Ленивое усиление

Question

Я только что вернулся из Общества признательности Chet Atkins, и мне нужно рассказать о том, что действительно беспокоило меня и моих друзей:

Как у гитариста PROFESSIONAL может быть такой удивительно плохой звук? Я бы предпочел не называть имен, но количество парней, которые поднялись на эту сцену, подключили акустические / электрические гитары (практически без обработки сигнала) и звучали ужасно, шокировало. Это 2016 год ... это непростительно и, IMO, просто лениво. Ради бога, я играю в ресторанах , и мой подключенный тон звучит на милю лучше, чем большинство парней, которых я слышал на прошлой неделе.

Чтобы быть сбалансированным, 2 парня (что я слышал) вырвались из-за действительно ХОРОШЕГО подключенного тона ... Томми Эммануэль и Рик Оллред.

В заключение я не предполагаю, что подключенные акустические гитары должны звучать как акустические гитары, только "громче". Я говорю о том, чтобы получить тон, который, по крайней мере, приятен ... К сожалению, пьезо КВАК / нет присутствия / нагрузки среднего диапазона были все присутствующими, В СПАДАХ ... вы знаете, все классические дерьмовые звуки Undersaddle Transducer, которые в 2016 году могут быть приручены ОЧЕНЬ небольшими усилиями / денежными затратами.

Разъеденный

Джимми

Answer 1

Цитата:

Сообщение от steelvibe ↠ Да, но разве вы не согласитесь с заявлением ОП, что эти высокопрофессиональные и часто хорошо оплачиваемые музыканты просто ленивы? Я бы добавил дешево! Я имею в виду, что мне даже не платят за то, что я играю перед людьми (пока), и у меня есть pre / di, который улучшает мой тон и не нарушает банк (мы говорим меньше, чем 150 долларов). Даже если бы передо мной была настроена технология «включай и работай», просто кричащая «удобство», но мы стандартный DI, я бы поменял его на лучшую единицу с параметрическим средним управлением, которая просто узнай изнутри и снаружи и подправь мой звук на лету ..... Однако обладание великолепным звуком человека бесценно, потому что он слышит то, что слышит публика. Я точно знаю, что Томми звучит потрясающе вживую, но он использует AER Pocket Tools и нанимает убийственную звуковую технику, чтобы следовать за ним в дороге. Его установка проста, но эффективна.

Конечно, я согласен с ФП. Я не профессионал, то есть я зарабатываю на жизнь другим путем - не связанным с музыкой. У меня, вероятно, нет опыта, который есть у многих из вас.

Я играл в разных церквях на протяжении многих лет. Некоторые великолепные системы, ужасные системы, отличные звуковые технологии и ужасные звуковые технологии. И любая комбинация вышеперечисленного также. Я видел много музыкантов, которые могли играть намного лучше меня, но их тон был ужасен. Потратил тонны на гитаре и немного там после. Или потратил кучу денег на оборудование и действительно не знал, как его использовать очень хорошо.

Что касается акустики, я очень редко видел, что простой эквалайзер или регулируемый DI не могли изменить ситуацию. Как музыкант, я лучше знаю, каким должен быть мой звук, и считаю своим долгом делать все возможное (включая оборудование и навыки). У меня всегда есть это в моем случае гитары. Может это и не нужно, но я чаще всего делаю.

Я согласен, что даже хороший звуковой техник часто не может контролировать сигнал, который идет к нему. Он должен делать все возможное с тем, что у него есть. Опять же, я думаю, что музыкант должен предоставить наилучший возможный сигнал / тон.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал Марти C ↠ Согласен, ненавижу дерьмовый звук. Однако я, вероятно, был бы намного лучшим игроком / певцом, если бы я тратил больше времени на свое искусство, чем на мой звук.

Да, но не согласны ли вы с Заявление ОП, что эти высокопрофессиональные и часто хорошо оплачиваемые музыканты просто ленивы? Я бы добавил дешево! Я имею в виду, что мне даже не платят за то, что я играю перед людьми (пока), и у меня есть pre / di, который улучшает мой тон и не нарушает банк (мы говорим менее 150 долларов).

Даже если бы передо мной была настроена технология «включай и работай», просто кричащая «удобство», но мы стандартный DI, я бы поменял его на более качественный юнит с параметрическим средним управлением, который просто узнай изнутри и снаружи и подправь мой звук на лету .....

Однако обладание великолепным звуком бесценно, потому что он слышит то, что слышит публика. Я точно знаю, что Томми звучит потрясающе вживую, но он использует AER Pocket Tools и нанимает убийственную звуковую технику, чтобы следовать за ним в дороге. Его установка проста, но эффективна.

Answer 3

Я согласен со всем выше. Однако у 2 парней был хороший тон? Интересно, у Томми и Рика был плохой опыт с более плохими звуковыми технологиями, и они лучше подготовлены? Или все остальное действительно сосредоточиться на игре и позволить кому-то еще разобраться со звуком.

Что касается меня, я думаю, что эта ответственность за тон сохраняется в большинстве случаев ... Ответственно за парня, который играет и поет.

Согласен, я ненавижу дерьмовый звук. Тем не менее, я бы, наверное, был бы лучшим игроком / певцом, если бы тратил больше времени на свое искусство, чем на звук.

Answer 4

Это определенно больше похоже на проблему с технологией звука. Я считаю, что на самом деле довольно сложно заставить звук пикапа быть ужасным. Я знаю, это звучит странно, но звуковые системы и звукосниматели прошли такой долгий путь. Даже мой приятель, который использует старую матрицу Фишмана UST, может набрать приятный тон, просто немного поиграв с эквалайзером.

Answer 5

Цитата:

Сообщение от Bobby1note ↠ I " процитировал "Вармонтер" (который упомянул 12 музыкантов высшего уровня). Вы читаете мой ответ, не читая его цитаты.

Нет, я видел это. Я просто не был уверен, как 12 лучших музыкантов стали группой из 12 человек.

Answer 6

Просто чтобы уточнить:
Все парни из «плохого» тона использовали одинаковое звуковое оборудование и один и тот же парень, управляющий доской. Этот плохой тон был, IMO, НЕ парнями, управляющими доской, это парни, подключившиеся напрямую, Рик (Оллред) поднял свою педальную доску на сцену вместе с ним, вышел из своей доски в основную микшерную доску. Томми выполнил свою обычную настройку с AER.
Поймите, что, как работает CAAS (на основной сцене), никто не делает проверку звука. Одно действие заканчивается, следующее действие идет вверх, подключается, получает уровень, и они уходят. Проблема здесь в том, что музыкант дает FOH с точки зрения сигнала, и это прямо падает на музыканта.

Джимми

PS. Я также должен поблагодарить Джона Ноулза за его подключенный звук!

PSS. Я надеюсь, что все поймут мои неназванные имена, что повернет это в направлении, в котором никто не нуждается.

Answer 7

Цитата:

Первоначально опубликовано open-road-matt ↠ Интересная тема! Одна мысль, которая у меня возникла: Являются ли другие люди, которые обычно исполняли сольные акты? Они обычно играют в таких местах, как это? Я не очень разбираюсь в Томми Эммануэле, но, насколько я понимаю, он почти всегда играет соло и играет в основном в небольших кинотеатрах, верно? Так что его сценическое звучание будет очень хорошо приспособлено к исполнению, о котором говорит OP. Если у вас есть гитарист, который обычно играет в группе и играет на больших аренах, сараях на открытом воздухе и т. Д., Им понадобится (и может даже захотеть) совсем другая установка. Такая установка может плохо переводиться на сольное выступление в другом месте. Просто мысль. Matt

I Познакомился с Томми на джазовом фестивале в Монреале несколько лет назад (2009 год ???). Томми играл на свежем воздухе, около 7 000–10 000 зрителей. Его установка была настолько простой, насколько это возможно; он держал свой AER Compact 60 слева от него (около 20 футов или около того), и он прикрепил на пленку большой сценический тюнер к вершине своего AER. Он подключил его к основному P / A с SM58 ,,, и все. Его звучание (и его исполнение), как всегда, было на высшем уровне.

Что касается вашего последнего абзаца, я думаю, что некоторые музыканты больше волнуются о том, как они звучат для себя на сцене, а не как они звучат для аудитории. Они набирают свой тон, не обращая внимания на то, что они фактически отправляют на консоль. Добавьте к этому тот факт, что они (играющие позади динамиков FOH) не будут слышать основной P / A так же, как аудитория (сидящая в спереди динамиков FOH ). Точный этап мониторинга важен, на мой взгляд. Слишком часто, парни, которые звучат хуже всех, полагаются на звук своих комбо-усилителей, который часто находится на полу, стреляя в заднюю часть их лодыжек ,, и они набирают свой усилительный тон с выключенного -осевое положение (вне луча усилителя). Они не замечают того, что слышит зритель, сидящий в «горячем» луче этого усилителя. Затем, конечно, они обвиняют звукорежиссера в том, что он некомпетентен, но, как правило, это те самые парни, которые пришли на концерт, уже решили, что звукорежиссер испортит «их» тон.

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал Марти C ↠ Конечно Я бы согласился с ОП. Я не профессионал, то есть я зарабатываю на жизнь другим путем - не связанным с музыкой. У меня, вероятно, нет опыта, который есть у многих из вас. Я играл в разных церквях на протяжении многих лет. Некоторые великолепные системы, ужасные системы, отличные звуковые технологии и ужасные звуковые технологии. И любая комбинация вышеперечисленного также. Я видел много музыкантов, которые могли играть намного лучше меня, но их тон был ужасен. Потратил тонны на гитаре и немного там после. Или потратил кучу денег на оборудование и действительно не знал, как его использовать очень хорошо. Что касается акустики, я очень редко видел, что простой эквалайзер или регулируемый DI не могли изменить ситуацию. Как музыкант, я лучше знаю, каким должен быть мой звук, и считаю своим долгом делать все возможное (включая оборудование и навыки). У меня всегда есть это в моем случае гитары. Может это и не нужно, но я чаще всего делаю. Я согласен, что даже хороший звуковой техник часто не может контролировать сигнал, который идет к нему. Он должен делать все возможное с тем, что у него есть. Опять же, я думаю, что музыкант должен предоставить наилучший возможный сигнал / тон.

+ 1 на все, что вы сказали.

Answer 9

Я должен сказать, что когда я на сцене, я полагаюсь на звукорежиссера, который регулирует и настраивает мой звук. Их задача - заставить вас звучать как можно лучше. Если это профессиональное шоу, то это ожидаемо.

Когда вы находитесь на сцене, вы понятия не имеете, как вы звучите для аудитории. Вы, как исполнитель, должны играть на гитаре и в то же время быть в стороне от публики и услышать свой тон?

Трудно винить музыканта, но если это его гитара, которая звучит просто ужасно, то это в исполнителе.

Кажется, что лучше всего звучащие неподключенные акустические гитары не всегда звучат хорошо подключенными.

Answer 10

Цитата:

Первоначально написал Джимми bookout ↠ Просто уточнить: Все парни из "плохого" тона использовали одинаковое звуковое оборудование и один и тот же парень, управляющий доской. Этот плохой тон был, IMO, НЕ парнями, управляющими доской, это парни, подключившиеся напрямую, Рик (Оллред) поднял свою педальную доску на сцену вместе с ним, вышел из своей доски в основную микшерную доску. Томми выполнил свою обычную настройку с AER. Поймите, что, как работает CAAS (на основной сцене), никто не делает проверку звука. Одно действие заканчивается, следующее действие идет вверх, подключается, получает уровень, и они уходят. Проблема здесь в том, что музыкант дает FOH с точки зрения сигнала, и это прямо падает на музыканта. Джимми PS. Я также должен поблагодарить Джона Ноулза за его подключенный звук! PSS. Я надеюсь, что все поймут мои неназванные имена, и это изменит это направление, которое никому не нужно.

Хорошо, это немного меняет дело. ИМО, с этой информацией, проблема на 100% со здоровым человеком. Я не совсем уверен, как вы можете назвать музыкантов ленивыми, когда он так быстро настроен, без проверки звука и со звукорежиссером? Я действительно не понимаю ваш аргумент вообще. У меня есть акустическая доска с предусилителями, цифровыми входами и т. Д., Но когда я иду на шоу, где представлена ​​звуковая система и звукорежиссер, у меня обычно просто заканчиваются мои входные сигналы, и пусть звукорежиссер делает свое дело.

Я провел много шоу, где мы не проверяли звук и должны полагаться на звукорежиссера. Это именно то, что вы делаете, я не уверен, что они будут признательны музыкантам, которые настраивают их звучание и держат его в руках. Более того, любой трюк, который музыканты делают на сцене, может быть легко изменен парнем из FOH.

Томми Эммануэль серьезно относится к своему тону, но он также использует гитару Maton, которая обладает великолепным звукоснимателем, который действительно трудно заставить звучать плохо. Другие музыканты могут использовать пьезо-звукосниматели, которые они обычно настраивают, когда у них есть время. Это 100% на звукорежиссере.

Кстати, Ричард Смит был там?