Как выучить ноты на грифе

Question

Нашел это на форуме Jazz, и я думаю, что это умная идея, которую я собираюсь попробовать:

"... есть 7 примечаний, и их сопровождающие резкие / плоские. В понедельник узнайте, где каждый A Это даст вам Ab и A #. Сделайте B. во вторник. К воскресенью все готово. "



Отправлено с моего iPhone с помощью Tapatalk

Answer 1

Я видел, как слишком много студентов зацикливались на том, чтобы выучить названия нот на грифе с помощью механического запоминания. До такой степени, что это отнимает время у понятий, которые Imo гораздо ценнее.

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал Shimmy ↠ Дон На самом деле не понимаю, о чем идет речь, идея Теда Грина эффективна и работает. Как вы сказали, это займет некоторое время, но оно того стоит. Просто чтобы указать, я никогда не говорил и не говорил, что это пустая трата времени или неэффективность. Я просто указывал, что неправильно утверждать, что «шаблоны» или «системы» ограничивают музыкальность, как было предложено. Это одна из тех вещей, которые я вижу здесь время от времени отрыгивают, и это так же глупо, как и весь материал «Я не хочу изучать теорию, поскольку она душит творчество». Изучение имен заметок волшебным образом не сделает вас «свободным», как и любая система. Это только благодаря многолетней практике и музыкальному опыту. Почему профессионалы показали себя лучше в этом тесте? Потому что обычно они играли больше и тренировались усерднее, с реальным вниманием, чем те, кто не профи. Я знаю каждую ноту виолончели инстинктивно, не думая, как? Играя в нее в течение 29 лет и учась на степень, где я тренировался по 10 часов в день и выступал все время. Я все еще обычно занимаюсь по несколько часов в день (хотя сейчас это, как правило, гитара), хотя я преподаю и за мной присматривают дети. Однако я приношу свои извинения ОП за то, что сорвали нить!

Не думаю, что я специально обращался к вам, но вместо этого нить в общем. Как я уже говорил, эта нить время от времени возникает, проходит почти по одной и той же траектории, а затем снова и снова спрашивается. Кроме того, вместо того, чтобы конкретно сказать, что подход Теда Грина - это путь, я сказал любой из обсуждаемых здесь подходов.

Пожалуйста, не суетитесь здесь в этой теме. Это действительно не нужно и не требуется.

Спасибо,

Тони

Answer 3

Мне очень нравится этот станрон

Answer 4

Когда я играл на классической гитаре и часто читал приставки с партитур, я довольно хорошо знал, что за нота была на каком ладу. В этом контексте это требуется, и, таким образом, каждый учится этому. Когда я играю на слух и / или сочиняю что-то, мне больше нравятся аккордовые формы, например, мажорная и минорная 7-я, m7b5 и т. Д., И я нахожу линию мелодии (которая может использовать любую хроматическую ноту).

Те, кто пишет их собственная музыка и / или крылатая вещь спонтанно стремятся использовать свои собственные предпочтительные паттерны, аккорды и последовательности. Например, в нескольких тактах я могу услышать в композиции то, что характерно для кого-то вроде Дойла Дайкса или Джеймса Taylor.

Answer 5

Я участвовал в испытании (для магистерской работы моих друзей) по изучению грифа с использованием различных опубликованных систем. Нас было около 15 человек, каждый из нас получал систему в неделю, а потом делал тест. Мы отрабатывали систему по 20 минут в день, рассчитывали и регистрировали. Тест представлял собой временное упражнение по воспроизведению двух именованных нот на каждой струне, что сложнее, чем вы думаете. Шесть строк, две ноты каждая выбрана случайным образом, за исключением того, что были использованы все 12 нот, ни одна не была дублирована.

CAGED был частью этого, различные классические методы, каждый шаблон масштаба, около 15 различных систем, все опубликованы в методе книги или используемые в обучении. Идея состояла в том, чтобы увидеть, что, если таковые имеются, позволило улучшить знание того, где ноты были на грифе. Я не удивился, узнав в конце, что никто из них не сделал намного больше, чем просто научил умению делать то, что делали на неделе. Мои личные результаты в тесте на время улучшились через несколько недель, достигли пика и ухудшились в конце. Так же поступили почти все.

Одним из замечаний, которые я высказал в своих комментариях, было то, что почти ни одна из систем не делала ничего, кроме обучения шаблонам. Почти все они игнорировали названия заметок, и, поскольку тест зависел от знания имен заметок, мы не улучшили это. Полдюжины профессиональных джазовых и классических игроков (превосходных профессиональных игроков) сделали тест, и они в среднем примерно в два раза быстрее, чем обычные люди - они действительно знали, где ноты были на грифе, и казалось, что важно, как они играли, когда они импровизировали. Мой личный опыт заключался в том, что я до сих пор не знал грифа лучше, чем раньше, но моя игра была намного лучше - я действительно выучил много паттернов! И хотя вы можете делать очень много с паттернами, может быть, все, что вам когда-либо нужно будет знать, что для импровизирующего игрока есть еще один шаг над паттернами, который подразумевает интуитивное понимание каждой ноты на грифе и ее отношения ко всем остальным. ,

Answer 6

Цитата:

Сообщение от stanron ↠ Есть Здесь много говорят о положении нот на грифе и их именах. Есть третий элемент, который, кажется, не привлекает большого внимания, и это звук нот. Если вы не знаете, как звучат ноты, которые вы играете, можно утверждать, что вы на самом деле не играете музыку, вы просто играете последовательность нот или позиций. Для практики весов это нормально. Если вы изучаете соло на гитаре, это стандартный способ начать. Если вы импровизируете, вы должны знать, как будут звучать ноты, прежде чем играть их. Я не говорю об идеальной высоте звука, здесь я говорю об относительной высоте звука. Как только вы разыграете рут, вы узнаете звук рута. Вы также должны знать звук третьего, даже до того, как начнете его играть. Вы должны знать звук четвертого и пятого. Фактически вы должны знать звучание всех нот в шкале. Еще одно упражнение, сыграйте основную ноту, а затем напевайте или представляйте звук гаммы. Придумайте свой путь к ноте в шкале, а затем сыграйте ее, чтобы проверить. Предварительные условия для этого упражнения - это знание схемы шкалы и умение ее играть и напевать или представлять ее. Как ни странно, названия заметок на самом деле не имеют значения. Они могут прийти позже.

Для меня звук нот приходит с опытом. Слушая каждую ноту, как вы находите ее вокруг грифа. Слушая взаимосвязь нот друг с другом, когда вы практикуете свои весы (при условии, что вы не просто бездумно выполняете их вверх и вниз), а также при создании аккордов, все это будет тренировать ваш слух, если вы будете внимательны при выполнении этих вещей.

Похоже, что идеальный слух вызывает споры о том, является ли это тем, с чем мы рождаемся, «у кого-то есть, у кого-то нет», или можно ли его развивать.

Относительная высота общепризнанный навык, который может развить каждый. Это делается через игру на инструменте и внимание к тому, что мы делаем. Мы также можем делать интервальные упражнения, разработанные специально для этой цели. Для меня лучший и самый забавный способ развить хорошую относительную высоту - это учить музыку на записях на слух. Это давний подход (особенно) джазовых музыкантов и гитаристов большинства стилей, за исключением, может быть, классического.

Тони

Answer 7

Я согласен - узоры и форма дают порядок тому, что кажется сложным, если не хаотичным. Для меня рабочее слово здесь «кажется», и это с самого начала отталкивает многих людей.

Я читал в этой теме, что кто-то говорит, что им трудно даже отсортировать первую позицию. Я думаю, что это может быть ловушкой, потому что отход от открытых струн позволяет нам распознавать повторяемость форм и узоров на грифе.

Answer 8

Единственный способ выучить гриф - это запомнить его.

Единственное, что я нашел полезным, это то, что вы часто слышите, что гитарную доску сложнее выучить, чем, например, фортепиано, потому что ноты повторяются очень часто - но от ладов с 1 по 12 на каждой строке вы найдете их только один раз .

Это то, что делает возможными все другие методы, такие как поиск G в каждой строке.

Answer 9

Я так понимаю.

1 Между E и F и между B и C есть только один лад.
2 Между всеми остальными нотами есть два лада.
3 Между нотами острый из ладу ниже и / или плоский из ладу сверху. (подпись ключа определяет, какой)
4 Открытые строки - это E, A, D, G, B и E.

Экстраполяция этой информации даст вам название любой заметки на грифе. Используйте это, когда вам это нужно, и в конечном итоге вы получите все необходимые знания по грифу.

Однако,

Если вам это не нужно, какой смысл его изучать?

Если вы в группе, и кто-то говорит: «F слишком высокий. Нам нужно отнести это к Eb». Тогда знание имен записок на грифе будет необходимо. Предположительно, вы уже знаете, как играть пьесу, вам просто нужно начать играть на две лады ниже, или где-то еще. Если вы не находитесь на этапе обучения, где у вас есть набор песен или мелодий для воспроизведения, то знание имен нот на всем грифе бесполезно. Это бесполезное знание или потраченное впустую усилие.

Если вы не можете сначала воспроизвести музыку, знание того, в какой клавише вы находитесь, не поможет.

Существует время учиться. Вот когда тебе это нужно. Остерегайтесь неопытных учителей, которые, будучи очарованы какими-то передовыми знаниями или техникой, пытаются преподавать это ученикам, которые не готовы. Это никогда не дает хороших результатов.

Answer 10

Для звучания я обычно концентрируюсь на том, что такое базовая нота, поскольку она часто является корневой нотой.
Больше энергии людям, которые используют несколько альтернативных настроек и запоминают, где ноты находятся на грифе в каждой настройке. :)