Как выучить ноты на грифе

Question

Нашел это на форуме Jazz, и я думаю, что это умная идея, которую я собираюсь попробовать:

"... есть 7 примечаний, и их сопровождающие резкие / плоские. В понедельник узнайте, где каждый A Это даст вам Ab и A #. Сделайте B. во вторник. К воскресенью все готово. "



Отправлено с моего iPhone с помощью Tapatalk

Answer 1

Цитата:

Сообщение от Wengr ↠ . До такой степени, что это лишает время понятий, которые imo гораздо более ценны.

Любопытно, на какие понятия вы бы тоже ссылались. Может быть, мне нужно выучить их ;)

Answer 2

Цитата:

Первоначально написал tbeltrans ↠ Подход То, что я описал ранее в этой теме, действительно работает для меня. Я ни с кем не играл (последний был в джазовой группе) уже несколько лет. На этой неделе я играл всевозможные заливки и аккорды с другом, который пишет свои собственные песни и делает несколько каверов. Он ищет второго акустического гитариста, чтобы добавить его концерты, чтобы немного заполнить вещи. Я упал прямо в него, быстро выяснив ключ и где я должен был быть и когда на грифе. Я укладывал заливки, поводки, аккорды в другом месте на грифе, чтобы добавить широты его тональности и т. Д. Он довольно часто использует капо, но я, как правило, предпочитаю держать гриф целым. Знание ваш путь вокруг грифа, зная, как строятся весы, как пишутся аккорды, действительно имеет огромное значение в том, что можно сделать в этих музыкальных ситуациях. Метод, который я описал, очевидно, только один из многих, но это действительно просто и может быть сделано всего за несколько минут в день, но результаты «проверены в полевых условиях». Если метод был достаточно хорош для Теда Грина, он, безусловно, достаточно хорош для меня. :) Мы можем сделать это настолько сложным, насколько захотим, но я всегда должен спрашивать ... почему ... когда это действительно не должно быть. Тони

Я согласен, поэтому я призываю моих студентов учиться именно этому. Я твердо верю, что никакие знания не являются пустой тратой, но важно то, как вы их применяете. Тем не менее, моя точка зрения была направлена ​​на тех, кто предполагает, что изучение чего-то вроде CAGED ограничивает, когда ограничивает не система, а собственные недостатки игроков, сдерживающие их. Правда состоит в том, что изучение паттернов - важная часть игры на любом инструменте, и ее нельзя сбрасывать со счетов.

Answer 3

Я использую книгу Noad "Solo Guitar" .... Я сопротивлялся обучению читать нотации в течение 50 лет. Это работает. Я провожу небольшую часть своего урока по стилю пальца, разбирая его ... за раз! Это очень поможет, когда я закончу с уроками ... если это когда-нибудь случится. Я так рад, что этот контрольно-пропускной пункт был преодолен .. Мне действительно это нравится. Когда я был моложе, я не хотел учиться этому ... Я хотел играть !! Теперь, когда я могу играть, это только усиливает все.

Answer 4

Цитата:

Сообщение от amyFB ↠ Найдено это на джазовом форуме, и я думаю, что это умная идея, которую я собираюсь попробовать: "... есть 7 примечаний, и их сопровождающие резкие / плоские. В понедельник узнайте, где находится каждый A, это также даст вам Ab и A #. Сделайте B. во вторник. К воскресенью все готово. "

В названии заметок звучит хороший совет. Итак - как все прошло?

Однако я согласен с некоторыми другими постами: когда я играю и транслирую то, что слышно в вашей голове, в гриф, я в большой степени полагаюсь на то, что слышу интервал и знаю относительную позицию на лада и узоры, усиленные за эти годы - будь то от знания аккордов в различных позициях / инверсиях или от использования этих паттернов в различных музыкальных произведениях.

Я также считаю, что это заставляет нас слушать то, что мы играем, предвосхищая следующий «ход» как «когда и где», а не просто «что», и, следовательно, помогает придать больше чувства и меньше механического подхода.

Мне нравится, в частности, то, что делает Шимми это размышление о том, как называется записка (и), не должно мешать.

Answer 5

Цитата:

Первоначально написал fazool ↠ Я нашел программа, называемая металлическим методом (для электрического), также понравилась их система. У каждого есть «система», но на самом деле это просто запоминание, и я обнаружил, что любая «система» все еще требует повторения наизусть

Металлический метод? Это что-то вроде старого Дуга Маркса? Ух ты ... взрыв из прошлого ..... Я думаю, у меня могут быть его старые вещи.

Тодд в Чикаго

Отправлено с моего SM-G928V с использованием Tapatalk

Answer 6

Здесь много говорят о положении нот на грифе и их именах. Есть третий элемент, который, кажется, не привлекает большого внимания, и это звук нот. Если вы не знаете, как звучат ноты, которые вы играете, можно утверждать, что вы на самом деле не играете музыку, вы просто играете последовательность нот или позиций. Для практики весов это нормально. Если вы изучаете соло на гитаре, это стандартный способ начать. Если вы импровизируете, вы должны знать, как будут звучать ноты, прежде чем играть их.

Я не говорю об идеальной высоте звука, здесь я говорю об относительной высоте звука. Как только вы разыграете рут, вы узнаете звук рута. Вы также должны знать звук третьего, даже до того, как начнете его играть. Вы должны знать звук четвертого и пятого. Фактически вы должны знать звучание всех нот в шкале.

Еще одно упражнение, сыграйте основную ноту, а затем напевайте или представляйте звук гаммы. Придумайте свой путь до ноты в шкале, а затем сыграйте ее, чтобы проверить.

Предварительные условия для этого упражнения - это знание схемы шкалы и умение ее играть и напевать или представлять ее. Как ни странно, названия заметок на самом деле не имеют значения. Они могут прийти позже.

Answer 7

Вот мой подход (вы можете получить PDF ЗДЕСЬ ) ...

Answer 8

Цитата:

Сообщение от Shimmy ↠ Согласен Вот почему я выступаю за то, чтобы мои ученики учились именно этому. Я твердо верю, что никакие знания не являются пустой тратой, но важно то, как вы их применяете. Тем не менее, моя точка зрения была направлена ​​на тех, кто предполагает, что изучение чего-то вроде CAGED ограничивает, когда ограничивает не система, а собственные недостатки игроков, сдерживающие их. Правда состоит в том, что изучение паттернов - важная часть игры на любом инструменте, и ее нельзя сбрасывать со счетов.

Я полностью согласен с вами. Играя, мы полагаемся на то, что знаем. Люди, как правило, хорошо работают с шаблонами. Некоторые люди «отключают» систему CAGED. Я лично думаю, что это может быть основой для знания вашего пути в грифе. Из 5 фигур вы можете создать любой возможный аккорд. Из 5 фигур у вас есть 5 коробочных форм для любого масштаба, который вы хотите выучить.

Использование системы CAGED в сочетании со знанием грифа в долгосрочной перспективе окажется очень полезным. Конечно, говоря об этом, я понимаю и признаю, что могу сказать это и о некоторых других системах. Система триад Кирка Лоранжа в Plane Talk также очень хороша и подходит под систему CAGED, обеспечивая большую гибкость.

Есть много способов сгруппировать гриф гитары в паттерны для легкого доступа, и я считаю, что единственный способ, которым они ограничивают это, если вы знаете только паттерны, а не сам гриф.

Тони

Answer 9

Цитата:

Сообщение от paulp1960 ↠ Я восхищаюсь ваша способность анализировать то, как вы учили себя распознавать высоту звука и тот факт, что вы делали это с помощью грубой силы и решимости. За много лет до того, как я взял 10-летний перерыв на гитаре, я изучал массу гамм и режимов. думая, что это сделало бы меня крутым ведущим гитаристом. Это ничего не сделало для моей игры. Вы должны развивать свои уши, и для меня это самая трудная часть обучения себя быть музыкантом.

Почему бы не использовать весы и режимы для развивать уши?
.
.

Answer 10

Я нашел программу под названием «металлический метод» (для электрического) и мне понравилась их система.


У каждого есть «система», но на самом деле это просто запоминание, и я обнаружил, что любая «система» все еще требует повторение