Я бы сказал, основываясь на количестве постов только на этом форуме, что получить хороший усиленный звук сложно для всех. И я не уверен, что я когда-либо встречал профессионала, кроме, возможно, Томми Эммануэля, который говорит, что он (или она) получил это прибитым. И у Томми явно было достаточно проблем, чтобы он нанял своего звукорежиссера. Все агонизируют из-за звука, и даже если они звучат великолепно сегодня вечером в одном месте, завтра будет другая история. Это не просто вопрос хорошего снаряжения и хороший звуковой сигнал. Я слышал много шоу, где гитара с определенным звукоснимателем звучала ужасно, и другое шоу, где та же самая установка звучала великолепно. Звук парень, PA, исполнитель, акустика помещения, все это вводит так много переменных. Я думаю, что не очень реалистично говорить «исполнитель должен это исправить» или «звукорежиссер должен это исправить». Оба могут попробовать, но особенно на концерте без проверки звука, так как CAAS подходит для большинства действий, я считаю, и в комнате, которая не может быть идеальной для звука, есть ограничения.
Я вложил так много времени в пикапах и живом снаряжении, и я думаю, что обычно я получаю хороший звук, но легко потерпеть неудачу. Вот только один недавний пример. В городе есть небольшая кофейня, где я играю довольно часто. Мне всегда это нравится, потому что у них хорошая звуковая система, и я получаю действительно хороший звук. Тихая публика, хорошая комната звучания. У них есть открытый микрофон, на который я почти никогда не хожу, но мой друг играл несколько недель назад, и я решил пойти и сыграть несколько мелодий, чтобы поддержать его. Моя жена пришла со мной. Я был уверен, что буду хорошо звучать, я играл в комнате много раз. У меня в гитаре был Trance M, я знаю, это звучит хорошо. Я вхожу, подключаюсь и играю несколько нот. OOPS! Невероятно плохой звук от мониторов. Нет баса, искаженный, все высокие, отрубая мне голову. Слишком громко. Я попросил звукорежиссера понизить громкость, и упомянул, что это звучит довольно сдержанно. Но вы знаете, это открытый микрофон, вы действительно не хотите тратить 10 минут на набор звука, и я, конечно, просто слышу мониторы. Поэтому, попросив эти изменения, я поиграл. Я очень старался подстроиться под звук, играл немного легче, пытался округлить свой тон и т. Д. Я изо всех сил стараюсь восполнить плохой звук. Я закончил, и моя жена говорит: «Что, черт возьми, не так со звуком?» А потом она произносит убийственную изюминку, она говорит: «Это были все басы, никаких высоких частот, полная грязь. Я даже не мог сказать, что вы играете мелодию, вообще не было высоких струн». Итак, это прекрасный пример: что я мог сделать? Звук снаружи был полной противоположностью тому, что я слышал. Я не принес с собой никакого снаряжения, но если бы у меня было это, и я попытался приспособиться на сцене, я бы усилил бас и убил высокие частоты, потому что это могло бы исправить ужасный звук, который я услышал. Но во-первых, это было бы совершенно противоположно тому, что мне было нужно для FOH. И, конечно, звукорежиссер не имеет ни малейшего представления, он никогда не слышал меня раньше, он не знает, какой звук я ожидаю.
Так что это одна из причин, по которой я избегаю открытых микрофонов, это просто рецепт плохого звука. Но многие профессиональные шоу так же плохи. Любая фестивальная ситуация, например, CAAS, где один акт за другим, и вы не можете взять с собой своего звукорежиссера (если вы не Томми) и не получаете проверку звука, и не обучаете Добросовестный человек на том, что вы хотите и т. д., и т. д., это просто игра. Могу поспорить, что каждый твой поступок звучал очень хорошо на других концертах. Этот просто не сработал для них.