Не думал, что мой первый пост будет в электрической ветке - но это так! Будучи главным электрическим игроком в течение многих лет и новой (опять же) в акустике, это казалось местом для повышения ценности, а не впитывания информации (что я сделал много скрытно). Во всяком случае ...
Как уже отмечали другие, это может быть пугающим в наши дни - качество и разнообразие вариантов, по всем параметрам цены, мощности и размера, совсем не похоже на то, когда я начал играть XX лет назад. Не говоря уже о бесчисленных цифровых опциях / вариациях / гибридах и т.д. Достаточно просто посмотреть сводку рига на Premier Guitar, и вы увидите, что есть много путей к Королевству тона (хотя, поскольку они все профессионалы, стоимость входа может показаться безумно высокой, но основные принципы применимы и в доступном мире ).
Звучит так, будто вы после "старой школы" подходили к ламповому усилителю, гитаре и, может быть, некоторым педалям. Поэтому мы пока не будем использовать цифровое моделирование - усилители и симуляторы. Как я слышал, вы не хихикаете (может быть, пока), поэтому вам не нужно идти в ногу с барабанщиком, более низкая громкость, которая звучит хорошо, является приоритетом, вам нужен диапазон доступных тонов от чистого до некоторого усиления (возможно, не современного высокого усиления, а хороший хруст)
Тем не менее, есть решения, которые нужно принять, и множество очень глубоких кроличьих норов, в которых вы можете оказаться потерянными (посмотрите на Педаль-шоу на YouTube - действительно знающие ребята, и я многому научился, но они копают глубоко - очень глубоко)
Возможно, проще всего решить проблему с громкостью - если лампа поддерживает мощность до 5 или менее, и у вас будет возможность в целом приводить усилитель к удовлетворительным результатам, не тряся стенами. У меня 5-ваттная головка Jet City с 2-ваттным аттенюатором, который через корпус 1x10 будет работать с большим количеством пота при низких уровнях громкости. Я обычно предпочитаю установку мастер-громкости, чтобы обеспечить самый широкий диапазон тонов при более низких громкостях, но это не является абсолютным ... что приводит к более сложным решениям.
Диапазон тонов. Есть много вариантов, и некоторые из них зависят от того, как вы хотите их достичь. Мой Jet City, например, - это одноканальный усилитель, способный воспроизводить довольно широкий диапазон звуков от чистого до довольно высокого усиления и точек между ними, но сам по себе все это требует использования ручек и переключателей для получения различных звуков. Когда я практикуюсь, это на самом деле не большая проблема, но в ситуации, когда играют песни с другими людьми или перед людьми, это несколько менее практично (если только вы не Нейл Янг и у вас нет собственного серводвигателя, чтобы возиться с ручки для вас, чтобы установить уровни!).
Педали являются, по крайней мере, в отношении повышений, перегрузок, искажений и, в меньшей степени, размытых звуков, средством для достижения различных звуков перегрузки при прикосновении к педальному переключателю, а не с помощью управления усилителем (или в Усилители мастер громкости без необходимости заводить громкость до непрактичных уровней). Некоторые делают это с помощью диодного обрезания различных сортов - некоторые делают это путем усиления вашего сигнала в передней части усилителя, таким образом, увеличивая естественную перегрузку усилителя - или немного и того и другого одновременно. Хотя это может показаться компромиссом для удобства - это не совсем так, поскольку многие игроки достигли классического звучания с таким подходом. Некоторые педали известны по уважительной причине, Tube Screamers и Klon Centaur (наряду с множеством Klones) приходят на ум. Они придают свои тональные качества, которые часто очень желательны.
Усилители с переключением каналов достигают аналогичного результата по другому пути - объединяют два отдельных канала в одном усилителе - один обычно чистый канал и один канал усиления (хотя это не универсально), что дает вам возможность изменять от чистого до хруста нажатием переключателя, как педаль ускорения, - но именно усилитель выполняет всю работу. Я не могу не думать о том, как много каналов переключают 5-ваттные усилители, кроме Blackstar HT5, но это тот случай, если вы выберете этот путь. У меня Blackstar HT40 в качестве моей "основной" установки, но она громкая и даже с мастер-громкостью, немного нервничающей, чтобы действительно получить уровни "спальни". Но переключение каналов - хорошая функция, особенно в настройках диапазона, но, как уже отмечалось, не обязательна. Мне интересно, как много игроков имеют усилители с переключением каналов, которые, в частности, в живых настройках остаются в одном канале почти все время, а формирование тона происходит в другом месте - Джон Петруччи приходит на ум как игрок, который очень активно использует все три канала в его фирменный усилитель, но многие парни находят хороший звук усилителя, который им нравится, и используют педали, чтобы обеспечить усиление или усиление.
Все это действительно о чистых, чтобы получить вариации. Педали, очевидно, делают гораздо больше: от сжатия до модуляции (вау, хорус, вибрато, тремоло и т. Д.) До эффектов, основанных на времени (задержки, реверберация и т. Д.). Помимо вибрато и тремоло, которые могут быть встроены в некоторые усилители, Fenders и хоров (в усилителях Roland Jazz Chorus) вам придется использовать педаль для достижения этих эффектов, если вы хотите, чтобы они были доступны. Они входят в потрясающее множество вкусов и конструкций и схем (аналоговый, цифровой и оба). Вы спрашивали о педалях в передней части усилителя в сравнении с петлей эффектов, если она есть, и общепринятым мнением всегда является сжатие, движение и, как правило, колебание в передней части, эффекты модуляции и времени в петле, но множество игроков игнорируйте это соглашение в немалой степени, так как есть множество отличных усилителей, у которых нет петель эффектов - на самом деле нет правильного и неправильного ответа.
Но какую чистоту и какое усиление получают усилители самостоятельно? И это совершенно новая глава, основанная на всех упомянутых выше переменных от проектирования схемы, до типа используемых ламп (предусилитель и мощность) даже для марки ламп, до конструкции шкафа (открыт / закрыт) и, пожалуй, самая важная часть головоломки, по крайней мере, для многих, какой оратор.
Как вы уже отметили - разные дизайнеры и производители усилителей имеют как минимум звуки "товарных знаков", которые связаны с выбором, который они делают в этих переменных. Но даже это становится немного пасмурным, поскольку Fender имеет как минимум три тона торговой марки за эти годы: твид, черный и серебристый. Но в очень очень широких обобщениях Fender был известен / известен как звук с более средним сгребшим звуком и более высокие сверкающие чистоты. Marshall известен менее звучным средним звуком и своими известными хрустящими тонами. Vox для низких средних звуков и характерного разрыва. Но, конечно, это обобщения. Marshalls могут получить прекрасные чистые тона, как и Voxes. Но независимо от того, некоторые усилители предназначены для разрушения раньше, чем другие. Как кто-то еще заметил, у меня была Fender Twin Reverb много лет назад, и она бы отдирала краску со стен и даже не намекала на расставание. Есть также некоторые усилители на все руки - я думаю, что ламповые усилители Blackstar попадают в эту категорию - по крайней мере, тот, который у меня есть (HT40) и который я играл (HT5), пытается обеспечить довольно широкий диапазон тонов. Я не знаю, что какой-либо из голосов на HT40 столь же отличителен, как Twin Reverb или Vox AC30, но все они от хороших до очень хороших и охватывают широкий спектр основ.
Одна из причин, по которой цифровое моделирование стало настолько популярным даже на профессиональном уровне, - это возможность иметь доступ к огромному количеству этих вариаций и переменных без необходимости иметь 15 амперов и / или кабинетов и стену, полную педалей. достичь их. У меня есть Line6 Firehawk и Marshall Code25, и я могу засвидетельствовать, что модели HD, в частности, в Line6 и большинстве моделей Marshalls, звучат потрясающе - но для меня, по крайней мере, - старый парень, который разбирается в технологиях, я все еще иногда просто хочу играть, и подстройка моделей оказалась немного подавляющей. Но это другое обсуждение.
Ничто из этого, конечно, не касается гитар или звукоснимателей, которые явно влияют на этот звук. Одна вещь, которую я выброшу для рассмотрения, - независимо от гитары / звукоснимателей - особенно с ламповым усилителем - не забывайте о важности регуляторов громкости и тембра на самой гитаре. Я не всегда был настроен на это - но в хорошем электрике они добавляют целый ряд возможностей, когда вы их используете, а не просто держитесь широко открытыми все время. Особенно громкость - уменьшите громкость, и вы легко очистите усилитель, который вот-вот сломается.
Так что, если это не затуманивает воды, я попытаюсь высказать некоторые разъясняющие идеи. Выберите путь и идите по нему. Выберите хороший чистый усилитель с низкой мощностью и получите несколько педалей. Выберите усилитель с большим количеством тонов в вашем распоряжении и меньшим количеством педалей (если есть). Похоже на акустические гитары - вы, вероятно, потратите некоторое время на то, чтобы узнать, что действительно работает для вас, а что нет - к счастью, вы можете продать / обменять свой путь на другие решения. Вам не нужно идти по бутиковому маршруту, чтобы получить отличные звуки. Тонны профессионалов, использующих Fender Deluxe Reverbs, Blues Junior, Bassbreakers и Blues Devilles, хотя большинство (кроме Bassbreaker 7) могут быть более объемными, чем вам нужно.
В настоящее время в мире небольших усилителей существует масса отличных опций - что-то вроде Blackstar HT5, вероятно, столь же универсально, как вы найдете, и даст вам хорошую чистоту и очень хороший овердрайв для игры. вокруг, чтобы увидеть, где вы проводите большую часть своего времени. Или Fender Blues Jr. для отличных чисток, и, возможно, с большей громкостью он имеет мастер и будет хорошей платформой для педалей на низких уровнях. Но среди основных вариантов нет плохого выбора - взгляните также на подержанный рынок, сделайте выбор и погрузитесь.