Я бы сказал, что в дизайне современной мейнстримовой акустической гитары нет никаких важных нововведений, по крайней мере для меня, с 1930-х по 1940-е годы.
Это потому, что я и большинство гитаристов могу взять гитара той эпохи или современное воссоздание (что многие делают ..) и продолжение их музыкальной жизни более или менее одинаково. Первоначальные налагают ограничения просто потому, что являются старыми и, следовательно, нуждаются в обслуживании или особых соображениях из-за ценности / редкости.
Вы не можете в действительности сказать это, скажем, об автомобилях той эпохи или даже автомобилях дизайна с той эпохи, будут ли они доступны сегодня. Не включенные тормоза / рулевое управление, электронное зажигание, интервалы техобслуживания 100к (или даже длительность до 100к) и т. Д.
Но да, конечно, существуют различные гитарные моды, некоторые из которых очень важны для целевых сегментов гитаристы, но не общие по всем направлениям. Что характерно, хотя, во всяком случае, многие из самых популярных новых гитар сегодня придерживаются в максимально возможной степени этих старых конструкций.
Это говорит о дизайне гитары как объекта / инструмента. В целом, на рынке гитар я думаю, что за последние несколько десятилетий была "гостиница ovation", которая возникла в 60-х / 70-х годах в широком понимании среди некоторых, что "старшие", предвоенные мартины для Например, звучало лучше.
Это возникло в результате послевоенной тенденции, цель которой состояла в том, чтобы рационализировать производство гитар как универсального продукта - сделать их быстрее, дешевле, с меньшим гарантийным обслуживанием и т. д., и в результате все ужасная акустика последних 60-х и 70-х годов.
Цены на старые значительно выросли, сообщив рынку, производителям и предпринимателям, что покупатели гитары действительно заботятся о том, как звучит гитара, и готовы платить за Это. Некоторые известные компании, в особенности Gibson, пережили смертельный опыт из-за этого.
Это привело к двум вещам. Первым было просто изготовление гитар, желающих делать гитары, которые звучали бы хорошо, что это на самом деле приоритет высшего уровня, который должен был быть сбалансирован с дешевым / быстрым / низким гарантийным обслуживанием, а не игнорироваться.
Отсюда рост вся штука в гитарном бутике, которая подожгла устоявшихся производителей.
Интересно, что это послужило причиной возрождения старых конструкций / практик в качестве основы.
Следующим этапом этого также было осознание того, что, да, примеры старых, обычно выживших из-за этого, звучали очень хорошо (те, у которых не было меньше шансов на выживание), но было много вариаций. Поэтому важно добиться согласованности модельного ряда. Это особенно важно в эпоху интернета, когда продажи на расстоянии намного больше.
Чтобы сделать это, вы начинаете с более или менее дизайна старых, но затем пытаетесь понять, какие особенности дизайна важно, чтобы они звучали хорошо, а не просто воспринимали их как единое целое.
Это породило множество знаний по этому вопросу, которые доступны и продолжают расти, и должны быть частью практики производителей, чтобы оставаться конкурентоспособными ,
Возможно, это было самое значительное преобразование на рынке гитар в моей жизни. Когда я был молодым, низкие гитары были ужасны, но мы не знали лучше, по сегодняшним меркам они были действительно неиграбельными похожими на гитару объектами, которые часто просто распадаются через некоторое время.
И даже среди более высокого класса, был хороший шанс, что кто-то мог быть собакой в ее тоне / звуке.
Был момент, несколько лет назад, когда я понял, что был поражен тем, насколько хорошо даже самые низкие гитары в магазине звучало и играло. Несколько лет спустя я освоился с покупкой довольно свежих моделей, незаметных в сети, и еще не разочаровался в гитаре. Это даже для новых, готовых к продаже без целого множества индивидуальных описаний от продавца.
Таким образом, этот акцент на рынке на гитарный тон / играбельность / качество и согласованность модели по доступной цене, вероятно, был единственной инновацией / разработкой, которая заметно изменила вещи в моей музыкальной жизни.