Не в восторге от Venue DI - советы или другие варианты?

Question

Итак ... Я использовал Venue DI с парой разных инструментов, и мне кажется, что получить хороший звук - огромная борьба.

У меня есть три инструмента, через которые я пробежал. :

000-18GE w / Lyric
J45NV w / Lyric (объявление: это продается в объявлениях :))
Northfield Mandolin w / Radius

My о фрустрациях трудно говорить конкретно, поскольку многие из них относятся к «мужик, я бы хотел, чтобы это звучало лучше» ... но я постараюсь.

В большинстве случаев кажется, что эквалайзер не особенно эффективен или, возможно, слишком узок на каждой группе Я заканчиваю тем, что поворачиваю большинство ручек почти полностью вниз, чтобы не допустить возникновения действительно неприятных вещей. Я также чувствую, что базовый звук может на самом деле добавить резкость вместо того, чтобы окрашивать звук теплым, приятным способом, как, например, я бы подумал о хорошем микрофонном предварительном исполнении.

Я признаюсь, что был необычайно придирчивы к своему звучанию - я действительно ненавижу большинство звуков звукоснимателя, поэтому я выбрал Lyric, так как чувствую, что это единственная доступная вещь, которая приближается к реальному звучанию инструмента без приклеивания к микрофону - У меня есть эти удивительные инструменты, которые звучат потрясающе без усилителей, и, несмотря на все поиски и потраченные на них деньги, я чувствую, что половину времени я мог бы иметь с гитарой за 500 долларов за то, насколько близко к настоящему звуку я могу пройти через PA.

Я также разочарован последовательностью звука через разные усилители ... Я действительно хочу знать, что то, что я посылаю на плату, будет таким, каким оно мне нравится, когда оно выходит из динамиков. ... Я понимаю, что это может быть очень желаемое с моей стороны ...

Итак, мои мысли о вариантах:

1. Кто-то говорит мне, как лучше набрать номер DI в Venue - может быть, у кого-то есть последовательность шагов для воспроизведения «их» звука через разные PA.

2. Я нахожу другой DI / pre с более широкополосным эквалайзером, с которым менее требовательно иметь дело - что это, я не уверен. Я посмотрел на Fishman Aura Spectrum, но у меня сложилось впечатление, что он действительно не предназначен для использования с звукоснимателем в стиле лирики.

3. Получите акустический усилитель, так что я по крайней мере знаю, что звук идет выход из усилителя будет постоянным, а затем запустите его на плату и дайте им разобраться, но всегда имейте ту постоянную базу, которую я могу услышать на сцене, и уберите качество / тип монитора из уравнения и т. д. Буду рад предложениям по этому варианту ... особенно, если есть что-то подобное, что позволило бы мне иметь отдельные каналы для гитары и мандолины и переключаться на лету, просто оставляя их обоих подключенными.

4. Стоп ныть и просто разобраться.

Есть идеи? Я предполагаю, что вариант 4 будет очень популярен.

Answer 1

http://www.sourceaudio.net/products/...ammable_eq.php

Это должен быть хороший эквалайзер в формате педали (сохраните 4 пресета)

Answer 2

Я думаю, что вы хотите проверить недавнюю тему Tonedexter.

Answer 3

Место проведения DI не ваша проблема. У вас есть две самые привередливые системы звукоснимателей и микрофонов, которые можно использовать с Lyric и Radius! В правильном инструменте с наилучшей установкой они могут звучать великолепно, но если нет, то никакие настройки с любым предусилителем / эквалайзером вас не порадуют. У места есть все, что вам нужно для любой достойной установки пикапа. У меня был конкретный Taylor с Лирикой, которую я просто не мог набрать, с другой стороны, у меня был винтаж Gibson, который звучал замечательно с Лирикой с мягким эквалайзером. Это не то же самое на всех гитарах. Возможно, вы сможете попробовать другие микрофонные размещения с вашим Lryic, но, в конце концов, это может быть просто несоответствие.
Если у вас достаточно приличный тон для начала, тогда нужно определить нежелательные обертоны, которые нужно вытянуть. Чтобы достичь этого, начните с того, что низкий средний уровень увеличился почти или полностью с вашим усилителем / усилителем на приемлемом уровне. Смещайте частоту назад и в четвертую, пока не найдете наиболее оскорбительный обертон, затем начните с уровня 12:00 до, возможно, 10:00. Затем сделайте то же самое с высокой средней частотой. Получение этих прав - большая часть битвы. В некоторых случаях вам может понадобиться усилить низкие частоты в диапазоне от 125 до 180 Гц и сделать небольшой срез на басу для правильного баланса. Убедитесь, что ваше присутствие в тексте «Лирика» также правильно настроено. Очень важно. Удачи!

Answer 4

Я использую Fishman Platinum Pro, который очень хорошо работает через мой микшер и активные динамики. Великолепный эквалайзер, и я получаю то, что хочу.
Затем идите играть вживую, и звукорежиссер немедленно обрезает мои басы. Я настраиваю это на стадии, и он сокращает это снова. Я говорю ему, что хочу больше баса, и он говорит, что это не звучит нормально. Я говорю ему, что мне все равно. Что хорошего в такой ситуации. Я ненавидел звук моей гитары всю ночь. Что ты собираешься делать?

Answer 5

Для акустической гитары срезающая частота гораздо более распространена, чем усиление. Будьте внимательны к эквалайзеру своими ушами, а не глазами. Очень заманчиво подумать: «Я должен делать Х». Большинству гитар нужно немного басов, сброшенных при частоте 100 Гц, снова около 1,3 Кб, а затем небольшое усиление выше 7 Кб, чтобы придать им блеск. Конечно сильно зависит от конкретной гитары.

Answer 6

Цитата:

Первоначально написал rokdog49 ↠ Я использую Fishman Platinum Pro, который прекрасно работает через мой микшер и активные динамики. Великолепный эквалайзер, и я получаю то, что хочу. Тогда идите играть вживую, и звукорежиссер немедленно обрезает мой басовый отклик. Я настраиваю это на стадии, и он сокращает это снова. Я говорю ему, что хочу больше баса, и он говорит, что это не звучит нормально. Я говорю ему, что мне все равно. Что хорошего в такой ситуации. Я ненавидел звук моей гитары всю ночь. Что ты собираешься делать?

Привет, rd49

Я использую сценический усилитель уже около 10 лет. Это мой монитор, настроенный на мой вкус и заменяющий гитару в моем мониторе (если только я не играю с наушниками-вкладышами) .

Я ухожу из дома к звуковым технологиям. Если я знаю их, и / или с ними легко работать, я могу попросить их настроить их так, как я слышу. Попытка обыграть толпу болтливых барменов (или кричать людей в общественных заведениях) - это постоянно обостряющаяся ситуация. Вы можете дойти до громкого уровня «струя на взлетно-посадочной полосе» и не решить проблему… ну или создать худшую проблему.

Я научился быть терпеливым и не снисходительно относиться к технологиям в домашних системах. Если я терпелив и продемонстрирую немного своего стиля и скажу им, что я слышу, они чаще всего сотрудничают. Если звукорежиссеры не готовы сотрудничать и считают себя интерпретирующими, они установят гитару (и все остальное) так, как они в любом случае выберут, как только мы начнем набор.

Однажды в В моей истории игры у меня был лупер, с помощью которого я записывал около 3 минут моих различных стилей во время проверки звука в разных темпах и объемах. Тогда я начинал и выходил на доску и просил техников установить то, что я хотел. Вероятно, это работало меньше половины времени, и они воспринимали их как недостаток уважения к их опыту / навыкам / ушам.

В эти дни я бегу от гитары к предусилителю, от предусилителя к сценическому усилителю. и доска одновременно. Таким образом, я могу настроить свой усилитель так, как мне нравится, и не влиять на дом. После проверки звука я никогда не прикасаюсь к предусилителю… 1034 * только к своему усилителю. Если люди приходят ко мне, чтобы жаловаться, что они считают, что звук не очень хороший, я предлагаю пойти на доску и поделитесь этим с техническими специалистами.

Я рано понял, насколько важно ладить с техническими специалистами, потому что в одном отношении они похожи на Бога. Если они отключат вас (по любой причине) , вы МЕРТВЫ в миксе. Единственная веская причина, по которой я хочу, чтобы они отключили меня, это то, что мне нужно отсоединить кабель в конце комплекта.

Answer 7

Да, в итоге я ничего не делаю, кроме резки.

simondylan, этот подход к частотам близок к тому, что я делаю, но я обычно заканчиваю резать немного больше - например, в последний раз, когда я запустив его вживую, я сделал 100% -ое сокращение на частоте около 400 Гц, 85% -ое сокращение на частоте около 2 кГц (что меня удивило), а также полностью отключил низкие и высокие частоты, чтобы получить приличный звук.

Я не думаю, что в этом случае проблема заключается в сочетании гитары и звукоснимателя, потому что, столкнувшись непосредственно с тренировкой PA моей группы, я был поражен тем, насколько хорошо все звучало плоско, и мне не нужно было ничего делать с место, где все должно звучать хорошо ... однако, перевод его на другие ООПТ - сложная задача, и я беспокоюсь о времени, которое я трачу на набор номера, особенно когда я не могу одновременно играть и набирать номер. Я полагаю, что основной проблемой является последовательность.

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал Дуг Янг ↠ Это общая проблема. Кроме того, что вы и звукорежиссер не синхронизированы относительно того, какой звук вы хотите, в зависимости от комнаты, то, что вы слышите на сцене, не может иметь никакого отношения к тому, что слышит аудитория. Эквивалент со сцены - сомнительное предложение, вы можете заставить его звучать хорошо для вас и плохо для всех остальных. Один из вариантов - использовать предусилитель с раздельным выходом, например, Venue, и отправлять один канал либо на усилитель на сцене, либо на монитор, который может быть эквалайзером отдельно от сети, а другой - на сети. Затем вы настраиваете то, что хотите услышать на сцене (например, на усилителе), и позволяете звукорежисеру подстраиваться под фронт дома. Попытка выполнить хирургические настройки эквалайзера на сцене, когда вы находитесь позади динамиков, обычно не работает, по крайней мере, для меня.

Я думал об этом в связи с проблемой LookerBob , Все эти радикальные сокращения эквалайзера, чтобы получить приличный звук в шумной комнате, когда, по его словам, базовый звук был в порядке в его первоначальных тестах, говорит о том, что он пытается решить проблемы, которые приветствуют его уши на сцене, но это не может быть проблемой в все в комнате.

LookerBob: может быть, решение состоит в том, чтобы посмотреть, как настроен мониторинг, а не смотреть на эквалайзер на этапе предварительного усиления для решения проблемы?

Луи

Answer 9

http://www.gracedesign.com/products/alix/alix.htm

Младший брат Феликса. У меня было МНОГО звукового парня, спрашивающего "Где микрофон? У вашей гитары ДОЛЖЕН быть микрофон?!?" когда я подключен ....

Answer 10

Ну ... мои ожидания от Места состоят в том, чтобы ничего не делать, кроме как предоставить EQ, что они и сделали, поэтому я не уверен, что это необоснованное ожидание. Я действительно задаюсь вопросом, не попадаю ли я в тупик, имея слишком много опций с точки зрения эквалайзера, и начинаю работать против себя, настраивая кучу движущихся целей.

Сыграл еще одно шоу вчера вечером, и на этот раз я пошел прямо в доску, и просто настроил эквалайзер там, и я был очень, намного счастлив от того, что я услышал из сети (и чтобы ответить на другой вопрос в этой теме - звук, которым я был недоволен, был сетью, а не мониторами ... Я воспринимаю мониторы как необходимое зло и стараюсь не слишком беспокоиться о том, что я там слышу, пока перед домом звучит хорошо.)

Было, конечно, много разных обстоятельства ... тихая толпа, комната, в которой было намного больше вещей, чтобы поглощать отражения (по сравнению с голой, жесткой комнатой громкого шоу).

Резервное копирование к чему-то, что я говорил изначально - Кажется, мне всегда нравится иметь более простые, но более музыкальные и эффективные элементы управления, когда дело доходит до эквалайзера. С Venue я чувствую себя так, будто я думаю: «о, верхний край слишком яркий», и я полностью откатываю верхние значения на месте, это не сильно влияет на звук, слишком тонкие вещи возможно? Очевидно, что на гитаре происходит много сложных взаимодействий с частотами, и я чувствую, что могу добиться своего, когда у меня есть такой уровень контроля (например, два средних регулятора, которые регулируются по частоте наряду с присутствием / басом / максимумы), и я начинаю агрессивно сокращать частоты, чтобы попытаться получить некоторое подобие звучания гитары, и все начинает казаться удушливым, но восстановление управления делает вещи намного хуже ...

При переходе прямо в плату сразу же звучит лучше, и я могу набрать нужный звук за очень короткое время с очень небольшими настройками эквалайзера на плате, я не вижу, чтобы DI имел для меня большую ценность ...

... до "ну, почему это так?" часть моего мозга начинает работать. Я просто хотел бы понять, почему он так сильно окрашивает мой звук, и почему эта окраска так часто бывает негативной. Ошибка конечного пользователя, я знаю, наиболее вероятный виновник. Мне любопытно, если бы люди, использующие Lyric в своих гитарах с Venue, имели схожие результаты ...

Возможно, для меня решение состоит в том, чтобы заменить Venue на DI, который имеет хороший предусилитель и всего 3 группы. Эквалайзер, который позволяет мне вносить простые изменения с моей стороны, и имеет ту последовательную отправную точку, которая позволяет звуковому парню из FOH иметь что-то выходящее из сети, что звучит как то, к чему я стремлюсь, потому что базовый сигнал находится в правильном поле.

Я не знаю ... просто размышляю.