Форма моста: это влияет на тон?

Question

У меня есть одна гитара с брюшным мостом и две с прямыми прямоугольными мостами. Меня всегда интересовали пирамидальные мосты, потому что мне нравится, как они выглядят, но они довольно необычны.

Известно ли, что разные формы моста дают разные тональные характеристики? Или форма перемычки оказывает меньшее влияние на тон, чем фанера?

Answer 1

Да и нет.

Реальный вопрос в том, можете ли вы услышать / определить разницу в тоне, учитывая все другие факторы.

Я думаю, вам будет трудно кто-то соглашается на ответ, где они говорят что-то вроде: «Пирамидальные мосты дадут вам более быстрое и лучшее реагирование, в то время как брюшные мосты дадут более сильный фундамент и будут более мягкими».

Answer 2

Да, форма и вес моста в некоторой степени влияют на тон. Размер и материал перемычки могут оказывать большее влияние на тон и громкость.

Answer 3

Спасибо за ответы. Полагаю, было бы справедливо сказать, что если бы кто-то рассматривал пирамидальный мост как нестандартную опцию для гитары, которая обычно оснащена брюшным мостиком, он мог бы немного раскрасить тон.

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал redir ↠ Так что касается мосты пирамиды ... Разве пирамида не будет лишней массы?

Возможно, в некоторых случаях, как гитара Tribute выше. Но, судя по тем, что я видел, они выглядят как меньшие и более легкие мосты, используемые в основном на гитарах меньшего размера.

Answer 5

Цитата:

Сообщение от la palma C ↠ Форма бриджа: влияет ли он на тон?

Конечно, влияет!
.

Answer 6

la palma C спросила:
"1. Справедливо ли сказать, что монополь, длинный диполь и поперечный диполь являются тремя" основными "модами верхней вибрации?"

В общем, да. Я до сих пор не видел гитару, которая не имеет резонанса типа «главная вершина», и большинство исследователей, кажется, считают, что на нее приходится большая часть фактической выходной мощности. Можно создавать гитары, которые не показывают длинные и поперечные диполи, но они, как правило, довольно испорчены и редко звучат так же хорошо, как и с более нормальными формами мод.

"2. Звучит так, как будто эти три режима вибрации являются хорошо документированными явлениями. Можно ли их измерять и наблюдать непосредственно? Или научная теория только говорит нам, что они существуют, и эксперименты по проектированию, предназначенные для этих режимов, дали свои результаты. заметные результаты? "

Они действительно хорошо документированы. На самом деле их довольно легко увидеть с подходящим оборудованием. Самый простой способ - использовать «паттерны Хладни». Гитара раскладывается на скамейке, а сверху пыль или блестки. Вы тогда ведете вершину с генератором сигнала, используя громкоговоритель. Когда вы достигнете резонансной частоты, пыль / блеск будет прыгать с областей, которые движутся, и собираются вдоль неактивных линий «узлов», которые разделяют движущиеся области. Другой метод использует усредненные по времени лазерные голографические интерферограммы, которые в наши дни могут быть выполнены с помощью небольшого лазера, цифровой камеры и некоторого программного обеспечения на компьютере.

Просто для некоторой перспективы Хладни работал в первой половине 19-го века, если память не изменяет, поэтому этот материал был круглым в течение долгого времени. В то время было трудно управлять «чистым» синусоидальным сигналом, который мы можем генерировать в электронном виде сейчас, и точно определить, какую частоту вы используете. Как и в случае с голографией, которая также имеет большое значение, современные технологии позволили относительно легко использовать старые методы, чтобы больше людей могли их использовать и изучать вещи.

Answer 7

Я бы сказал, что форма будет иметь меньший эффект, чем общий размер моста. Чем больше мост, тем больше он будет влиять на общий звук. Толщина также будет иметь значение.

Дан

Answer 8

Цитата:

Сообщение от la palma C ↠ Я не обижаюсь на вас, но я немного разочарован реакцией в духе «кто заботится о форме моста, просто играйте их всех, пока не найдете тот, который говорит с вами».

LaPalma, я совсем не обижаюсь и понимаю ваш действительный запрос. Не было никакого намерения осветить это.

Мы можем делать все виды измерений, симуляций и моделирования в наши дни. Например, если я положу свой акселерометр на мост любой из моих гитар, я буду измерять полный спектр частот, которые гитара производит на моем FFT-анализаторе, почти независимо от того, где на мосту установлен одноосный акселерометр. (Трехосный датчик, измеряющий движение XYZ, может дать другую картину, но у меня не очень много опыта с этим). Затем возникает вопрос о том, какая сила приложена к струнам и под каким углом пересечения, какие гармоники и обертоны сильнее по сравнению с другими в каждой ноте и какая комбинация считается «лучшей». С таким большим количеством переменных, которые трудно выделить, это в основном академическое упражнение, пока вы не играете на настоящем инструменте.

Я регулярно получаю похожие вопросы об акустике концертных залов. Почему некоторые из великих старых оперных театров звучат так хорошо? Что они знали во времена Моцарта об акустике помещения, чего мы не знаем сейчас? Реальность такова, что мы знаем гораздо больше об акустике и распространении звука, чем было известно 250 лет назад, отчасти потому, что у нас есть технология для измерять вещи. Мой практический ответ: «Концертные залы, которые работали хорошо и звучали действительно хорошо, почитались и сохранялись. Те, у кого были серьезные проблемы, были разрушены в прошедшие века». Это, к сожалению, похоже на «игра, пока вы не найдете правильного», ответ, который вы нашли неудовлетворительным. И да, я помогаю проектировать концертные залы, театры, студии и аудитории.

Возвращаясь к теме, учитывая переменную природу отдельных кусков дерева, единственный способ, которым я могу видеть, чтобы систематически изучать это, было бы иметь несколько гитары из углеродного волокна с верхушками, которые будут почти одинаковыми, а затем попробуйте разные формы и конструкции мостов, чтобы увидеть, если есть какая-либо ощутимая разница. Может быть, кто-то вроде Rainsong уже сделал это, но не опубликовал результаты.

Мое личное подозрение по поводу брюшного моста заключается в том, что он просто обеспечивает большую площадь контакта для клея, чтобы лучше противостоять натяжению струны и крутящему моменту созданный струнами, проходящими через седло. Я лично считаю, что бритье скобок или две, или размещение скоб в другом положении, или даже изменение типов струн будет иметь больший тональный эффект, чем изменения, которые мы наблюдали в размерах / форме / массе / материалах моста. Как упоминалось выше Уэйдом, более крупный мост будет эффективно изменять крепление, захватывая эту область вершины под пластиной другого размера.

Answer 9

Я бы сказал, что общая масса важнее, чем фактическая форма моста. По крайней мере, так далеко, как след ноги идет. Тем не менее, толщина, то есть жесткость крыльев моста, также является фактором, и это должно рассматриваться как часть формы. Но в целом, я бы сказал, что масса является ключевым фактором больше, чем форма. Суть в том, что если вам нужен пирамидальный мост, непременно получите его, они прекрасны!

Answer 10

Цитата:

Сообщение от la palma C ↠ У меня есть одна гитара с брюшным мостом и две с прямыми прямоугольными мостами. Меня всегда интересовали пирамидальные мосты, потому что мне нравится, как они выглядят, но они довольно необычны. Известно ли, что разные формы моста дают разные тональные характеристики? Или форма моста оказывает меньшее влияние на тон, чем шпон на головке?

Услышав Collings 0002H с пирамидальным мостом, я думаю, что вряд ли что-нибудь будет приходят с брюшных мостов, и это только видео на YouTube