Цитата:
| Достаточно интересно Я ожидал больше измученных ответов на мою ветку, потому что я критикую традиции. Однако члены AGF высказали проницательные и интересные комментарии (вот почему я так ценю этот форум).
Часть того, что заставило меня начать эту тему, была моя мандолина Кентукки KM 162, которую я получил вчера. У этого есть клен назад и стороны, но они запятнаны настолько темные, что я едва могу видеть деревянное зерно. Это позор, потому что почему вы хотите замаскировать что-то, что естественно так красиво? |
Потому что цвет клена сзади может не совсем соответствовать цвету кленовые бока.
Учитывая, что ваша мандолина была сделана в Китае, это может быть даже не один и тот же вид клена из одной структурной части в другую. У меня есть высококачественная мандолина Кентукки эры "Суми" (сделанная в Японии), которую, как сказал мне производитель скрипки, использует другой клен для дерева шеи, чем для остальной части инструмента.
Это то, что большинство музыкантов редко думают, потому что им это не нужно. Но древесина по бокам их гитар и мандолин, как правило, происходит из разных деревьев, чем древесина из спины.
Когда вы имеете дело с деревом, таким же однородным, как красное дерево, это не проблема. Но с палисандром и иногда кленом это может быть довольно трудоемкой попыткой выделить стороны, которые соответствуют спине.
Цитата:
Первоначально Написал ikravchik ↠ Мне нравится легкий и нежный цвет клена, - он уникален и очень органичен (почти как человеческая кожа). Меня всегда тянет к кленовым гитарам, и у меня уже был бы Gibson J-200, если бы я мог найти тот, который звучал бы хорошо. Я обдумываю Taylor 618e 2015, но я не знаю, превращают ли они их в «естественное» больше. |
Я согласен с вами с эстетической точки зрения. Но что-то, что вы можете не знать, это то, что Gibson традиционно взимает дополнительную плату за натуральные блондин кленовые гитары. Это потому, что им нужно дополнительное время, чтобы выбрать привлекательную древесину, которая соответствует.
Когда инструмент получит покрытие темного солнечного света, они не будут беспокоиться об этих соображениях, а просто используют любую древесину следующий в стеке.
Кстати, у меня действительно есть мандолина Кентукки, которую отправили в штаб-квартиру Saga Musicial Instrument в качестве прототипа. Он был натянут, но на нем совсем не было отделки, и висел на стене «в белом», как его называют. Я играл в нее, пошел "Вау!" и заставил Ричарда Келдсена, владельца Saga, продать его мне. Я принес его обратно в Анкоридж, где мой приятель-гитарист надел немного неокрашенного французского лака. Так что это мандолина из светлого дерева.
Клен спины не совсем соответствует клену боков, а шея тоже не совсем подходит. Все они немного разных цветов.
Меня это не волнует, это убийственная мандолина: звучит потрясающе. Но кто-то, кто приходит в музыкальный магазин, чтобы купить мандолину, может сильно беспокоиться о том, что ни один из лесов не совпадает полностью.
Отсюда и заканчиваются темные солнечные лучи на большинстве мандолин. Так что часть этой традиции, да, но больше в том, что она делает построение мандолин более эффективным, когда им не нужно беспокоиться о точном соответствии леса. Время - деньги, поэтому оно также снижает стоимость их производства.
Надеюсь, что это имеет смысл.
Уэйд Хэмптон Миллер