[Демо] Предложения микрофона, ПОЖАЛУЙСТА, ПОМОГИТЕ

Question

Я уверен, что эта тема была избита до смерти, но я все равно начну новую тему.

Я начинаю собирать домашнюю студию и хотел бы получить некоторые мнения о микрофонах. Они будут в основном использоваться для записи на акустической гитаре (без определенного стиля). У меня есть AKG 414, C451 и Blue Bluebird.

На данный момент мне нужен прозрачный микрофон, который не слишком сильно окрашивает тон. Я понимаю, что мне нужно многому научиться, и любые предложения, звуковые клипы, микрофонные приемы и т. Д. Будут полезны. Я бы предпочел не тратить более 1500 долларов на микрофон.

Заранее спасибо.

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал Guit Hacker ↠ Спасибо за помощь до сих пор. Получу ли я диплом звукорежиссера в конце этой темы :)))? Я собирался продать 414. Это мой наименее любимый микрофон, который у меня есть. Моя основная проблема с тонусом, которого я достигаю, это то, что я называю «синдромом кофейной банки». Я имею в виду, что мои записи имеют отраженный металлический звук, и я знаю, что это не гитара. Мне кажется, что где-то в середине наблюдается увеличение частоты, которое производит этот эффект. Также не имеет значения, является ли это стерео или моно записью. Я также не знаю, имеет ли это отношение к размещению микрофонов. Я также неохотно пытаюсь использовать некоторые из этих частот, потому что это влияет на весь микс. Еще один вопрос о стереофоническом микрофоне; это необходимый набор, или вы можете смешать большую диафрагму с меньшим конденсатором и т. д.

Я бы предположил, что часть вашей проблемы с 414 может быть решена с помощью комнатных процедур , Управление образцами микрофонов LD, таких как 414, обычно менее согласованно по всему частотному спектру, чем маленькие микрофоны D. Это в сочетании с неконтролируемым отражением в маленькой комнате может создать очень нелестное тональное равновесие.

Существует также вопрос , который 414 вы используете. Существует как минимум шесть разных вариантов, и (исходя из моего чтения, у меня нет непосредственного опыта) они все несколько различаются.

В вопросе о стереофоническом микшировании есть два основных подхода к записи. с двумя микрофонами:

Для стереофонического микрофона необходимо использовать два согласованных микрофона и конфигурацию микрофона, которая фиксирует разницу во времени, интенсивности и / или фазе, чтобы обеспечить сигналы локализации для системы воспроизведения. X / Y, Blumlein, ORTF, NOS, J Disk - все это примеры стереофонического микрофона, и все они основаны на согласованных микрофонах, согласованном усилении и определенном расположении микрофона.

Двойное микрофонирование можно выполнять с любыми двумя микрофонами в любое место. Затем два отдельных и некоррелированных аудиопотока смешиваются, панорамируются и т. Д. Для создания желаемого эффекта. По моему опыту, эти две микрофоны смешаны как форма контроля тона, не заботясь о пространственной визуализации.

Стерео-микрофонирование направлено на получение точного пространственного изображения, например, физического расположения инструментов в оркестре. или голоса в хоре. Для тех из нас, кто записывает сольную гитару или гитару и голос, или записывает гитару, чтобы микшировать ее в более крупный ансамбль, настоящее стереофоническое микширование не имеет большого значения. Мы собираем точечный источник без полезной пространственной информации, а затем рисуем нужное изображение с помощью панорамирования и эффектов.

Единственными причинами, по которым мы можем предпочесть настоящее стереомикринг с подобранными микрофонами, является желание моносовместимости и забота о «стабильности изображения». Несовпадающие записи могут иметь проблемы с фазой при суммировании с моно. Непревзойденные микрофоны и необычные размещения могут привести к тому, что звук будет двигаться в пространстве, так как один или другой микрофон подчеркивает разные частоты.

Fran

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал ronmac ↠ Спасибо Боб . Ваши посты напомнили мне, что говорили некоторые из моих старых инструкторов. «Я хочу увидеть ваш ответ, но я также хочу увидеть работу, которую вы проделали, чтобы получить там ..»

Я думаю, вы бы рассчитывали на 20 лет работы :-) Спасибо за подробности, Боб. Очень интересно!

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал Боб Вомак ↠ Имея две стороны, обращенные внутрь, - это версия OTRF, которую я видел, которая позволяет вам удобно использовать общую 10-дюймовую пару микрофонов с разнесенной парой. Обратите внимание, что микрофоны располагаются (панорамируются) в стереофоническом поле, где они aim а не там, где они . Таким образом, левый микрофон нацелен и направлен, а правый микрофон нацелен и оставлен. Поскольку каждый из микрофонов монофонический, он не имеет электронного представления, находится ли он во внешнем -конфигурация или внутренняя конфигурация, только то, что она физически разнесена в правильной близости и под углом к ​​другому блоку, и, таким образом, фаза его сигналов будет электрически правильно взаимодействовать с другим микрофоном при суммировании в моно. Был ли барьер между два микрофона, все это было бы по-другому. Боб

Я понял, что ORTF работает для создания стереоизображения по времени и Различия в интенсивности, моделируя положение наших ушей в минималистском стиле. Если это правда, то «внутреннее» расположение указателей исказит информацию о времени.

С другой стороны, и, что гораздо важнее, я неуклюжий любитель, который прочитал намного больше, чем записал, и вы опытный профессионал, который сделал много записей, поэтому я рад воспользоваться вашим советом.

Фрэн

Answer 4

Цитата:

Сообщение от Guit Hacker ↠ Другое среда легче сказать, чем сделать. Маленький дом + маленькая дочь = это комната, которую вы получаете, работайте с ней Я смотрю на ссылку на саундтреках. Нужно заставить эту комнату работать.

лол ... так верно, так верно ... смеется ... Мне повезло, и я превратил свое переднее крыльцо в Домашняя студия ... LOL мой 4-летний любит входить и помогать мне ... LOL

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал Guit Hacker ↠ Еще один вопрос о стереофоническом микрофоне; является подходящим набором, или вы можете смешать большую диафрагму с меньшим конденсатором и т. д.

Я использовал микрофоны с большой и маленькой диафрагмой для микрофонной акустики с хорошими результатами. Это в основном вопрос перемещения их, чтобы получить правильное место, а затем смешивание (и часто панорамирование) соответственно. Я использовал мой конденсатор с большой трубчатой ​​трубкой Rode NTK, установленный спереди, примерно в 8 дюймах от места, где тело соприкасается с шеей, а затем маленькую диафрагму RODE NT3 из разных положений выше шеи. Конечно, вы действительно можете попробовать все виды аранжировок и углов, чтобы получить звук, который вы ищете. Много раз я могу получить действительно хорошие результаты только с моим NTK. Хорошая вещь с микрофоном состоит в том, что есть немного правил, потому что комнаты и гитары и техника сильно различаются, это только вопрос того, что работает для вас и вашего звука.
Пит

Answer 6

Даже при «идеальной» записи вам все равно нужна идеальная среда воспроизведения. При записи, выполненной с учетом всех акустических характеристик помещения, в комнате для прослушивания представлен собственный набор акустических ревербераций.

Answer 7

Цитата:

Первоначально написал Фрэн Гвидри ↠ Это Было мое понимание того, что ORTF работает для создания стереоизображения по разнице во времени и интенсивности, моделируя положение наших ушей в минималистском стиле. Если это правда, то «внутреннее» расположение указателей исказит информацию о времени. С другой стороны, и, что гораздо важнее, я неуклюжий любитель, который прочитал намного больше, чем записал, и вы опытный профессионал, который сделал много записей, поэтому я рад воспользоваться вашим советом. Фрэн

Хорошо, Фрэн Вы заинтересовали меня, и я должен был решить это. Мне дали устное решение о расположении микрофона, обращенное внутрь, и я ни разу не подсчитал. Сегодня днем ​​я построил математическую модель обоих массивов и запустил таблицы истинности их характеристик затухания и фазы. Вот что я нашел:

Номер один, характеристики затухания двух массивов идентичны. Из-за кардиоидного рисунка микрофонов, примерно -6 дБ затухания происходит при звуке, поступающем от центральной линии обоих массивов. Когда звук проходит от центральной линии к одной стороне, он перемещается к передней части шаблона микрофона с его стороны, и ослабление уменьшается до тех пор, пока не достигнет пика, когда звук находится на оси микрофона, который находится на 55 'от центральной линии. Между тем, он переходит в отказ от микрофона на дальней стороне и еще больше ослабляется. Помните, что звук, который на 6 дБ громче другого, воспринимается вдвое громче. Это важно позже ...

Теперь давайте поговорим о фазе, и вот тут-то и начнем.
Сначала ORTF с микрофонами, направленными наружу:
Если мы берем осевую линию как 0 'фазы, по мере того как мы движемся за пределы центральной линии, но вдоль плоскости, представляющей сцену, когда мы движемся в одну сторону, расстояние от микрофона этой стороны уменьшается, и, таким образом, фаза звука переходит в отрицательную. В то же самое движение, когда мы смещаемся от центра и, следовательно, от микрофона противоположной стороны, расстояние увеличивается, и, таким образом, фаза становится положительной.

Теперь давайте посмотрим на массив, обращенный внутрь:
Если мы берем осевую линию как 0 'фазы, когда мы движемся за пределы от центральной линии, но вдоль плоскости, представляющей сцену, когда мы удаляемся от центральной линии, мы также увеличиваем расстояние от микрофона этой стороны, и, таким образом, фаза становится положительной. В то же самое движение, когда мы смещаемся от центра, мы фактически перемещаемся в направлении микрофона на дальнем конце, переводя его фазу в минус .

Это означает, что, хотя характеристики затухания идентичны, Delta-T или изменение во временных или фазовых соотношениях инвертировано по сравнению с правильными соотношениями на обращенной внутрь решетке микрофонов и, действительно, информация о направлении на основе информации о фазе не связана должным образом. Единственное, что спасает этот массив от общей катастрофы, - это то, что неправильно фазированный материал может очень хорошо выкрикнуть из-за повышенного уровня внешнего материала по сравнению с внутренним материалом.

ЭТО СРЕДСТВО ЭТО ФРАН НАЗЫВАЛ «БЫКА» НА «ПРОФЕССИОНАЛЕ» (МЕНЯ) И БЫЛ ПРАВ.

Прикрепите ленту «Булл Киллер» на Фрэн на весь день!
Я просто пойду редактировать мою диаграмму.

Answer 8

Цитата:

Первоначально опубликовано MuzicMaKen ↠ BTW. ... не хотел угонять нить ... Я просто думал, что предусилители были важны .. :)

Перехват приветствовался. Я считаю, что предварительные задания важны, и с моим ограниченным опытом всегда приятно услышать некоторые отзывы.

Как я уже говорил ранее, мне нравится Саммит. Но, как хочу быть добросовестным тоном, мне всегда будет интересно, «зеленее ли трава» где-нибудь еще. Я также полностью согласен с тем, что pre, микрофоны, доски, гитары, то, что когда-либо производит звук, будет зависеть от личных предпочтений. Большинство хай-хендов не хорошие и не плохие, просто разные.

Хорошо, я уверен, что об этом тоже спрашивали миллион раз, но здесь все в порядке. Является ли U87ai хорошим микрофоном для акустики (кажется, это один из стандартов)? Стоит ли это денег или я могу получить похожие или лучшие результаты с чем-то другим? Я также понимаю, что мои настройки могут быть неправильными для этого микрофона, но все равно было любопытно.

Answer 9

Черт, Боб, ты настоящий инженер !!! Не может быть много тех, кто может анализировать технику записи так, как вы это сделали, основываясь на том, что я прочитал на форумах звукозаписи.

Спасибо, что поделились с нами своими знаниями и опытом.

Fran

Answer 10

Рик,

Спасибо. Это отличный гитарный тон. Мне определенно понравился 1-й предусилитель. Также ссылка на сессии была хорошей. Здорово слышать некоторые тесты в реальном мире, моя единственная жалоба на то, что они не записывали одну и ту же музыку с каждым.

Я также проверил ваш сайт, NICE.