answer 4

Цитата:

Сообщение от Rodger Knox ↠ . ... из-за того, что верх и скобы сделаны из неоднородного анизотропного материала, повторяемость практически невозможна. Так что было бы не просто «просто попробовать», различия из-за материальных различий будут больше, чем изменения в геометрии крепления.

Это сильное утверждение , Если бы это было правдой, не было бы смысла использовать фиксированный паттерн в первую очередь. Я согласен, что будут материальные вариации, но не настолько сильные, чтобы сама связующая геометрия стала доминирующим вкладом в общее влияние на тон. Если вы используете высококачественные четвертичные пилы и брекеты из одного и того же бревна, я бы даже подумал, что материальные вариации в креплении становятся близкими к неразличимым с точки зрения тона от одной гитары к другой. Вот и вся концепция высококачественных заводских гитар. В любом случае эффект от другого бодрствования будет намного сильнее. Если нет, то почему производители гитар иногда меняют схемы крепления при представлении новой модели?

Answer 5

Цитата:

Сообщение от Picker2 ↠ Хорошая история Тодд. Но я хотел бы бросить вам вызов по приведенной выше цитате. Почему бы вам просто не сделать бодрящее облегчение (скальпирование), если вы не хотите, чтобы они сильно напрягли бой? Я думаю, что угол связан с тонкой настройкой тона гитары. Как вы правильно указали, режимы свободной вибрации волчка симметричны. Вводя эту асимметрию в крепление, вы создаете тональную асимметрию на вершине, что, вероятно, звучит более приятно. Я признаю, что я догадываюсь, частично. : -)

Посмотрите видео, которое я разместил, оно ответит на ваш вызов, а ведущий - физик и гитарный строитель. Он блестяще объясняет три способа движения и то, как крепление работает на акустических стальных струнных гитарах. Вы правы в том, что угол наклона крестовины имеет огромное значение при настройке верха.

Вы упомянули зубчатые скобки, и первоначальная причина, по которой скобки были зубчатыми, заключалась в том, что верх можно было обрезать толще, а некоторые из материал в фигурной скобке будет затем удален, пока не будет достигнут желаемый тон. Это было рано (CF Martin рано), и со временем и наукой об измерении прочности на растяжение это стало ненужным. Мы по-прежнему находим зубчатые скобки, но ведущий в видео, которое я разместил, убедительно доказывает, что зубчатые скобки теперь совершенно не нужны, и мы видим это на некоторых новых конструкциях от очень талантливых строителей.

Answer 6

Цитата:

Первоначально Написал Picker2 ↠ То есть сильное утверждение. Если бы это было правдой, не было бы смысла использовать фиксированный паттерн в первую очередь. Я согласен, что будут материальные вариации, но не настолько сильные, чтобы сама связующая геометрия стала доминирующим вкладом в общее влияние на тон. Если вы используете высококачественные четвертичные пилы и брекеты из одного и того же бревна, я бы даже подумал, что материальные вариации в креплении становятся близкими к неразличимым с точки зрения тона от одной гитары к другой. Вот и вся концепция высококачественных заводских гитар. В любом случае эффект от другого бодрствования будет намного сильнее. Если нет, то почему производители гитар иногда меняют схемы крепления при представлении новой модели?

Удивительная песня в вашей подписи. Это ты играешь? Я люблю темп.

Answer 7

Цитата:

Первоначально опубликовано wooglins ↠ Смотреть видео, которое я разместил, ответит на ваш вызов, а ведущий - физик и гитарный строитель. Он блестяще объясняет три способа движения и то, как крепление работает на акустических стальных струнных гитарах. Вы правы в том, что угол наклона крестовины имеет огромное значение при настройке верха. Вы упомянули зубчатые скобки, и первоначальная причина, по которой скобки были зубчатыми, заключалась в том, что верх можно было обрезать толще, а некоторые из материал в фигурной скобке будет затем удален, пока не будет достигнут желаемый тон. Это было рано (CF Martin рано), и со временем и наукой об измерении прочности на растяжение это стало ненужным. Мы по-прежнему находим зубчатые скобки, но ведущий в видео, которое я разместил, убедительно доказывает, что зубчатые скобки теперь совершенно не нужны, и мы видим это на некоторых новых конструкциях от очень талантливых строителей.

Я знаю это видео. Кстати, я тоже физик и гитарист. Стечение обстоятельств. :-)

Под скальпингом я имел в виду простой способ настроить жесткость в направлении ее приятного места при сборке гитары. Поскольку дерево - это натуральный материал с определенной степенью непредсказуемости, я бы не согласился с тем, что скальпирование совершенно не нужно. Это самый эффективный способ оптимизировать ручной инструмент из натуральных материалов.

Answer 8

Вот пример симметричного крепления верха от мастера Марка Бланшара. Это фантастически звучащая гитара ...

800) {this.width=800;this.alt='Click here to see a large version';}" onmouseover="if(this.alt) this.style.cursor='pointer';" onclick="if(this.alt) window.open('http://s1238.photobucket.com/user/iim7v7im7/media/Blanchard%20Pinyon/image.jpg2_zpsfxfvoyf6.jpg.html');" border="0">

Answer 9

Над мостом большинство крепежных макетов симметричны. Эта часть крепления в основном структурная. Это, конечно, также влияет на тон, но оно спроектировано в сочетании с верхней толщиной для переноса нагрузки на струну.

Ниже моста находится большая часть вибрирующей области вершины. Крепление в этой области в первую очередь должно компенсировать тот факт, что верхняя древесина жестче вдоль зерна, чем поперек зерна. Угол и размер полос тона зависят от разницы между длинной зернистостью и жесткостью поперечного зерна верхней части.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал wooglins ↠ Удивительная песня в вашей подписи. Это ты играешь? Я люблю темп.

Спасибо, Вуглин. Да, это я играю грандиозный концерт Taylor BTO (ceder / walnut). Я написал эту песню в день окончания срока, чтобы доставить свои треки в звукозаписывающую компанию. Шутки в сторону. Вот почему я должен был играть так быстро ;-).