Я думаю, что в случае с японским клиентом в Токио, это может быть не столько хвастовство своим друзьям и не потеря лица, но это относится к японской культуре превосходства, согласно которой качество любого продукта и услуги ожидается. Ничего не делается ради того, чтобы сделать это, но сам процесс создания эстетически красивого и чистого места является частью их характера. Я вспоминаю создание искусства, где японский художник наносил лак за слоем за слоем карпа, плавающего в контейнере, пока карп не оказался почти трехмерным, реалистично реалистичным внутри контейнера. Объем работы и терпение, необходимые для создания всего лишь одного маленького произведения искусства, были поразительны - но это было именно то, чем они восхищались.
Таким образом, производство продуктов для японского рынка требует более высокого уровня качества и послепродажной поддержки, чем в некоторых других странах.
Тщательно обработанная фанерная коробка, которая звучит не очень хорошо, не будет. цель гитары, чтобы она не была "хорошим гитаристом". Это может быть «хорошая» коробка, хотя ... :)
gitarro спросил:
«Если я вас правильно понимаю, это означает, что индивидуально озвучивать гитару, чтобы доставить желаемую отзывчивость и тональность, которую желает конкретный клиент, и в то же время достичь или превзойти посадку и отделку, обеспечиваемые хорошей фабрикой, арендатор должен будет компенсировать нарушение и отклонение от стандартизированной нормы, налагаемой приспособлениями и производственным процессом его деревообрабатывающими станками? "
Точно.
Мне также напомнил комментарий, который, как мне кажется, сделал Винтон Марселлис в серии Бернса «Джаз». Он сказал, что оркестр Whiteman «никогда не ошибался». Затем он указал, что единственный способ сделать это - никогда не отталкиваться от известного и безопасного сделать что-то оригинальное.
Мы благословлены (или прокляты, в зависимости от вашей точки зрения) проектами, которые были очень высоко оптимизирован за многие годы, если не века. Такая ситуация порождает два симптома:
1) разница между «лучшим» и «средним» примерами невелика в объективном выражении, и
2) эти небольшие различия становятся очень важными.
Все хорошие создатели, которых я знаю, всегда пытаются сделать лучший инструмент. Есть много измерений, чтобы «лучше»; это может быть более приятная на вид древесина, или лучший тон (что бы это ни было), или более привлекательная инкрустация, или улучшенная отделка, или лучшая стабильность. Что бы это ни было, оно предполагает выход за рамки того, что вы делали в прошлом, и что всегда предполагает некоторый риск. Вы всегда преуспеваете, когда пытаетесь что-то новое?
Сколько потоков вы видели, когда кто-то говорит: «Моя производственная гитара $$ звучит так же хорошо, как любая гитара $$$$, которую я» мы слышали ". Опять же, учитывая изменчивость древесины, это почти наверняка случится время от времени. Поскольку большинство производственных гитар более или менее перестроены (для защиты от гарантийных работ), это означает, что один инструмент только что получил древесину с более низкой плотностью, чем в среднем, в верхней части и креплении, так что вместо того, чтобы быть более жестким и прочным, чем нужно, он ' в самый раз'. Чем лучше производственный объект, тем более вероятно, что это произойдет.
В одном исследовании скрипок Данневальд смог определить число (я думаю, это было пять или шесть) измеримых параметров, которые хорошо коррелировали с качеством звука в скрипках. Для этого он использовал (iirc) 700 инструментов, начиная от Страдса и Дель Гезуса и заканчивая современными инструментами производства. Затем он вернулся и посмотрел на пропорции различных видов инструментов, которые выполняли все desiderata. IIRC, лучше, чем 95% итальянских инструментов «Old Master», в то время как менее 6% новых производственных инструментов заполнили счет. Итак, если вы хотите что-то, что играет как Strad, и у вас нет больших денег, вы все равно сможете получить его, если будете готовы играть на достаточном количестве инструментов.
У Стрэда репутация, которую он делает IMO больше, потому что он был последовательным, чем потому, что его инструменты были «лучше». Некоторые высококлассные игроки говорят, что хороший DelGesu - «лучший» концертный инструмент, но его контроль качества был повсюду.
Теперь часть хорошего контроля качества готова и закончена. В целом, я нахожу у своих учеников, что те, кто тратит немного больше времени на то, чтобы сделать чистую работу и «сделать ее правильно», обычно заканчивают лучшими инструментами. Это имеет смысл, и дает некоторое представление о том, что мы делаем должны обратить внимание на то, чтобы соответствовать и закончить. ОТО, есть понятие «толерантность».
Насколько точен? То, что мы считаем «ровным и гладким», выглядит как лицо луны, если сравнивать его с хорошей механической обработкой, не говоря уже о том, что входит в интуицию IPhone. Один высококлассный производитель рассказал мне историю о покупателе, который привез одну из своих гитар обратно в магазин в Токио, сказав, что это было «неприемлемо» из-за царапин на задней части. Когда владелец магазина отнес его к окну, чтобы найти их, покупатель сказал: «Вы их не увидите, вам нужно использовать это увеличительное стекло!».
Несколько лет назад в одном из списков была записка, созданная покупателем, который заметил, что мост на его новой гитаре был на 1/16 дюйма ближе к одной стороне верхнего края, чем к другой. Вопрос был; является ли 1/32 "вне центра" приемлемым "? Большинство производителей задавали практический вопрос: как играет гитара и настроена ли она? Тем не менее, некоторые люди просто сказали, что это не приемлемо, точка.
Для меня это вопрос структуры и функции. Мост, который имеет длинную длину, может привести к плохой интонации (которую я видел на известных инструментах!), А мост, слишком высокий или короткий, может затруднить правильное действие (не так ли? знаете, что некоторые производители делают больше, чем одну высоту моста, чтобы они могли получить это «правильное», независимо от того, как прошел набор шей?). Шея NT Taylor была разработана для регулировки в пределах допустимого диапазона углов вверх-вниз, чтобы избежать этой проблемы. Обычная причина того, что мостик смещен от центра на гитаре ручной работы, состоит в том, что шейный набор не совсем на оси. Если это не действительно вне линии, это не будет иметь никакого значения в том, как работает гитара, если мост правильно расположен относительно шеи и грифа. Итак, это «проблема» в этом случае?
Царапины на задней части гитары в Токио имели большое значение для покупателя из-за культуры, в которой он находится. Нет сомнений, что у одного из его приятелей есть гитара, на которой нет царапин на финише. появляются даже при увеличении, и он «теряет лицо», если на его царапине есть царапины. В то же время, он может получить лицо над производителем, если он может найти недостаток, пропущенный производителем. Это, безусловно, является непрекращающимся давлением на производителей, чтобы они улучшали свои отбивные, но нужно задаться вопросом, действительно ли это существенное улучшение качества гитары. Будет ли лучше полированная фанерная коробка, которая звучит плохо?
Я создатель инструментов в корне. Для меня лучшая гитара - это та, которая позволяет игроку создавать музыку, которую он хочет, не думая об инструменте. Насколько гитара мешает, я потерпел неудачу. Конечно, он должен выглядеть хорошо, хотя бы потому, что игроки не узнают, насколько он хорош, если не оторвут его от стены. Мне еще предстоит сделать «безупречную» гитару, хотя я совершенствуюсь. Очевидно, я не особо заинтересован в токийском рынке. * вздох * ;)