Ленивое усиление

Question

Я только что вернулся из Общества признательности Chet Atkins, и мне нужно рассказать о том, что действительно беспокоило меня и моих друзей:

Как у гитариста PROFESSIONAL может быть такой удивительно плохой звук? Я бы предпочел не называть имен, но количество парней, которые поднялись на эту сцену, подключили акустические / электрические гитары (практически без обработки сигнала) и звучали ужасно, шокировало. Это 2016 год ... это непростительно и, IMO, просто лениво. Ради бога, я играю в ресторанах , и мой подключенный тон звучит на милю лучше, чем большинство парней, которых я слышал на прошлой неделе.

Чтобы быть сбалансированным, 2 парня (что я слышал) вырвались из-за действительно ХОРОШЕГО подключенного тона ... Томми Эммануэль и Рик Оллред.

В заключение я не предполагаю, что подключенные акустические гитары должны звучать как акустические гитары, только "громче". Я говорю о том, чтобы получить тон, который, по крайней мере, приятен ... К сожалению, пьезо КВАК / нет присутствия / нагрузки среднего диапазона были все присутствующими, В СПАДАХ ... вы знаете, все классические дерьмовые звуки Undersaddle Transducer, которые в 2016 году могут быть приручены ОЧЕНЬ небольшими усилиями / денежными затратами.

Разъеденный

Джимми

Answer 1

Я был в основном джаз-боксером, так что я знаю, но я скажу это. Когда я играю вживую, мне нравится покидать свой красивый арочный дом из цельного дерева и брать ламинат. На низких уровнях громкости звук на всей твердой гитаре изящен, но как только громкость возрастает, это просто превращается в обратную связь и нежелательные резонансы, и мне гораздо лучше с менее дорогим инструментом.


Отправлено с моего iPad с помощью Tapatalk

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал Petty1818 ↠ Хорошо, что немного меняет вещи. ИМО, с этой информацией, проблема на 100% со здоровым человеком. Я не совсем уверен, как вы можете назвать музыкантов ленивыми, когда он так быстро настроен, без проверки звука и со звукорежиссером? Я действительно не понимаю ваш аргумент вообще. У меня есть акустическая доска с предусилителями, цифровыми входами и т. Д., Но когда я иду на шоу, где представлена ​​звуковая система и звукорежиссер, у меня обычно просто заканчиваются мои входные сигналы, и пусть звукорежиссер делает свое дело. Я провел много концертов, где мы не проходили проверку звука и должны полагаться на звукорежиссера. Это именно то, что вы делаете, я не уверен, что они будут признательны музыкантам, которые настраивают их звучание и держат его в руках. Более того, любой трюк, который музыканты делают на сцене, может быть легко изменен парнем из FOH. Томми Эммануэль серьезно относится к своему тону, но он также использует гитару Maton, которая обладает великолепным звукоснимателем, который действительно трудно заставить звучать плохо. Другие музыканты могут использовать пьезо-звукосниматели, которые они обычно настраивают, когда у них есть время. Это 100% на звукорежиссере. Кстати, Ричард Смит был там?

Я выступал вживую более 25 лет, в том числе много больших площадок, открывающихся для Charlotte Pops и т.д .... У меня НИКОГДА не было проблем с "звукорежиссером", я говорю им, чтобы все было ровно и получал уровень, и я делаю любые корректировки, необходимые на моей гитаре и педальной доске (Я использую Baggs iBeam в моих гитарах). Очевидно, что каждая система звукоусиления отличается, но в случае с CAAS, который я посещаю с 1991 года, эта система не является проблемой.

Я думаю, что мы должны согласиться не соглашаться, поскольку, если я скажу больше, это станет аргументом, что вовсе не было моим намерением (я колебался, даже поднимая это). И да, там был Ричард.

Джимми

PS. Когда гитарист подходит и подключается прямо от гитары к DI и FOH, без обработки музыки музыкантом (вне предусилителя и т. Д.), Извините, я считаю это «ленивым». Мне все равно, является ли он / она SBT / UST / Combo / и т. Д., Доверяя встроенному предусилителю с 9-вольтовой батареей для точной передачи сигнала через такой большой кабель, просто не работает. Все вышеперечисленное - только МОЕ МНЕНИЕ (и основано на более чем двадцатилетнем поиске усиления акустической гитары "Holy Grail". Мой дом завален заброшенными системами звукоснимателей / предусилителей и т. Д.).

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал lkingston ↠ На различные открытые микрофоны, которые я делаю в Гейнсвилле, штат Флорида, мой недорогой Recording King R06 с звукоснимателем LR Baggs M80 звучит намного лучше, чем большинство гораздо более дорогих гитар с их стандартными пьезо-системами. Я купил звукосниматель на eBay и вставил его себе примерно через полчаса (просверлив отверстие для концевого домкрата). Тот факт, что я получил такое значительное повышение качества звука по сравнению со многими другими гитаристами с таким небольшим усилием и затратами, действительно удивляет меня. Отправлено с моего iPad с использованием Tapatalk

Я люблю, когда это происходит! Я рискнул и установил звукосниматель Headway в своей октавной мандолине, и мне нравится подключенный звук. Мой ОМ звучит огромно через ПА и буквально нуждается в нулевой настройке эквалайзера На других моих инструментах произошли многочисленные изменения, и я все еще ищу!

Answer 4

Поделившись своим опытом, я должен в значительной степени согласиться с Томмом и Марти. Любой музыкант, который считает, что звукорежиссер "должен" быть в состоянии решить любые проблемы, несмотря на то, что он настаивает на том, что "они" знают свой собственный тон лучше всего, особенно без предварительной проверки звука перед концертом или даже предварительного краткого обсуждения, просто задает вопросы ,

Наихудшими нарушителями (по моему опыту в любом случае) являются те музыканты, которые хотят «конкурировать» со звуковой системой FOH, используя свои собственные усилители, направленные прямо на FOH. Системный кошмар перекрытия, без возможности управления с консоли. Я могу однажды поработать с таким парнем, но второго раза не будет.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал Томм Уильямс ↠ Джимми было бы справедливо сказать, что можно было приложить больше усилий. Это звучит как хорошее событие с талантом высшего качества и, скорее всего, с толпой хорошего размера. Управлять талантом на сцене таким образом, который заботится о себе, плохо говорит на нескольких уровнях. Иногда вы можете сойти с рук, а иногда пропадает кусок вашей задницы. Одно можно сказать наверняка, чем больше времени на подготовку к шоу, тем меньше вероятность того, что это произойдет. Я работаю один раз в год с бывшим участником Temptations. Он проверяет звук на 4-6 часов !!! Это шоу никогда не имеет проблем.

4-6 ЧАСОВ! Видите ли, я думаю, что это то, что я думаю, может быть необходимо. Я на самом деле думаю, что музыку, основанную на акустике, возможно, сложнее всего назвать хорошими тонами для всех. Рок-шоу часто бывают настолько искаженными и управляемыми эффектами, что легче скрыть дрянную звуковую инженерию (в общем), но акустические вещи ... теперь это требует. Чистые сигналы повсюду, а также неправильное усиление постановки, выравнивания и устранения проблем с заклинаниями. Разве это не было бы более правдоподобным, играя соло на акустике? Когда аудитория слышит каждый нюанс того, что играет?

Может быть, я просто выхожу отсюда, и большинству зрителей все равно, но я предполагаю, что довольно значительная часть людей, которые посещают эти события, играют на акустике инструменты.

Answer 6

Цитата:

Сообщение от Bobby1note ↠ Поделившись Их опыт, я должен согласиться с Томмом и Марти в значительной степени. Любой музыкант, который считает, что звукорежиссер "должен" быть в состоянии решить любые проблемы, несмотря на то, что он настаивает на том, что "они" знают свой собственный тон лучше всего, особенно без предварительной проверки звука перед концертом или даже предварительного краткого обсуждения, просто задает вопросы , Наихудшими нарушителями (по моему опыту в любом случае) являются те музыканты, которые хотят «конкурировать» с звуковой системой FOH, используя свои собственные усилители, направленные прямо на FOH. Системный кошмар перекрытия, без возможности управления с консоли. Я могу однажды поработать с таким парнем, но второго раза не будет.

Согласен. Слишком легко сидеть в аудитории и думать: «Эта гитара звучит как дерьмо» и обвинять звукорежиссера. Единственное, что я хотел сказать, это то, что музыкант несет ответственность за качество сигнала, который он дает FOH. Теперь, если FOH взломает это, тогда это полностью на них. Но выход из гитары в DI и затем в доску не (IMO) дает FOH «чистый сигнал».

Answer 7

Хорошо, еще один пост, в котором играет адвокат дьяволов.
Если у меня есть 12 лучших музыкантов, готовых выступить.
У них у всех есть индивидуальное звуковое оборудование и потребности.
Время, необходимое для настройки каждого из них. их собственная установка
намного превысила бы время, отведенное для шоу.
Так что можно сказать, извините, мальчики и девочки, но только вашу гитару
в змею, у нас нет времени, чтобы удовлетворить все ваши потребности.

Вероятно, никто не скажет "нет" Томми Эммануэль.
или, возможно, он сказал, что это все в порядке, я все равно выношу. :)))

Answer 8

Цитата:

Первоначально написал Джимми bookout ↠ Просто уточнить: Все парни из "плохого" тона использовали одинаковое звуковое оборудование и один и тот же парень, управляющий доской. Этот плохой тон был, IMO, НЕ парнями, управляющими доской, это парни, подключившиеся напрямую, Рик (Оллред) поднял свою педальную доску на сцену вместе с ним, вышел из своей доски в основную микшерную доску. Томми выполнил свою обычную настройку с AER. Поймите, что, как работает CAAS (на основной сцене), НИКТО не делает проверку звука. Одно действие заканчивается, следующее действие идет вверх, подключается, получает уровень, и они уходят. Проблема здесь в том, что музыкант дает FOH с точки зрения сигнала, и это прямо падает на музыканта. Джимми PS. Я также должен поблагодарить Джона Ноулза за его подключенный звук! PSS. Я надеюсь, что все поймут мои неназванные имена, что могло бы повернуть это в том направлении, в котором никто не нуждается.

, если бы только эти 2 музыканта имели свое подвесное оборудование, то это может объяснить. Если другие подключаются непосредственно к змее, чем кря крякать ... :)))

Answer 9

Цитата:

Сообщение от Bobby1note ↠ С Группа из 12 человек ,,, большинство музыкантов будут "mic'ed" ,,, так что с этим легче иметь дело. Беда в том, что «бог гитары» посылает на консоль то, что он считает «своим невероятным тоном». С этим тоном звукорежиссер может сделать так много всего, но «изменение» тона - не одна из этих вещей. Вы можете добавлять или вырезать на крайних концах спектра (EQ), увеличивать или уменьшать громкость в миксе, и это все. Если гитарист решит донести свой удивительный тон до аудитории с помощью своего «невероятно громкого лампового усилителя с чудовищным тоном», ну, кроме прыжка на сцене, поворота усилителя лицом к этому гитаристу и включения микрофона (который будет ГАРАНТИЯ, он откажется), больше ничего не может сделать звукорежиссер. Вы не можете заставить "Tiny Tim" звучать как Лучано Паваротти. Лучшие музыканты - профессионалы. Они знают, что им нужно услышать на сцене ,,,, и они знают, как "работать" с микрофоном ,,,, и ,,, они знают, что должны работать как единое целое ,, или как "группа". , У профессиональных групп также есть лидеры групп ,,,,, это не общедоступно ,, и любой музыкант, который напортачит ,,, обычно получает одно предупреждение. Если они решат не сотрудничать ,,, они, скорее всего, будут искать новую группу для игры.

Этот пост был повсюду! Я не получаю комментарий группы из 12 частей.

Answer 10

Джимми, было бы справедливо сказать, что можно было приложить больше усилий. Это звучит как хорошее событие с талантом высшего качества и, скорее всего, с толпой хорошего размера. Управлять талантом на сцене таким образом, который заботится о себе, плохо говорит на нескольких уровнях. Иногда вы можете сойти с рук, а иногда пропадает кусок вашей задницы. Одно можно сказать наверняка, чем больше времени на подготовку к шоу, тем меньше вероятность того, что это произойдет. Я работаю один раз в год с бывшим участником Temptations. Он проверяет звук на 4-6 часов !!! Это шоу никогда не имеет проблем.