Нейлоновые и стальные струны реагируют очень по-разному, и это все меняет в том, как изготавливаются гитары. Нейлон как материал обладает высоким демпфированием: он очень быстро рассеивает энергию вибрации. Нейлоновые струны также намного толще, чем стальные, поэтому им приходится перемещать больше воздуха при вибрации. Это не производит звук; это больше похоже на попытку пробежать по колено в воде. Опять же, это добавляет демпфирование. В общем, демпфирование имеет тенденцию убивать высокие частоты в первую очередь.
Если вы натянете стальную и нейлоновую нити в одном и том же месте с одинаковой силой и посмотрите на форму волны, которую они производят, они будут в точности одинаковыми с самого начала, о чем говорят все книги по физике , Однако через секунду или около этого нейлоновая нить почти не будет иметь энергии в диапазоне самых высоких частот, в то время как у стальной нити все еще будет достаточно.
Итак; Основная проблема в создании хорошей гитары с нейлоновыми струнами состоит в том, чтобы максимально использовать энергию высоких частот, которая есть в струнах. На стальных струнах проблема состоит в том, чтобы получить достаточно басов, чтобы сбалансировать все высокие частоты. Бас относительно прост: вы делаете коробку больше. Высокие частоты сложнее.
Один из моих друзей, играющих в классике, хорошо выразил музыкальный аспект. Он сказал, что играть классическую музыку на стальной струне - это все равно, что слушать Джули Эндрюс в «Звук музыки»: «тьмы нет!». Вы не можете избавиться от высококачественного звука от стальных струн, и они всегда звучат «ярко» по сравнению. С нейлоном вы должны работать, чтобы получить это (при условии, что гитара даст вам это).
Можно изготовить стальную струну с некоторыми цветовыми гаммами классического. ИМО, главным образом, в получении правого верха, что может быть трудно сделать.
maxtheaxe писал:
"Вы можете сосредоточиться на тех стальных струнных гитарах с шейкой, соединенной на 12 ладов, возможно, даже с прорезной шпиндельной бабкой. Более низкое натяжение струн и положение моста дальнейшая вершина сверху показалась бы правильной для того, что, я думаю, вы описываете. "
Натяжение струны - это функция длины шкалы и калибра струны: количество ладов к телу или размер тела дон не меняй это. Также не положение моста на нижней схватке. Существует множество мифов об этом, и, безусловно, существуют различия, скажем, между 12-ладным и 14-ладовым тысячами, но это не самые важные переменные.
Вообще говоря, если вы хотите воспроизводить тот же звук, что и старые блюзовые плееры, вам следует перейти на гитару того же типа. Они, как правило, были маленькими и дешевыми, потому что это было до эры Дредноута и Джамбо, и у этих парней не было много денег. Пойдите для более мягкой, более легкой древесины, как красное дерево, а не розовое дерево. Выберите маленький размер тела, например, 0 или 00 («салон» в целом), а не что-то большее. Короткая шкала облегчит «изгибы». Если вы получите что-то подобное, хорошо сделанное кем-то, кто понимает, как заставить вершину работать, он будет иметь часть тонального диапазона, который делает ваш Классика, хотя и не так много. Это не обязательно будет похоже на то, что использовали старые парни Блюза, но оно должно быть способным создавать этот звук вместе со всеми другими вещами, которые он будет делать.