Когда палец удерживает струну во время игры, возникает некоторое остаточное движение струны в ладу, и трение вызывает износ ладу. Будь то палец или капо, удерживающий струну, это применимо.
Постоянное использование капо обязательно повлияет на распределение и степень износа. Например, предположим, что вы часто играете с капо, установленным перед вторым ладом (как я). Если я буду играть (например) в форме аккорда 'E', у меня не будет пальца на верхней струне. Но капо стоит за вторым раздражением. Поэтому, когда я играю на аккорде E, то, что обычно представляет собой вибрирующую струну с открытым верхом, оканчивающуюся пазом для гайки, теперь становится верхней струной, оканчивающейся вторым ладом. В результате на втором ладу появится пятно износа.
Теперь, когда я играю полную аккордовую фигуру 'E' без капо, только три струны раздражаются, и соответствующие три лада будут слегка изнашиваться. Три других струны открыты, ограничены пазами для гаек, поэтому износостойкость отсутствует. Но когда я играю в форме буквы E, используя капо, струны ALL SIX раздражаются - три пальцами и три капо. Это удваивает износ (в данном конкретном примере) - шесть случаев раздражения вместо трех.
Повторите это, час за часом, день за днем для различных аккордовых форм, используя капо. Каждая нота, которая без капо была бы произведена открытой струной, заканчивающейся в пазу с гайкой, вызывает износ ладу перед капо. Конечно, разные игроки видят разные степени износа в зависимости от их легкости прикосновения и техники игры, и эти вариации могут в некоторой степени маскировать эффект капо. Но постоянное использование капо должно привести, в целом (и при прочих равных условиях), к дополнительному износу ладу.