Как выучить ноты на грифе

Question

Нашел это на форуме Jazz, и я думаю, что это умная идея, которую я собираюсь попробовать:

"... есть 7 примечаний, и их сопровождающие резкие / плоские. В понедельник узнайте, где каждый A Это даст вам Ab и A #. Сделайте B. во вторник. К воскресенью все готово. "



Отправлено с моего iPhone с помощью Tapatalk

Answer 1

Цитата:

Первоначально написал MC5C ↠ Я отправил эта тема для моей подруги, которая защищает докторскую диссертацию по этому конкретному вопросу - почему так трудно научиться играть на гитаре, в частности, почему так трудно перейти от игры на гитаре к хорошей игре во всем мире? шея в интуитивной манере. Она сравнивает это с игрой в джаз, что требует этого. У нее есть блог о ее исследованиях. Я спросил ее сегодня, в связи с этой темой, «почему так трудно выучить гриф», и она ответила, что мы (имея в виду сообщество исследователей, которые активно пытаются понять когнитивную сторону вопроса), честно говоря, не знаем , Под «изучением грифа» я не имею в виду знать название каждой струны и каждого лада, я знал это 30 лет назад. Я имею в виду усвоить это, чтобы интуитивно знать, какую ноту играть, и понять, как это соотносится с тональностью, аккордом, гармонией и мелодией. Я не могу сделать это стоящее приседание ... https://thescientificguitarist.wordp...ach-to-guitar/

Я учил себя играть на пианино, не классика, а как играть поп-мелодии и подобные в качестве инструментальных соло. Я обнаружил, что могу начать делать это почти сразу на пианино и с удовлетворительными результатами Это относительно легко сделать.

На гитаре это сравнительно сложно сделать, в то время как простой удар, сопровождающий пение, довольно прост, поскольку паттерны и формы аккордов поддаются такому на гитаре.

Я попробовал эксперимент, который оказался довольно интересным. Однажды я принес на работу компакт-диск очень опытного гитариста Эдгара Круза и спросил людей, что они об этом думают. Диск содержал сольные исполнения поп-и рок-мелодий Aerosmith, Paul McCartney, Queen и других. Это довольно хорошо сделано. Для кого-то они подумали, что это скучно, и они хотели услышать, что происходит дальше.

Я сделал то же самое с диском Скотта Дэвиса, который играет сольные инструментальные аранжировки схожих фортепианных мелодий. Людям это нравилось.

Я бы сказал, что это зависит от того, какую музыку пытаются играть на гитаре, с учетом ее сложности, а также от того, какое восприятие будет иметь разнообразная аудитория. Что касается сольной музыки, то пианино кажется намного лучше в обоих отношениях. На гитаре игра на аккомпанементе пения или игра на простых криках перед рок-группой, кажется, собирают достойную и благодарную аудиторию. Для джаза, хотя наверняка были хорошо принятые гитаристы, это царство, кажется, действительно принадлежит пианино (еще раз), и саксофону по большей части. Классическая гитара всегда была своего рода нишей от мейнстрима, а не передней и центральной, как, например, фортепиано и скрипка. Гитара в стиле Fingerstyle, похоже, относится и к нише со случайным «прорывом», таким как Лео Коттке или TommyEmmanuel.

Гитара может быть сложным инструментом, чтобы научиться играть во многих музыкальных областях, но в других это Проживает хорошо и не представляет почти такой же трудности. Основные формы аккордов, сопровождающие пение, и формы пентатонической гаммы, обычно используемые в блюзе и роке, довольно легко выучить и исполнить. Оттуда люди могут стать достаточно искушенными благодаря тому, что делают это много и опираются на то, что они уже знают. Блюз и рок, кажется, были действительно хорошими областями для гитары довольно долгое время.

Тони

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал EllaMom ↠ FwL, Я изучаю весы, но в первой позиции, чтобы запомнить гриф, а не вверх и вниз по струне. Интересно, каковы плюсы / минусы для выбора одного над другим первым. И вот такой вопрос: сколько старых гитаристов (например, блюзовых игроков 30-х годов) знали названия нот или аккордов, которые они играли? По какой-то причине у меня сложилось впечатление, что, по крайней мере, некоторые из них «органично» выяснили, какие ноты хорошо звучат вместе, а какие нет, и развили свои навыки оттуда. Я предполагаю, что у многих из них не было книг, учителей / уроков, по крайней мере, формально. Может быть, я не прав насчет этого ... хмммм ....

У них были DVD. Если они это отрицают, они просто скромны. :)

Я подозреваю, что вы правы в этом. Но тогда многие из нас играют с разными стилями и движутся в нескольких направлениях. У блюзовых парней были довольно строгие песенные формы, которые ограничивали бы возможности, поэтому выучить всего лишь пару аккордов за пару клавиш и несколько выликов, возможно, они получили длинный путь.

Знание нот на грифе такой, что я могу выбрать заметку в любом месте и быстро назвать ее, действительно помогает со всем, что я изучаю, будь то на слух, или запись, или что-то придумывать. Это очень фундаментальный навык, который сообщает обо всем, что я делаю на гитаре в стандартной настройке. Если я играю в альтернативных настройках, я не буду беспокоиться об этом, если не собираюсь оставаться в настройках достаточно долго, чтобы получить отдачу от усилий. Пока что стандартная настройка позволяет мне делать в основном то, что я хочу, хотя дурачиться в открытой или альтернативной настройке иногда весело и может предоставить новую перспективу.

Тони

Answer 3

Цитата:

Первоначально написал rick-slo ↠ Например А7 с коренной нотой на пятом ладу. Вы играете это с нотами аккордов по порядку, или вы инвертируете порядок в некоторой степени, или вас вообще волнует теория вокруг этого? Как долго звучит аккорд по одной ноте на разных струнах? Вы придумаете, скажем, 5-4-2- 0-хх или 5-7-5-6-хх или повторение некоторых нот 5-7-5-6-5-5. Первая не переносимая форма седьмого аккорда, вторые два основаны на полезном шаблоне формы седьмого аккорда, который вы можете использовать вверх и вниз по шее.

Я не уверен, если Вы спрашиваете в целом или о конкретном предыдущем постере. Во всяком случае, вот мой взгляд на это. Знание примечаний на доске для ладов и того, как пишутся аккорды, а также основных форм (CAGED или любой другой системы по выбору) и того, какие элементы аккордов находятся в этой форме, позволяет легко изменять эту форму в соответствии с вашими потребностями.

У джазовых музыкантов, которых я знал лично или читал в статьях и интервью, у всех, кажется, есть свои любимые библиотеки «ручек» (подвижные аккорды). Для меня это означает, что со временем они запомнили свои любимые аккордовые формы и в основном используют их, изменяя их по мере необходимости, чтобы получить какой-то конкретный звук или верхнюю ноту мелодии, в которой они нуждаются.

Так что для меня это комбинация форм и знаний о грифе и очень базовая теория диатоники.

У меня сложилось впечатление от игры с некоторыми классически обученными людьми (в основном, с фортепиано), что они, как правило, не думают аккордами, а скорее довольно хорошо читать то, что кто-то другой выписал для них. Это казалось почти иностранным языком, когда я начал говорить о том, какие аккорды были в любой музыке, которую мы играли. Это заставляет меня верить, что, вероятно, существуют разные ориентации на инструмент, в зависимости от того, в какой дисциплине появился игрок.

Что касается начала с конкретной корневой ноты, а затем построения аккордовой ноты, я сделал и думаю, что для этого есть время и место. Однако для меня все эти навыки объединяются в один пакет, который я бы назвал «музыкантом», а не вычеркивал их из контекста. Все навыки подобны инструментам в наборе инструментов. Чем больше у нас этих инструментов, тем более гибкими мы можем быть при решении любой конкретной ситуации. Существует целая жизнь открытий как в изучении инструментов, так и в использовании их. Не каждому музыканту нужен каждый инструмент. Человек, вероятно, будет учиться и использовать любые инструменты, которые помогут ему сделать музыку, которую он / она заинтересован в создании.

Тони

Answer 4

Цитата:

Первоначально написал EllaMom ↠ FwL, Я изучаю весы, но в первой позиции, чтобы запомнить гриф, а не вверх и вниз по струне. Интересно, каковы плюсы / минусы для выбора одного над другим первым. И вот такой вопрос: сколько старых гитаристов (например, блюзовых игроков 30-х годов) знали названия нот или аккордов, которые они играли? По какой-то причине у меня сложилось впечатление, что, по крайней мере, некоторые из них «органично» выяснили, какие ноты хорошо звучат вместе, а какие нет, и развили свои навыки оттуда. Я предполагаю, что у многих из них не было книг, учителей / уроков, по крайней мере, формально. Может быть, я ошибаюсь из-за этого ... хмммм ....

Сначала для изучения положения шкалы обычно требуется просто запомнить форму или шаблон заметок. Большинство людей (включая меня), которые изучают этот путь, в конечном итоге застряли в шаблонах, вместо того, чтобы свободно ходить туда, куда музыка вас унесет.

Тогда вы в конечном итоге тратите много времени, пытаясь вырваться на свободу.

Если бы мне пришлось делать это снова, я бы потратил много времени раньше, работая над струнами, а не запоминал паттерны между струнами.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал rick-slo ↠ Когда я играл на классической гитаре и часто читал приставки с партитур, я довольно хорошо знал, что за нота была на каком ладу. В этом контексте это требуется, и, таким образом, каждый учится этому. Когда я играю на слух и / или сочиняю что-то, мне больше нравятся аккордовые формы, например, мажорная и минорная 7-я, m7b5 и т. Д., И я нахожу линию мелодии (которая может использовать любую хроматическую ноту). Те, кто пишет их собственная музыка и / или крылатая вещь спонтанно стремятся использовать собственные предпочтительные паттерны, аккорды и последовательности. Например, в нескольких тактах я могу услышать в композиции то, что характерно для кого-то вроде Дойла Дайкса или Джеймса Taylor.

Это имеет смысл для меня. Я баловался классической гитарой (то есть занимался самообучением, но не имел дисциплины учительской программы или программы обучения в колледже), и именно здесь я научился читать и усвоил классический подход к удержанию гитары и не сажать пальцы на гитаре. Вверх. Все хорошее, что нужно знать.

Помимо этого, я учился в основном на слух и некоторым книгам.

При игре в группе нет времени что-либо выяснять на грифе. По сути, вы разговариваете с другими музыкантами, и, как и в разговоре с другим человеком, вы не можете достать словарь, чтобы выяснить, что сказать, и вы не можете сделать эквивалент на эстраде. В этом случае, так же как и в разговоре, вы должны знать словарный запас, который соответствует стилю воспроизводимой музыки. Этот словарный запас похож на словесные паттерны, которые мы используем в разговоре.

Лично я считаю, что использовать мои уши для обучения гораздо проще, чем печатные материалы. В этот момент в моей жизни чтение, будь то для фортепиано или гитары, слишком расстраивает, в то время как слух кажется мне естественным (то есть музыка для меня - СЛУХОВОЕ искусство). Умение читать помогало мне на протяжении многих лет в различных ситуациях, но это, безусловно, мой второй выбор.

Учитывая все это, я согласен с тем, что вы сказали.

Тони

Answer 6

Не забывайте заметки на бумаге, т.е. ноты. Направьте указание на посох, мгновенно разыграйте все это до шеи.

Answer 7

Цитата:

Первоначально Написано FwL ↠ О, Уверяю вас, мои навыки, по крайней мере, «адекватны», несмотря на вашу любимую систему CAGED. Что касается паттернов, являющихся важной частью игры на любом инструменте, то при этом невозможно полностью избежать паттернов при работе с музыка, я думаю, вам будет трудно назвать каких-либо инструменталистов, кроме определенного сегмента сообщества гитаристов, которые зациклены на таких вещах, как системы CAGED. . .

Извините, если вы поняли, что я использовал слово "неадекватность" как оскорбление для вас, это не было целью в том, что я говорил. Возможно, это был не лучший выбор слов, но я пытался сказать, что, исходя из моего опыта, люди, которые говорят такие вещи, как CAGED или любая другая система, заставляют их чувствовать себя стесненными, возможно, на самом деле не практиковали это достаточно для того, чтобы это было вторая натура, или, возможно, слишком много практиковались на каждой клеточке в отличие от обучения переходу и восприятию его в целом, или пренебрежения тренировкой слуха, или формулировки, или гармонического понимания, или множества других вещей, которые столь же вероятны, если не более вероятно, заставить их чувствовать себя «скованными» в музыкальном плане. Ничего из этого не является ошибкой системы.

Кстати, я не одержим или какой-то фанатикой CAGED. Меня вообще интересуют разные системы и то, как разные люди видят гриф по-разному. Я нахожу это захватывающим, особенно как виолончелист, потому что с этим есть один очень предопределенный способ видеть примечания на грифе. Это верно для большинства других инструментов. Тем не менее, классические музыканты практикуют гаммы религиозно, в различных формах, и аппликатура становится настолько укоренившейся, что, когда вы сталкиваетесь с пьесой в определенной клавише, вы практикуете наиболее эффективный способ навигации по этой клавише. Паттерны играют большую роль, так как когда вы читаете много нот в темпе, вы вернетесь к этому больше, чем пытаетесь бесполезно называть каждую ноту по очереди, когда играете 16-ю ноты в высоком темпе. Вы учитесь делать заметки в группах и распознавать мелодические паттерны.

Я использую систему CAGED со своими учениками и нахожу ее успешной, но сейчас, как правило, в моей собственной игре я использую более смешанный подход ACE, Сеговия гаммы, но в основном аккордовые тона.

Что касается последней части вашего поста, я не очень понимаю, к чему вы клоните. Гитара во многом уникальна, и есть много замечательных гитаристов, которые используют подход CAGED, но это очень малая часть того, что делает их отличными игроками в целом.

Answer 8

Цитата:

Сообщение от Ruark ↠ Не ' забыть заметки на бумаге, т.е. ноты. Направьте указание на посох. Мгновенно разыграйте все это до шеи.

Кстати, о бумаге. Когда я впервые решил изучить гриф, я подумал, что было бы неплохо нарисовать диаграмму шеи со всеми заметками. Таким образом, я мог просто посмотреть на диаграмму, если мне нужно было найти заметку.

К тому времени, когда я заполнил все заметки на диаграмме, я понял, что диаграмма мне больше не нужна. Я уже видел образец того, как ноты лежат на грифе.

Большим открытием для меня было то, что октава любой ноты всегда сидит на 2 струны и на 2 лады ... если только вы пересечь строку B. Все переходит на один лад, когда вы пересекаете строку B.

Это был всего лишь вопрос дней, и я начал выбирать другие интервалы и видел, как они всегда сидят в одних и тех же местах.

Я уже новичок в том, как неплохо читать по годам трубы и баритон-рога в школьной группе, но ваше предложение подходит для тех, кто только учится.

Answer 9

Очень информативно. Спасибо

Answer 10

Мне намного легче сидеть перед моим пианино. Тогда я хорошо знаю верхнюю строку. Все еще добираюсь туда с полной доской для ладов.
Есть идеи или советы по началу работы с fingerstyle? Должен ли я получить очень твердый с табуляции в первую очередь? Или это придет со временем? Прямо сейчас я могу играть и играть на большинстве песен. Барре аккорды тоже не проблема. Тем более, что все мои гитары настроены очень хорошо.